Flipside , conocida como Los Angeles Flipside Fanzine, fue una revista punk publicada en Whittier y Pasadena , California , de 1977 a 2002. La revista estuvo asociada con su propio sello discográfico , Flipside Records, lanzando discos de vinilo y discos compactos a partir de 1978.
Como fanzine estadounidense de punk rock, Flipside hizo una crónica de la escena musical independiente y underground creada por fans de la escena punk. Flipside evolucionó de un fanzine fotocopiado a una revista producida mediante impresión offset en bobina y con cubiertas satinadas.
Los Angeles Flipside Fanzine fue lanzado en 1977 en Whittier, California por cinco amigos de la escuela secundaria de Whittier , Pooch (Patrick DiPuccio), Larry Lash (Steven Shoemaker), Tory, X-8 (Sam Diaz) y el editor y editor Al Kowalewski. [1] Los números iniciales de la publicación se produjeron mediante una fotocopiadora , con el primer objetivo modesto de Kowalewski establecido en vender 1,000 copias por número. [2] Comenzando con una pequeña distribución local en unas pocas tiendas de discos del área de Los Ángeles , en dos años la publicación había crecido lo suficiente como para soportar la impresión offset en hojas sueltas en papel blanco grueso para producción, con ventas contabilizadas en 12 estados estadounidenses y cuatro países. [2] Los números posteriores se produjeron en papel de periódico a través de una prensa web de alta velocidad e incluyeron una portada de revista brillante.
Desde 1979 hasta 1989, el fanzine fue copropiedad y coedición de Hudley "Hud" Flipside, un seudónimo de Holly Duval Cornell. [3]
Para el sexto aniversario de la revista, en el verano de 1983, la tirada había aumentado a 6.500 ejemplares para Estados Unidos, con una impresión adicional en Alemania para distribución europea. [4]
El fanzine Flipside organizó un festival al estilo Burning Man en el desierto de Mojave de California , en un lugar conocido como Jawbone Canyon, durante varios años a mediados de los años 90. Era mucho más pequeño y más localizado que los festivales Burning Man reales y a menudo presentaba bandas que Flipside había lanzado en su propio sello. Entre los invitados especiales se encontraban Fugazi , The Offspring y Nik Turner de Hawkwind . [ cita requerida ]
Flipside publicó una edición especial del décimo aniversario titulada "Los Angeles Flipside Fanzine Issue 54", que documenta los primeros diez años del punk rock de 1977 a 1987 con 224 páginas de entrevistas a bandas. [5]
Durante varios años, los editores también produjeron discos de punk rock bajo el sello Flipside Records. Inspirados por la capacidad de pequeños sellos locales como Dangerhouse Records y Slash Records , Kowalewski y Peter Landswick lanzaron el sello Flipside en 1978. [6]
En 1979, Kowalewski recordó sus propias experiencias en un esfuerzo por inspirar más etiquetas DIY :
"... De todos modos, un día Pete y yo estábamos comiendo pizza y Pete dijo: 'Sabes, Al, deberíamos crear una compañía discográfica'. Lo pensamos un rato y decidimos que si Dangerhouse podía sacar discos, si Chris Ashford podía sacar discos y si Slash podía sacar discos, entonces nosotros también podríamos sacar discos... En los cuatro meses siguientes, nosotros (sobre todo Pete, que es el presidente de Flipside Records) descubrimos todo lo que se necesita para sacar un sencillo privado. Descubrimos todo lo que hay que saber sobre masterización, sellos, prensado, acetatos , esperas, fundas y esperas, y ahora sabemos todo lo que hay que saber... La moraleja de esta historia es: 'Si nosotros podemos hacerlo, tú también puedes'. Así que ¡todos a publicar vuestros propios sencillos!" [6]
Las bandas en la lista incluyeron Detox, Doggy Style , Bulimia Banquet , Anti-Scrunti Faction , Babyland , Sluts for Hire, Popdefect, Paper Tulips y Sandy Duncan's Eye.
Flipside Records lanzó recopilatorios en vinilo de 12 pulgadas, vol. 1, 2 y 3. En ellos se incluyen una variedad de bandas punk, desde GBH hasta Cheetah Chrome Motherfuckers. Cada compilación incluía un folleto con las bandas y las letras, similar a un número de Flipside Fanzine, pero diseñado como un periódico.
Los Angeles Flipside Fanzine trabajó en los proyectos de álbumes recopilatorios Rodney on the ROQ con Posh Boy Records y Rodney Bingenheimer . Los insertos del álbum eran números de Los Angeles Flipside Fanzine. Cada inserto incluye las bandas de cada volumen (pistas musicales y letras) incluyendo fotos y entrevistas recopiladas por Flipside. Rodney on the ROQ incluyó el inserto Flipside Fanzine número 21 (diciembre de 1980). Rodney on the ROQ Volumen 2 incluyó Flipside Fanzine número 28 (noviembre de 1981). Rodney on the ROQ Vol III incluyó Flipside Fanzine número 35 (diciembre de 1982). Este fue un momento estratégico para que una personalidad de la radio, un sello discográfico y un fanzine trabajaran juntos para apoyar y promover una creciente escena underground musical y punk exclusiva. [7]
Los Angeles Flipside Video fue un proyecto creado por Al, Gus y Hudley. Gus tomó algunas clases en un colegio local, Rio Hondo, y así comenzó nuestro viaje de grabaciones en vivo. Las cámaras, el equipo de edición y el pedido por correo se hicieron en casa en la oficina de Flipside. Los videos del 1 al 10 incluyeron muchas de las bandas entrevistadas en Flipside Fanzine, por ejemplo; Social Distortion , Big Boys , 100 Flowers , Toy Dolls , Pillsbury Hardcore , The Adolescents , Entropy , Final Conflict , The Dicks , Corrosion of Conformity . Un video especial fue dedicado a GBH (banda) llamado Brit Boys Attacked by Brats . Todos los videos fueron grabados en vivo en muchos de los clubes y lugares que eran populares en ese momento. [8]
Los editores y escritores que colaboraban con Los Angeles Flipside Fanzine eran conocidos en broma como los "Staph", particularmente durante los primeros años de la revista. [9] Se ha escrito que el éxito de KROQ se debió a sus raíces renegadas y su voluntad de experimentar, que llegaron al mismo tiempo que el nacimiento del punk y la nueva ola. Esto se refleja en las canciones que hizo famosas . [10] [11] En la misma línea, Flipside y sus escritores ayudaron a promover la escena del punk rock a nivel mundial y se convirtieron en parte de la escena ellos mismos. [12]
Los principales contribuyentes fueron los siguientes: [13]
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