Laura Riding Jackson (nacida Laura Reichenthal ; 16 de enero de 1901 - 2 de septiembre de 1991), más conocida como Laura Riding , fue una poeta, crítica, novelista, ensayista y cuentista estadounidense.
Nació en la ciudad de Nueva York, hija de Nathaniel Reichenthal, un inmigrante judío de Galicia , y Sadie (de soltera Edersheim), y se educó en la Universidad de Cornell . Conoció al historiador Louis R. Gottschalk , entonces asistente graduado en Cornell, y se casaron en 1920. Comenzó a escribir poesía, publicando primero (1923-26) con el nombre de Laura Riding Gottschalk. Se asoció con los Fugitivos a través de Allen Tate , y publicaron sus poemas en la revista The Fugitive . Le otorgaron el Premio Nashville en 1924. Su matrimonio con Gottschalk terminó en divorcio en 1925, a finales de año se fue a Inglaterra por invitación de Robert Graves y su esposa Nancy Nicholson . Permanecería en Europa durante casi catorce años. [1]
La emoción suscitada por los poemas de Laura Riding se insinúa en la descripción posterior de Sonia Raiziss: "Cuando El fugitivo (1922-1925) descendió por el nuevo cielo de la poesía estadounidense, dejó una brillante dispersión de nombres: Ransom, Tate, Warren, Riding , Crane... Entre ellos, el círculo íntimo y aquellos tan cercanos a él como contribuyentes, no había nadie como Laura Riding. ("An Appreciation", Chelsea 12 1962, 28.) La primera colección de poesía de Riding, The Close Chaplet , se publicó en 1926, y durante el año siguiente asumió el apellido Riding. [2] En ese momento, la originalidad de su poesía se estaba volviendo cada vez más evidente: en general, prefería una forma distintiva de verso libre a la métrica convencional. Ella, Robert Graves y Nancy Nicholson vivieron en Londres hasta el intento de suicidio de Riding en 1929. En general, se acepta que este episodio fue una de las principales causas de la ruptura del primer matrimonio de Graves: todo el asunto provocó un famoso escándalo literario.
Cuando Riding conoció al poeta irlandés Geoffrey Phibbs en 1929, lo invitó a unirse a la casa que ya la contenía ella, Graves y la esposa de Graves, Nancy. Phibbs estuvo de acuerdo, pero después de unos meses cambió de opinión y regresó con su esposa, refiriéndose a Riding como "un virago " en una carta a su amigo Thomas MacGreevy . [3] Cuando no lograron una reconciliación, él se reincorporó a la casa pero rechazó a Laura y se mudó con Nancy. [4] Este fue uno de los catalizadores del incidente del 27 de abril de 1929, cuando Riding saltó desde una ventana del cuarto piso (o, según Timothy Sandefur, 2019, “una ventana del segundo piso”) en el alojamiento que compartía con Graves, en el apogeo de una discusión que involucra a Graves, Phibbs y Nancy Graves; [5] al no poder detenerla, Graves también saltó (desde un piso inferior), pero resultó ileso, mientras que Riding sufrió heridas que pusieron en peligro su vida. [6]
Tras la ruptura con Nancy, hasta el estallido de la Guerra Civil Española en 1936, Riding y Graves vivieron en Deià , Mallorca , donde fueron visitados por escritores y artistas como James Reeves , Norman Cameron , John Aldridge , Len Lye , Jacob. Bronowski y Honor Wyatt . La casa es ahora un museo. [7]
Riding y Graves fueron muy productivos desde el inicio de su asociación, aunque después de su traslado a Mallorca lo fueron aún más. Mientras todavía estaban en Londres habían creado (1927) Seizin Press , colaboraron en A Survey of Modernist Poetry (1927) (que inspiró a William Empson a escribir Siete tipos de ambigüedad y fue en algunos aspectos la semilla de la Nueva Crítica ), A Folleto Contra las Antologías (1928) y otras obras. Progress of Stories (1935) sería más tarde muy apreciada, entre otros, por John Ashbery y Harry Mathews . [8] En Mallorca, Seizin Press se amplió hasta convertirse en un sello editorial, produciendo, entre otras cosas , la importante revista crítica de tapa dura Epilogue (1935-1938), editada por Riding with Graves como editor asociado.
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Graves and Riding abandonaron Mallorca en 1936, al estallar la Guerra Civil Española . Entre 1936 y 1939, Riding y Graves vivieron en Inglaterra, Francia y Suiza. A lo largo de su asociación, ambos produjeron constantemente volúmenes de poesía importante, que culminaron para cada uno con una recopilación de poemas en 1938. En 1939, se mudaron a los Estados Unidos y se alojaron en New Hope, Pensilvania . Su relación cambiante es descrita por Elizabeth Friedmann en A Mannered Grace , por Richard Perceval Graves en Robert Graves: 1927–1940, The Years with Laura y por TS Matthews en Jacks or Better (1977; edición británica publicada como Under the Influence , 1979). y también fue la base de la novela de Miranda Seymour El verano del 39 (1998). En 1939, Riding y Graves se separaron y en 1941 se casó con Schuyler B. Jackson, estableciéndose finalmente en Wabasso, Florida , donde vivió tranquila y simplemente hasta su muerte en 1991, ya que Schuyler murió en 1968. La casa vernácula de galletas en la que vivían [ 9] ha sido renovado y preservado por la Fundación Laura Riding Jackson en el campus de Vero Beach de Indian River State College . [10] [11]
Según el biógrafo de Graves, Richard Perceval Graves , montar a caballo jugó un papel crucial en el desarrollo de los pensamientos de Graves al escribir su libro La Diosa Blanca , a pesar de que los dos estaban distanciados en ese momento. Laura (Riding) Jackson diría más tarde: "En cuanto a la identidad de la 'Diosa Blanca': el tema de la Diosa Blanca fue una improvisación espiritual, literaria y escolástica fraudulenta de Robert Graves en cuyo ornamentado y pretencioso marco metió sustancia robada de mis escritos. , y mi pensamiento en general, sobre la poesía, la mujer, las realidades cósmicas y la historia de las concepciones religiosas." [12] Ya había escrito al editor del Minnesota Review , en 1967, sobre cómo Graves la había utilizado como fuente: "En mi pensamiento, las funciones categóricamente separadas denominadas intelectuales, morales, espirituales y emocionales, se unieron , en la inmediatez conjunta; otras concepciones colocaron al sol y a la luna en sus lugares racionales correctos como emblemas del emocionalismo poético, y alargaron la perspectiva del Origen desde los escasos cielos históricos de la divinidad masculina a través de un espacioso dominio del simbolismo religioso, presidido por , en aras de la justicia poética, por algo que llamé dios-madre." [13]
Aproximadamente en 1941, Riding renunció a la poesía, pero pasaron entre quince y veinte años antes de que se sintiera capaz de comenzar a explicar sus razones y explorar los descubrimientos que estaba desarrollando. [14] Se retiró de la vida literaria pública y trabajó con Schuyler Jackson en un diccionario (publicado póstumamente en 1997) que los llevaría a una exploración de los fundamentos del significado y el lenguaje. En abril de 1962, leyó "Introducción para una transmisión" para el tercer programa de la BBC , su primera declaración formal de sus razones para renunciar a la poesía (había habido una breve entrada en un libro de referencia en 1955). Ese año se publicó una versión ampliada de la pieza en la revista neoyorquina Chelsea , que también publicó "Further on Poetry" en 1964, escritos sobre el tema de mujeres y hombres en 1965 y 1974 y en 1967, The Telling .
Los 62 pasajes numerados de The Telling , un "evangelio personal", formaron la "parte central" de un libro del mismo título, considerado por algunos como su libro más importante junto con Collected Poems . [15] Los escritos y publicaciones continuaron fluyendo a lo largo de los años sesenta, setenta y ochenta, mientras Laura (Riding) Jackson (su nombre como autora desde 1963 en adelante) exploraba lo que ella consideraba el potencial de verdad del lenguaje, libre de las restricciones artificiales de la poesía. arte. "Mi fe en la poesía era, en el fondo, una fe en el lenguaje como sabiduría elemental", había escrito en 1976 ("El camino hacia, dentro y fuera de la poesía", Lector 251). Sus escritos posteriores dan fe de lo que ella consideraba el potencial de verdad contenido en el lenguaje y en la mente humana. Podría ser considerada una maestra espiritual cuya valoración inusualmente alta del lenguaje la llevó a elegir la literatura como el centro de su trabajo. Dos números de Chelsea se dedicaron a nuevos escritos suyos, It Has Taken Long (1976) y The Sufficient Difference (2001).
Recibió el Premio Bollingen en 1991. [16]
Murió de un paro cardíaco el 2 de septiembre de 1991. [17]
La publicación de su trabajo ha continuado desde su muerte en 1991, incluidos First Awakenings (primeros poemas, 1992), Rational Meaning: A New Foundation for the Definición de palabras (1997), The Poems of Laura Riding, una edición recientemente revisada de 1938. Colección /1980 (2001), Bajo la vigilancia de la mente (2004), El fracaso de la poesía, la promesa del lenguaje (2007) y Sobre la continuación de la continuidad (2008). Trent Editions publicó varias de sus obras, comenzando con la edición en dos volúmenes de sus memorias literarias, The Person I Am (2011), tras lo cual se editaron y reeditaron cuatro primeras colecciones de su poesía con largas introducciones: The Close Chaplet (1926), Amor como amor, Muerte como muerte (1928), Poeta: una palabra mentirosa (1933) y Poemas: una palabra en broma (1930). Ugly Duckling Presse también ha vuelto a publicar algunos de sus trabajos.
Paul Auster en la New York Review of Books la llamó "una fuerza importante de la vanguardia internacional". [18]
Sus poemas también tuvieron muchos detractores, como John Gould Fletcher , [19] William Carlos Williams , Virginia Woolf , Louise Bogan , Dorothy L. Sayers y Dudley Fitts . [20]
Sus obras han sido traducidas al francés, alemán, español, danés, polaco, portugués y noruego (por Terje Dragseth ).
Traducciones
