Manuel DeLanda (nacido en 1952) es un escritor, artista y filósofo mexicano - estadounidense que ha vivido en Nueva York desde 1975. Es profesor de arquitectura en la Escuela de Arquitectura de la Universidad de Princeton y en la Escuela de Diseño de la Universidad de Pensilvania , donde imparte cursos sobre la filosofía de la historia urbana y la dinámica de las ciudades como actores históricos con énfasis en la importancia de la autoorganización y la cultura material en la comprensión de una ciudad. DeLanda también enseña teoría arquitectónica como profesor adjunto de arquitectura y diseño urbano en el Pratt Institute y se desempeña como presidente de la Cátedra Gilles Deleuze y profesor de Filosofía en la European Graduate School . [3] [4] [5] [6] Tiene una licenciatura en Bellas Artes de la Escuela de Artes Visuales (1979) y un doctorado en medios y comunicación de la European Graduate School (2010).
DeLanda fue anteriormente profesor visitante en la Escuela de Arquitectura de la Universidad del Sur de California , donde impartió un curso intensivo de dos semanas en el semestre de primavera de 2012 sobre autoorganización y urbanidad; profesor asociado adjunto en la Escuela de Posgrado de Arquitectura, Planificación y Preservación de la Universidad de Columbia de 1995 a 2006; y profesor adjunto en la Escuela de Arquitectura Irwin S. Chanin de Cooper Union . [7] [8] [9] [10]
Tras mudarse a Nueva York, DeLanda creó varias películas experimentales entre 1975 y 1982, algunas como parte de un curso de pregrado en la Escuela de Artes Visuales. Mientras estaba en la SVA, DeLanda estudió con la videoartista Joan Braderman ; posteriormente se casaron en 1980 y colaboraron en varias obras (entre ellas Joan Does Dynasty [1986] de Braderman, Raw Nerves [1980] de DeLanda e Ismism [1979]) antes de divorciarse en un momento indeterminado.
Influenciadas por el movimiento No Wave , las películas de DeLanda en Super 8 y 16 mm también sirvieron como enfoques metódicos y teóricos del formato. [11] Las retiró de circulación después de que se perdieran los negativos originales; en 2011, Anthology Film Archives las restauró y reeditó.
Citado por el cineasta Nick Zedd en su Manifiesto del Cine de la Transgresión , DeLanda se asoció con muchos de los cineastas experimentales de este movimiento con sede en Nueva York. En 2010, apareció en el documental retrospectivo de Céline Danhier, Blank City . [12] Gran parte de su obra se inspiró en su interés naciente en la filosofía continental y la teoría crítica ; una de sus películas más conocidas es Raw Nerves: A Lacanian Thriller (1980).
Habiendo pasado a la síntesis no determinista de la teoría baudrillardiana y deleuziana , las técnicas de mando y control y las preocupaciones materialistas de los sistemas complejos y la vida artificial (incluidos los autómatas celulares ) que comprenderían "Policing the Spectrum" (1986) y War in the Age of Intelligent Machines (1992), DeLanda había evitado en gran medida a mediados de la década de 1980 sus intereses en "las ideas posfreudianas del inconsciente... así como cualquier interés en la teoría del cine ". [11]
Entre las obras más destacadas de DeLanda se incluyen War in the Age of Intelligent Machines (1991), A Thousand Years of Nonlinear History (1997), Intensive Science and Virtual Philosophy (2002) y A New Philosophy of Society: Assemblage Theory and Social Complexity (2006). Ha publicado numerosos artículos y ensayos y ha dado numerosas conferencias en Europa y Estados Unidos. Su trabajo se centra en las teorías de los filósofos franceses Gilles Deleuze y Félix Guattari por un lado, [11] y en la ciencia moderna , la materia autoorganizada, la vida artificial y la inteligencia , la economía , la arquitectura , la teoría del caos , la historia de la ciencia , la dinámica no lineal y los autómatas celulares por el otro. Su libro de 2015 Philosophical Chemistry: Genealogy of a Scientific Field (Química filosófica: genealogía de un campo científico) promueve su intervención en la filosofía de la ciencia y los estudios científicos . [ cita requerida ]
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