Les 30 × 40 o Le Club photographique de Paris fue un club de fotografía creado en París en 1952[1]por Roger Doloy, quien era su presidente, con el vicepresidente Jean-Claude Gautrand, fotógrafo y autor, y el presidente honorarioJean-Pierre Sudre, fotógrafo profesional.
El club publicaba una publicación bimestral mimeografiada en formato A4, Jeune Photographie , y organizaba regularmente exposiciones en el vestíbulo del Studio 28, un cine situado en el número 28 de la rue Tholozé, en París .
Entre sus miembros contaba con seis ganadores del Premio Niépce : Jean Dieuzaide , Robert Doisneau , Jean-Pierre Ducatez, Léon Herschritt , Jean-Louis Swiners y Patrick Zachmann .
El club se disolvió en 1998.
El club se formó contra el aumento del amateurismo en la fotografía francesa entre una población más próspera, móvil y ociosa, estimulado por una proliferación de clubes y sociedades y apoyado por el proveedor de productos químicos y equipos Kodak , cuyas fábricas en Vincennes , Sevran y Chalon-sur-Saône estaban en plena producción, y que ofrecía premios y patrocinaba revistas tanto para aficionados como para profesionales; Photo-Ciné Revue , Ciné-Photo , Le Photographe y L'Officiel de la photographie . En 1958, los profesionales exclusivos y cada vez más insulares y egoístas de Le Groupe des XV celebraron su última exposición en el Grand Palais , durante el Salon des Artistes décorateurs , con una recepción indiferente. [2]
Lucien Clergue denunció lo que él y otros consideraban una mediocridad generalizada, retrógrada y autocomplaciente que se otorgaba mediante premios sin sentido. El Club Fotográfico de París marcó una ruptura con el amateurismo y se lo conoció irónicamente como "Les 30 × 40" (a veces representado como "30/40"), por las dimensiones mínimas requeridas para las copias presentadas en las exposiciones oficiales del tipo organizado por la Federación Nacional de Sociedades Fotográficas de Francia.
Su iniciador, Roger Doloy, era empleado de la administración del hospital y organizaba la mayoría de las sesiones semanales, exposiciones, reuniones y prácticas. Doloy se inspiró en Daniel Masclet, que había sido excluido del Grupo de XV por su franqueza, y lo nombró presidente honorario del club. Aunque al principio Jean-Louis Swiners se opuso a su idea, Masclet se impuso gracias a su compromiso y su persistencia. [2]
El club atraía a profesionales que reconocían su misión: fotógrafos, conservadores, galeristas, técnicos de laboratorio, entre ellos Jean-Claude Lemagny , conservador de la Biblioteca Nacional , Michel Quétin, conservador de los Archivos Nacionales, la galerista Agathe Gaillard y Claude Mollard, alto funcionario y futuro presidente del Centro Nacional de Fotografía, así como aficionados que acudían a codearse con los cinco ganadores del Premio Niépce que frecuentaban las reuniones.
La organización , cuyo domicilio social se encuentra en el 52 de la rue Custine, a unas calles al norte del Sacre Coeur [3], se reúne todos los jueves en los salones del Club Alpine, en el 10 de la rue La Boétie , 75008 París, [4] después en la Maison pour Tous ( rue Mouffetard ) y en el Centre International de Séjour de París. Tras un debate sobre las exposiciones de fotografía (y otros medios) en curso, los miembros del club, seguidos de sus invitados, presentan sus trabajos y reciben una crítica, en particular de Daniel Masclet, un fotógrafo experimentado, que está presente en todas las sesiones y se sienta en "su" sillón, en la primera fila. [5] Profesionales y aficionados se enfrentaron en críticas y debates en los que destacó Jean-Philippe Charbonnier , mientras que la joven guardia, representada por Jean-Pierre Ducatez, Léon Herschtritt , Michel Kempf e Yvette Troispoux , se rebeló contra el conformismo y el amateurismo, y desafió a sus mayores cuya ambición había decaído, y afirmó su punto de vista para defender una concepción intransigente de la fotografía. [6] [7]
En una época en la que los libros sobre la historia de la fotografía eran escasos, inaccesibles o centrados en la técnica, el grupo proporcionó una fuente de información; Jean-Louis Swiners, suscriptor de la revista Life , compartió los ensayos fotográficos de W. Eugene Smith , y los propios Man Ray y Brassaï presentaron en alguna ocasión, aunque ni siquiera ellos fueron inmunes a las críticas de los miembros más militantes. El marchante André Jammes, coleccionista de grabados del siglo XIX, mostró su colección de las Missions Héliographiques , de Atget , o de fotógrafos olvidados de la Escuela de París. [2]
La reputación del club era tal que acogía a importantes fotógrafos americanos, europeos y otros que pasaban por París. [8] [9] [10] Pocas eran las semanas en las que un fotógrafo internacional extranjero no estaba presente el jueves.
El club organizaba periódicamente exposiciones en el Studio 28, rue Tholozé, en el distrito 18 de París, y en Leningrado y Londres .
Aparte de catálogos ocasionales de sus exposiciones, [11] a partir de 1952 el club publicó Jeune Photographie , una publicación interna bimensual de veinte páginas mimeografiadas y grapadas que compensaba su falta de imágenes con la calidad de su escritura. Inicialmente un boletín informativo, [12] llegó a albergar intensos debates entre Swiners y el historiador de la fotografía Michel Francois Braive [13] y los pronunciamientos de Gautrand o Lemagny. Un suscriptor entusiasta fue Ansel Adams , que envió un artículo. Sin embargo, a falta de subvenciones o patrocinadores, mecenas o anuncios, de 1968 a 1974 el boletín apareció solo de forma intermitente y dejó de publicarse en 1976. Una publicación nueva y de corta duración, Les Cahiers des 30 × 40 , [14] reemplazó a Jeune Photographie durante 8 números, hasta 1980.
Sus miembros, entre ellos Henri Cartier-Bresson , William Klein e incluso Marc Riboud , cubrieron diariamente los acontecimientos de mayo del 68 , que documentaron en cientos de fotografías, muchas de ellas no publicadas en su momento, que se exhibieron en una exposición permanente y diaria en sus locales, en la Maison des jeunes, rue Mouffetard en el distrito 5.
Clubes similares, inspirados en Les 30 × 40, aparecieron en Italia, España, Holanda y Bélgica. [15] Los primeros años de los Rencontres internationales de la photographie se hicieron eco de la estética y acogieron a los miembros más destacados de Les 30 × 40. [2] Para el festival de 1975, con Les 30 × 40, Gautrand organizó "9 jóvenes fotógrafos patrocinados por 9 grandes fotógrafos".
El Club organizó una exposición con motivo de su 25º aniversario (1975) con un catálogo de retratos de miembros y fotografías de ellos. [16] En 1977, tras la muerte accidental de su esposa, Doloy se retiró a Grignan y creó, en 1978, La Photographie à Grignan. En 1995, Francis Richard se convirtió en el último presidente y al año siguiente, en Arles , una exposición reunió las fotografías de los miembros del club. En 1997, Les 30 × 40 se expuso en Grignan en casa de Doloy, que murió al año siguiente en 1998, cuando el club dejó de funcionar.
{{cite book}}: CS1 maint: nombres numéricos: lista de autores ( enlace )