The Lillywhite Sessions ( tLWS ) es una colección de canciones grabadas por Dave Matthews Band en 1999 y 2000 y producidas por Steve Lillywhite . Las canciones, grabadas por la banda como continuación de su álbum de 1998 Before These Crowded Streets , finalmente fueron descartadas por el sello de la banda. Cuando el sello lo obligó a abandonar el álbum en progreso, Dave Matthews fue asignado a trabajar con el productor Glen Ballard quien, en asociación con Matthews, escribió el álbum Everyday en solo diez días. Esto contrastaba con el estilo de escritura anterior de la banda, que incluía una colaboración significativa entre los miembros de la banda en el estudio. Las grabaciones aparecieron en Internet poco después del lanzamiento de Everyday y crearon controversia entre los fans y la industria musical, que se encontraba al principio de su campaña para frenar las descargas ilegales de archivos. Las Lillywhite Sessions nunca se lanzaron oficialmente, pero la mayoría de las canciones se grabaron más tarde para su álbum de 2002 Busted Stuff .
También grabado, pero eliminado del álbum, está 'Build You a House'.
Se suponía que el álbum sería producido a la manera de los tres anteriores de la banda ( Under the Table and Dreaming , Crash y Before These Crowded Streets ), todos los cuales habían sido producidos por Steve Lillywhite. Después de haber grabado a Dave Matthews Band en estudios de la ciudad de Nueva York , Woodstock, Nueva York y Sausalito, California , Lillywhite tenía una relación establecida con sus miembros. Para este álbum, la banda compró una casa cerca de su ciudad natal de Charlottesville, Virginia y convirtió una parte de ella en un estudio de grabación. La banda probó algunas cosas nuevas, incluido Matthews tocando una guitarra de doce cuerdas . A principios de 2000, Lillywhite publicó un informe en el sitio web de la banda con detalles sobre la sesión en progreso, diciendo que la banda había grabado varias canciones nuevas, incluida "Sweet Up and Down", y había reelaborado una canción que Dave Matthews Band actuó con Santana en 1999, "John the Revelator", retitulándolo como "JTR".
Durante la grabación de las sesiones, el ejecutivo de RCA Records, Bruce Flohr, le preguntó al baterista Carter Beauford sobre sus sentimientos sobre las canciones en ese momento, a lo que él respondió que "no lo sentía" y estaba casi seguro de que los otros miembros de la banda "no lo sentían". 't feel it" tampoco, [1] implicando que las grabaciones no iban en la dirección que la banda había pretendido. Las canciones que se habían grabado en ese momento eran muy oscuras, lo que, según Dave Matthews, se inspiró en parte en su consumo de alcohol durante las sesiones, lo que lo inspiró a escribir "canciones tristes y bastardas" que estaban llenas de lástima.
"[Las canciones] inspiraban lástima, autocompasión o lástima por el triste bastardo que las escribió. Sentí que estaba en el proceso de fallar, en el proceso de decepcionar a todos. En el proceso de no proporcionarle canciones a la banda. , sin darle la música al productor, sin darle las melodías a la compañía discográfica, así que dentro de ese ambiente, seguí haciendo precisamente eso, crear estas canciones tristes y bastardas". [1]
El lanzamiento del álbum estaba previsto para la segunda mitad de 2000. La banda finalmente decidió descartar las sesiones y realizar su gira de verano sin un álbum completo que apoyar. La banda tocó varias canciones nuevas ese verano de esas sesiones, incluidas "Grey Street", "Raven", "Sweet Up and Down", "Grace Is Gone", "Bartender", "Digging a Ditch" y la versión reelaborada " JTR."
Aunque Rolling Stone se refirió al título original de The Lillywhite Sessions como The Summer So Far , [1] el álbum nunca tuvo la intención de titularse como tal. El título The Summer So Far era simplemente el nombre de la grabación más reciente de las sesiones de la banda, doblada por el ingeniero Stephen Harris , quien luego produjo Busted Stuff . El propio Dave Matthews ha afirmado en varias entrevistas que tenía la intención de titular el álbum final Busted Stuff , [2] lo que finalmente hizo cuando la banda volvió al estudio de grabación en 2002 para volver a grabar el álbum. Los fans bautizaron el título Lillywhite Sessions y el nombre se quedó.
"Cuando dejamos de grabar para la banda para empezar su gira de verano, regresé a Inglaterra con uno de los ocho CD que había hecho. Cinco para la banda, uno para [Steve Lillywhite], uno para Bruce Flohr y otro para Yo mismo y había escrito en ellos 'el verano hasta ahora'. Solo lo hicimos porque todos los demás CD que había hecho hasta entonces, los había llamado 'la historia hasta ahora'. 'El verano hasta ahora' nunca iba a terminar. "Sería el título de un álbum, por cierto, sólo una forma de distinguir lo que entonces era el CD más actualizado". [3]
Durante la gira, Matthews conoció al productor Glen Ballard y habló sobre cómo completar las sesiones archivadas . Durante el tiempo que pasaron juntos, Matthews y Ballard escribieron un álbum completo de nuevas canciones antes de que el resto de la banda se uniera a ellos. El álbum, que incluía la guitarra eléctrica de Matthews y un uso mínimo del resto de la banda, fue lanzado en febrero de 2001 como Everyday . [4]
En marzo de 2001, Craig Knapp, el cantante principal de la banda de covers "Ants Marching" de Dave Matthews Band, recibió un CD de un amigo que contenía las sesiones perdidas de Lillywhite. Luego se puso en contacto con el productor Steve Lillywhite por correo electrónico para preguntarle qué hacer con las pistas y publicó su mensaje en los foros de mensajes del sitio de fans de Dave Matthews Band, "DMBML".
Hola Sr. Lillywhite,
Le agradezco de antemano por tomarse el tiempo de leer este correo electrónico. Sin querer me he colocado en una situación muy precaria.
Hace aproximadamente una semana, recibí un correo electrónico de un fan de DMB que decía que tenía material inédito del nuevo CD de Dave Matthews Band. Me preguntó si quería una copia y le dije que sí, pensando que serían tomas acústicas de "Everyday". En cualquier caso, ayer recibí un paquete y, efectivamente, era la sesión que usted y DMB grabaron en Virginia.
Me encanta mucho, excelente trabajo. Tengo la suerte de recibir este regalo.
Mi pregunta para usted es sobre normas morales. Realmente me gustaría compartir estas canciones con la comunidad comercial de DMB. Sin embargo, siento que si Dave Matthews Band y Steve Lillywhite no lanzaron estas canciones, entonces ¿qué me da ese derecho? No quiero faltarle el respeto a la banda ni a ti mismo. Supongo que mi pregunta es simplemente esta:
¿Estoy faltándole el respeto a Dave Matthews Band y Steve Lillywhite al hacer que estas canciones estén disponibles?
Realmente agradecería una respuesta cuando tengas la oportunidad.
Muchísimas gracias por su tiempo,
Craig Knapp [5]
Knapp recibió una respuesta de correo electrónico aparentemente falsa de Lillywhite, dándole a Knapp su aprobación para publicar las pistas a través de Internet. Como Knapp sólo tenía un módem de acceso telefónico de 56k, decidió transferir las canciones a alguien con mucho ancho de banda que pudiera alojarlas. Usando Napster, Knapp luego envió las pistas a un compañero de DMBML, Drew Wiley, quien publicó a través de Internet los MP3 de 96 kbit/s . En cuestión de días, las pistas también se publicaron como MP3 de 128 kbit/s y, más tarde, como archivos SHN sin pérdidas . [5] Las pistas llegaron a Internet a través de servidores privados y programas peer-to-peer como Napster . Después del lanzamiento de Everyday , del que muchos fans se quejaron de que era demasiado " pop ", la filtración de Sessions dio a algunos fans lo que querían: un álbum grabado de forma muy parecida al material antiguo de Dave Matthews Band .
Una segunda demostración, denominada "disco dos", fue admitida en las comunidades después del lanzamiento inicial y, poco a poco, filtraciones de baja calidad de algunos de los discos comenzaron a circular en los sitios de fans de Dave Matthews Band. La mayor parte de la información sobre este disco es de Drew Wiley. Wiley filtró una canción completa que se lanzó de este segundo disco, "Build You a House", una canción muy tosca grabada al principio de las sesiones y lanzada más tarde sin aparecer en el ampliamente difundido disco Lillywhite Sessions . Los clips que se publicaron son grabaciones que Wiley hizo por teléfono mientras su fuente reproducía las pistas, por lo que tienen una calidad de audio notoriamente mala, pero brindan una idea de lo que estaba haciendo la banda durante la primera parte de The Lillywhite Sessions . En este disco se pueden encontrar canciones como "JTR" y "Bartender" en sus primeras formas más crudas, así como una introducción a "Grace Is Gone".
A continuación se muestra una copia del archivo de texto que acompaña a la demostración que circuló por Internet: [5]
Una vez que se filtró el álbum, la atención de los fans y los medios aumentó. Muchos fans estaban ansiosos por un lanzamiento oficial de las sesiones. Los comentarios en línea de los fans, incluida una campaña basada en un sitio web llamada "Release Lillywhite Recordings Campaign", recibieron la atención de los medios de Entertainment Weekly y Rolling Stone , que dieron al álbum sin masterizar mejores críticas que el exitoso Everyday . [5] Durante la gira de verano de 2001, la banda no sólo debutó con versiones en vivo de las canciones de Everyday , sino que también comenzó a tocar "Big Eyed Fish", que estaba en las sesiones pero que hasta ese momento nunca se había tocado en vivo. . Dave Matthews Band estaba inesperadamente de gira detrás de dos álbumes, el que realmente lanzaron y el que no querían en el mercado. En respuesta a la filtración del álbum, Steve Lillywhite dijo: "No puedo tolerar el lanzamiento de estas grabaciones inacabadas, aunque creo que son algunas de las piezas musicales más conmovedoras que he grabado con Dave Matthews Band". [3]
En 2018, el cantautor Ryley Walker lanzó una portada completa del álbum, también titulada The Lillywhite Sessions .
En 2002, Dave Matthews Band lanzó Busted Stuff , un nuevo álbum que contenía regrabaciones de muchas de las canciones que quedaron acumulando polvo con Sessions . El nuevo álbum contenía 11 pistas: nueve pistas regrabadas de The Lillywhite Sessions y dos pistas nuevas (" Where Are You Going " y "You Never Know"). "JTR", "Sweet Up and Down" y "Monkey Man" fueron las tres pistas que no se volvieron a grabar en el álbum.
"JTR" regresó como parte de la rotación de conciertos de la banda, habiendo aparecido en el álbum Live at Folsom Field y tocado durante la gira de verano de 2006. Regresó nuevamente en 2010 y desde entonces se ha tocado de forma intermitente durante las giras de la banda. Su actuación más reciente se produjo durante la gira de verano de 2021 de la banda.
"Sweet Up and Down" fue interpretada varias veces por la banda en la gira de verano de 2000, pero desapareció apenas un mes y medio después del inicio de la gira. Resurgió en 2003 durante la gira de Dave Matthews & Friends . La canción también hizo un breve regreso a los setlists de DMB en 2007, y regresó nuevamente durante la gira de verano de 2010. [8] La canción regresaría una década después, el 28 de febrero de 2020, en un espectáculo único de DMB en el Cosmopolitan de Las Vegas.
"Monkey Man" nunca se lanzó en un álbum ni se tocó en vivo, lo que la convierte en la única canción disponible exclusivamente en The Lillywhite Sessions.
En abril de 2006, un autodenominado ingeniero de grabación que utilizaba el alias de "Karmageddon" masterizó las pistas de The Lillywhite Sessions y las publicó en Internet. Utilizando los archivos SHN originales publicados en línea, Karmageddon grabó las canciones en un CD-R y las pasó por equipos de masterización de audio de alta gama, como un ecualizador paramétrico , convertidores de audio y un compresor de válvulas . Luego, las canciones se equilibraron para distribuir la música de manera uniforme a través de canales estéreo y, finalmente, se volvieron a grabar en un CD-R. [9] Tras el lanzamiento del álbum masterizado, "Karmageddon", afirmó en una entrevista que el proceso de masterización que utilizó es "básicamente el VERDADERO estándar de la industria en cuanto a cómo se finaliza un CD antes de la producción en masa". [10] Una vez que el álbum masterizado fue lanzado en Internet, se convirtió en la primera copia masterizada de The Lillywhite Sessions , ya que los archivos originales filtrados eran simplemente pistas sin editar de la mesa de mezclas y nunca fueron masterizadas.