Dream Theory in Malaya: Fourth World Volume Two es un álbum de Jon Hassell , publicado en 1981. Es la secuela de su colaboración con Brian Eno , Fourth World Vol. 1: Possible Musics , que se publicó el año anterior. La grabación se inspira en la cultura delpueblo senoi de Malaya .
Una reedición de 2017 del sello Glitterbeat fue nombrada Mejor Nueva Reedición por Pitchfork . [2]
A Hassell se le ocurrió la idea del álbum después de leer un artículo del antropólogo , aventurero y etnólogo Kilton Stewart sobre los Senoi , una tribu aborigen que Stewart visitó por primera vez en 1935 y que vivía en las tierras altas de Malaya (como se la conocía antes de que se construyera el actual estado de Malasia ).
Descubrió que la cultura senoi consideraba los sueños una parte importante de la vida. Las familias aprovechaban las mañanas para practicar la costumbre de contar sueños , por ejemplo, " el sueño aterrador de un niño en el que se caía era elogiado como un regalo para aprender a volar la noche siguiente ". Las canciones y los bailes aprendidos en sueños se enseñaban a menudo a las tribus vecinas para fomentar las buenas relaciones.
Una de las tribus que vivían cerca, en las regiones pantanosas, los semelai , practicaban el arte de salpicar agua con las manos para formar una música rítmica. Hassell escuchó grabaciones de este arte en una publicación de la BBC -un libro ( Primitive Peoples ) que venía acompañado de un disco de vinilo- y lo utilizó como " guía temática para toda la grabación ", especialmente el tema "Malay", " la pieza central del disco ".
El álbum fue grabado en Grant Avenue Studio, Hamilton, Ontario , Canadá, con la ayuda de ingeniería y producción de Bob y Daniel Lanois .
Hassell experimentaba con "bocetos musicales" en el estudio del sótano de la casa de Michael Brook en Toronto , quien lo ayudaba a coordinar la grabación, y desde allí viajaba a Grant Avenue y grababa todo en multipista, junto con Brian Eno, que también estaba allí. La principal aportación de Eno en las sesiones fue tocar la batería y las campanas en "Courage", "Dream Theory" y "These Times". Estas sesiones también marcaron la primera asociación de Hassell con Lanois. [ cita requerida ]
Pasó mucho tiempo en una " escala exótica inventada sobre un zumbido parecido a una tambura que consiste en un conjunto de tonos sinusoidales que he afinado como guía para mantenerme en la afinación de tipo indonesio que nadie había intentado tocar antes en una trompeta ". El estilo de interpretación único de Hassell es además mixto, estratificado, en bucle y estirado, de modo que nunca suena realmente como una trompeta.
"Chor Moiré" utiliza delay digital , que en su momento era un proceso de estudio relativamente nuevo, y está compuesto de loops rítmicos, breves toques de trompeta y entonaciones agudas. "Courage" y "Dream Theory" comparten un riff de trompeta áspero, tratado y en loop, con 3 que emplean oleadas de sobregrabaciones, bajos y tambores de cerámica. "Datu Bintung at Jelong" se basa en un fondo de gongs y tambores sobre los que zumba y resuena una trompeta distorsionada y entrecortada. La pista más larga, "Malay", presenta los ritmos de "splash" sampleados y en loop mencionados anteriormente, junto con risitas ocasionales de la gente que juega en el agua, además de tambores de cerámica, gongs de cuenco y una trompeta principal dominante. "These Times..." es la más ambiental de todas, compuesta principalmente por campanillas, gongs y cantos de pájaros. Un año después, su solo de trompeta reapareció en "Shadow", en el álbum Ambient 4/On Land de Brian Eno . [3] "Gift of Fire" finalmente tiene un fondo de ondas de trompeta distorsionadas y un ritmo estilo gamelán .
Todas las pistas escritas por Jon Hassell .
Un casete de EG de principios de los años 80 también incluía una pista adicional, "Ordinary Mind", ubicada entre "Datu Bintung at Jelong" y "Malay". Una edición en CD de 2017 la agrega al final de la secuencia de pistas del LP original.