Amor e información es una obra de teatro escrita por la dramaturga británica Caryl Churchill . Se estrenó por primera vez en el Royal Court Theatre en septiembre de 2012. Recibió muchas críticas positivas de los críticos.
La obra es una recopilación de siete secciones, cada una con una serie de escenas que van desde menos de un minuto de duración hasta unos pocos minutos de duración. Las siete secciones de la obra deben realizarse en orden; sin embargo, las escenas/viñetas dentro de cada sección se pueden hacer en el orden que desee el director. La sección "aleatoria" de escenas, incluida al final de la obra, se puede incorporar en cualquier lugar de la obra. La estructura flexible de la obra y la amplia gama de opciones de reparto (nada es específico en términos de reparto) le permite al director amplia libertad para desarrollar la trama de la obra junto con los temas y preguntas particulares que desea resaltar con su producción. Dentro de la obra hay más de 100 personajes, pero ninguno de ellos tiene nombre y se pueden elegir dos veces. Después de ver la obra, la escritora Jennifer Wilkinson escribió: "La obra nos pide que consideremos cómo se construye el significado y que participemos en el proceso. El guión tiene pocas direcciones escénicas, los personajes no tienen género, las escenas pueden aparecer en un orden diferente, y hay algunas escenas aleatorias que se pueden insertar en cualquier parte de la obra, lo que le da a cualquier director y compañía un amplio margen para realizar aportaciones creativas". [1]
La producción original de Love and Information fue realizada por el Royal Court Theatre . Fue dirigida por James Macdonald. La duración de esta obra fue de aproximadamente una hora y 40 minutos. La "enérgica producción" de Macdonald aporta mucho en cuanto a contexto, anclando cada episodio en un lugar particular y creando una especie de caleidoscopio social en el proceso. [2] En esta producción, Macdonald eligió a 16 actores para rotar e interpretar una gran variedad de personajes a lo largo de la obra. El decorado fue diseñado por Miriam Buether . Ella creó un "conjunto clínico de cubos blancos, cada pieza [tenía] una distinción ligeramente alucinatoria. [3] Kristin Tillotson del Startribune escribe: "La exploración breve de Caryl Churchill del estado moderno de las conexiones humanas y el ataque cada vez mayor de conocimiento tanto inútil como profundo tiene algo para todos, especialmente aquellos con períodos de atención cortos. ... [esta obra] nos recuerda que no importa a cuántos modos sofisticados de comunicación con otros humanos defectuosos podamos acceder, aun así lograremos malinterpretar, malinterpretar, luego besar y reconciliarnos, como siempre." [4 ]
Macdonald también dirigió una producción en el Minetta Lane Theatre de la ciudad de Nueva York , presentada como una coproducción entre New York Theatre Workshop y Royal Court, del 4 de febrero al 6 de abril de 2014. La producción, que incluía a Noah Galvin , Maria Tucci y James Waterston , fue ligeramente "modificado" en colaboración con su elenco estadounidense. [5] [6]
Frank Theatre, con sede en Minneapolis, produjo Love and Information del 30 de enero al 22 de febrero de 2015. Esta producción se llevó a cabo en el Ritz Theatre de Minneapolis, MN. El programa fue dirigido por Wendy Knox y contó con Patrick Bailey, Virginia Burke, Joy Dolo, Kirby Bennett, Katherine Ferrand, Tessa Flynn, Emily Grodzik, Brianne Hill, Leif Jurgensen, Taous Khazem, Sam Pearson, Elohim Pena y Carl Schoenborn. [4]
Malthouse Theatre y Sydney Theatre Company coprodujeron una producción australiana que se estrenó en Melbourne en junio de 2015 y realizó una gira por Sydney en julio de 2015. El espectáculo fue dirigido por Kip Williams y contó con un elenco formado por Ursula Yovich , Anita Hegh , Alison Whyte y Zahra. Newman , Marco Chiappi, Glenn Hazeldine, Anthony Taufa y Harry Greenwood . La aclamada producción recibió dos nominaciones a los premios Green Room , cuatro nominaciones a los premios Sydney Theatre y una nominación para Williams al premio Helpmann a la mejor dirección de una obra .
Lyric Theatre (Hammersmith) produjo Love and Information los días 9 y 10 de agosto de 2016. El espectáculo fue dirigido por Sherrill Gow e interpretado por Lyric Young Company. [7]
Elin Diamond de la Universidad de Rutgers elogió el texto de Churchill como "bellamente redactado". [8] Michael Billington de The Guardian otorgó a la actuación del Royal Court Theatre cuatro de cinco estrellas y argumentó que el dramaturgo "está diciendo que tenemos que ser [el maestro de la tecnología] en lugar de su esclavo y aprender a vivir con la cascada". de hechos y opiniones [...] Para mí, Churchill sugiere, con compasiva urgencia, que nuestro insaciable apetito por el conocimiento debe estar informado por nuestra capacidad de amar". [9] Matthew Tucker del HuffPost Reino Unido escribió que el éxito de la actuación se debe "sólo en parte al guión conciso y que invita a la reflexión: el director James Macdonald ha recibido el regalo de una obra de teatro, con un diálogo abierto a una gran interpretación, y ha corrido con eso." El crítico afirmó que, si bien algunos pueden considerarlo un truco, "la forma de la obra dice mucho sobre el rápido cambio de la vida moderna (nuestros trabajos, nuestros hogares, relaciones, medios de comunicación) y una sensación generalizada de impermanencia que muchas personas sienten". [10]
Ben Brantley de The New York Times elogió Love and Information como una "nueva obra profundamente conmovedora y que agita el pensamiento", argumentando: "En conjunto, estas partes nos obligan a pensar en la paradójica variedad y similitud en las formas en que intentamos hacer sentido de nuestro universo y nuestro lugar en él. Y cada pequeño fragmento de una obra aquí nos deja preguntándonos qué pasó antes y qué sucede después de lo que hemos visto". [5] Jason Fitzgerald de Slant escribió que Macdonald "convierte una obra que es intelectualmente interesante pero potencialmente tediosa en una cornucopia divertida, vivaz y a menudo tierna de la experiencia humana". Fitzgerald dijo que el dramaturgo "hace de nuestra incapacidad para darle sentido a nuestro universo una ironía lírica". [11] Charles McNulty, de Los Angeles Times, calificó a Churchill como "no sólo uno de los dramaturgos más radicalmente inventivos de la era moderna, sino también uno de los más observadores". Hace milenios que el conocimiento debe ser irradiado por la emoción para convertirse en sabiduría, Churchill deja al descubierto el frenético espíritu de la época con precisión quirúrgica, pero permite que predominen el misterio y la poesía. [12]
Jesse Green de Vulture escribió que algunas escenas "no están lo suficientemente desarrolladas para generar mucho drama interno, y su secuenciación no genera ninguno. [...] algunas escenas son demasiado sabelotodos para producir una satisfacción directa. Centrándose en eso, Sin embargo, es ignorar los otros tipos de placer e información que proporciona la obra". Green dijo que "la escritura sigue estando madura con las reconocibles cualidades churchillianas de ingenio y paradoja, astringencia y perdón". [13] Chris Jones del Chicago Tribune criticó la producción del director Shawn Douglass porque "la mayoría de las escenas individuales no son específicas y están lo suficientemente realizadas como para que puedas creer que realmente están sucediendo", pero dijo que la obra en sí es "una obra excelente e importante". ". [14] John Del Signore de Gothamist elogió el trabajo por evitar ser torpe: "Churchill [...] no está aquí para condenar nuestra Era de la Información, sino para comprender cómo nos ha cambiado". El crítico afirmó: "Algunas de las escenas más cortas tienen la sensación de ser frases ingeniosas baratas [...] Pero otras escenas cortas son sorprendentemente conmovedoras y el tono general es caprichoso y dulce". [15]
Karen Fricker declaró en Toronto Star que "es la brillante especificidad de las observaciones de Churchill y la claridad de su escritura lo que perdura mucho después de que termina la actuación". [16] En 2018, Catherine Love de The Guardian notó las "diversas formas de escritura de Churchill" a pesar de darle a la actuación que había visto tres de cinco estrellas y compararla desfavorablemente con la actuación original dirigida por Macdonald. [12] Dmitry Samarov de Chicago Reader argumentó: "Al emplear un enfoque loco para contar historias, Churchill evoca hábilmente la existencia mediada en la que la mayoría de nosotros nos estamos ahogando actualmente. Es un lugar donde se elimina el contexto, el significado sólo es visible fugazmente y la distracción pasa por esperanza." [8] Malvika Jolly de Chicago calificó la obra de "conmovedora". [9]
Algunas críticas fueron menos favorables. Glenn Sumi de Now escribió que "el aluvión de datos de la obra se vuelve tan abrumador como el material en nuestras pantallas, con sólo momentos intermitentes que mantienen nuestro interés. [...] Hay demasiada información en esta obra y muy poco amor". [17] J. Kelly Nestruck de The Globe and Mail declaró que la obra te deja con esa "sensación de inquietud y malestar que se siente después de pasar una cantidad similar de tiempo en Facebook o Twitter". [18] John Nathan de The Jewish Chronicle admitió "una duda persistente de que no habría llegado al escenario si no hubiera sido escrito por el escritor vivo más venerado de la Corte Real", y afirmó que "a veces el mensaje está enterrado". en intercambios banales, tan profundamente que bien podría no estar allí en absoluto". [19]
Michael Lake de The Coast lo llamó un hermoso desastre y escribió: "En el mejor de los casos, Love and Information se siente como vislumbrar pequeños destellos de mundos enormes. Cuando logra esto, sentimos el peso de muchos pequeños momentos unidos y la promesa de que todo podría sumar algo. Vemos amigos, amantes, padres, hijos, extraños, todos tratando de conectarse o decirse algo entre sí. En el peor de los casos, se siente como estar constantemente navegando por las noticias y viendo algo. llamar tu atención pero sin detenerte a descubrir qué es." [20] En The Telegraph , Charles Spencer apodó Amor e Información "el equivalente dramático de revisar innumerables correos electrónicos, algunos interesantes, algunos conmovedores, algunos divertidos, algunos alarmantes y muchos francamente aburridos. Una desconcertante sensación de sobrecarga de información aparece y continúa. A mi regreso del teatro me di cuenta de que probablemente sólo media docena de las muchas escenas se habían grabado firmemente en mi memoria, así que leí la obra y una vez más gran parte de ella todavía no lograba permanecer en mi mente. Sostuvo, a partir de la viñeta en la que una mujer le confía a un niño que ella es su madre, que Churchill no explora suficientemente las consecuencias emocionales. [21]