En la literatura romántica , una obra tiene forma orgánica si la estructura se originó a partir de los materiales y temas utilizados por el autor. Usando la metáfora orgánica, se ve que la estructura crece como una planta. [1] Se contrasta con una forma mecánica , una obra que se ha producido de acuerdo con reglas artificiales. La falta de reglas en las obras de Shakespeare llevó a algunos críticos a afirmar que carecían de forma; Samuel Taylor Coleridge saltó en su defensa con el concepto de forma orgánica. [2] [3]
Coleridge, poeta, filósofo, crítico literario y fundador del movimiento romántico inglés , sugirió que el concepto de forma orgánica significaba que un poema o una pieza literaria se moldeaba, en lugar de estructurarse, desde dentro. El uso de la forma permitía que una pieza se desarrollara de manera única a medida que se desarrollaba y, en última instancia, revelaba un énfasis en el resultado general de la pieza, incluidas las conexiones de cada desarrollo entre sí. En contraste con los procesos y reglas más mecánicos que muchos críticos creían que eran necesarios para la formación de la poesía y las obras, ST Coleridge determinó que era posible un enfoque más subconsciente a través de la "imaginación del artista", por medio del cual el resultado es una forma orgánica donde "el contenido y la forma se han fusionado y fusionado". [4]
La explicación de Coleridge se puede encontrar en el vol. 2 de Literatura del siglo XX en inglés.
En la Introducción de RA Foake a "La crítica de Coleridge a Shakespeare: una selección", define la defensa de Coleridge de las obras de Shakespeare como "un acto de imaginación simpática, para entrar en el espíritu de cada obra, revelar su principio organizador interno y mostrar cómo Shakespeare, correctamente entendido, siempre tenía el control y ejercía su juicio". [6]
Respecto de la forma errática de Shakespeare, muy criticada, Coleridge impuso además las posibilidades de la forma orgánica:
Siguiendo las ideas de Coleridge sobre la forma orgánica en el siglo XVIII, Gerard Manley Hopkins , uno de los poetas más venerados de la era victoriana [7], introdujo los términos “ inscape ” e “instress”. “Inscape” eran los componentes centrales de los objetos individuales, lo que le permitió centrarse en su relación con otros objetos y su percepción como un todo. “Instress” se centraba en la asimilación de la apercepción inmediata y los procesos sensoriales de la percepción. [8]
La poeta estadounidense del siglo XX Denise Levertov fue una artista de la forma orgánica. En "Algunas notas sobre la forma orgánica", reconoce la influencia de Gerard Manley Hopkins en sus propias ideas y forma poética:
Levertov creía que para lograr una forma orgánica en la literatura, el artista debe ser "llevado a la palabra" a través de una experiencia sensorial exigente que no le deja otra opción que poner la pluma sobre el papel. [9] En su propio trabajo, Levertov se concentró en varias técnicas como el encabalgamiento , popular en gran parte de la obra de Shakespeare, y la "yuxtaposición de palabras clave" para lograr el efecto. Se buscaron y deliberaron cuidadosamente las vías para crear las "palabras correctas, la imagen correcta, la disposición correcta de las líneas en la página". [9] Muchos artistas de la forma orgánica creían que un lector o audiencia no eran considerados inmediatamente, si es que alguna vez lo eran, durante la construcción de un poema o una pieza. Levertov, incluido, sentía que era esencial que un poema fuera producido desde el "ser interior del poeta". [9]
Schelling también teorizó sobre la forma orgánica en la literatura. [10] Bruce Matthews sugiere que, en la medida en que Schelling entiende la vida según un esquema de libertad de pensamiento, las representaciones no son absolutamente diferentes y los sujetos y los objetos se basan en una identidad que los vincula entre sí. Matthews sostiene que la filosofía orgánica de Schelling se esfuerza por apoyar un marco integrado en el que se examinan las ideas conceptuales, desafiando ideas y conceptos con la esperanza de crear una comprensión más significativa del mundo.