La reconstrucción facial forense (o aproximación facial forense ) es el proceso de recrear el rostro de un individuo (cuya identidad a menudo se desconoce) a partir de sus restos esqueléticos mediante una fusión de arte, antropología , osteología y anatomía . Es fácilmente la técnica más subjetiva, así como una de las más controvertidas, en el campo de la antropología forense . A pesar de esta controversia, la reconstrucción facial ha demostrado ser exitosa con suficiente frecuencia como para que la investigación y los desarrollos metodológicos sigan avanzando.
Además de la identificación de difuntos no identificados , se crean reconstrucciones faciales de restos que se cree que tienen valor histórico y de restos de homínidos y humanos prehistóricos .
Hay dos formas de identificación en antropología forense : circunstancial y positiva . [1]
La reconstrucción facial presenta a los investigadores y familiares involucrados en casos criminales relacionados con restos no identificados una alternativa única cuando todas las demás técnicas de identificación han fallado. [3] Las aproximaciones faciales a menudo proporcionan los estímulos que eventualmente conducen a la identificación positiva de los restos.
En Estados Unidos, el Estándar Daubert es un precedente legal establecido en 1993 por la Corte Suprema con respecto a la admisibilidad del testimonio de peritos durante procedimientos judiciales, establecido para garantizar que el testimonio de peritos se base en hechos o datos suficientes, derivados de la aplicación adecuada de Principios y métodos confiables. [4] Cuando varios artistas forenses producen aproximaciones para el mismo conjunto de restos óseos, nunca hay dos reconstrucciones iguales y los datos a partir de los cuales se crean las aproximaciones son en gran medida incompletos. [5] Debido a esto, la reconstrucción facial forense no cumple con el Estándar Daubert , no se considera una técnica legalmente reconocida para la identificación positiva y no es admisible como testimonio pericial. Actualmente, las reconstrucciones sólo se producen para ayudar en el proceso de identificación positiva junto con métodos verificados.
Las reconstrucciones faciales bidimensionales se basan en fotografías ante mortem y el cráneo . Ocasionalmente se utilizan radiografías de cráneo, pero esto no es lo ideal ya que muchas estructuras craneales no son visibles o no están en la escala correcta. Este método suele requerir la colaboración de un artista y un antropólogo forense . Karen T. Taylor de Austin, Texas , fue pionera en un método comúnmente utilizado de reconstrucción facial 2D durante la década de 1980. [7] El método de Taylor implica adherir marcadores de profundidad de tejido en un cráneo no identificado en varios puntos de referencia antropológicos y luego fotografiar el cráneo. Luego, se utilizan impresiones fotográficas frontales y laterales de tamaño natural o uno a uno como base para dibujos faciales realizados en vitela transparente. Los programas informáticos FACE y CARES, desarrollados recientemente, producen rápidamente aproximaciones faciales bidimensionales que pueden editarse y manipularse con relativa facilidad. Estos programas pueden ayudar a acelerar el proceso de reconstrucción y permitir que se apliquen variaciones sutiles al dibujo, aunque pueden producir imágenes más genéricas que las obras de arte dibujadas a mano. [3]
Las reconstrucciones faciales tridimensionales son: 1) esculturas (hechas a partir de moldes de restos craneales ) creadas con arcilla para modelar y otros materiales o 2) imágenes computarizadas tridimensionales de alta resolución . Al igual que las reconstrucciones bidimensionales, las reconstrucciones tridimensionales suelen requerir tanto de un artista como de un antropólogo forense . Los programas de computadora crean reconstrucciones tridimensionales manipulando fotografías escaneadas de restos craneales no identificados, fotografías de archivo de rasgos faciales y otras reconstrucciones disponibles. Estas aproximaciones informáticas suelen ser más eficaces en la identificación de víctimas porque no parecen demasiado artificiales. [3] Este método ha sido adoptado por el Centro Nacional para Niños Desaparecidos y Explotados , que utiliza este método a menudo para mostrar aproximaciones de un difunto no identificado para revelarlas al público con la esperanza de identificar al sujeto. [8]
La superposición es una técnica que en ocasiones se incluye entre los métodos de reconstrucción facial forense. No siempre se incluye como técnica porque los investigadores ya deben tener algún tipo de conocimiento sobre la identidad de los restos esqueléticos con los que están tratando (a diferencia de las reconstrucciones 2D y 3D, cuando la identidad de los restos esqueléticos generalmente se desconoce por completo). . Las superposiciones forenses se crean superponiendo una fotografía de un individuo sospechoso de pertenecer a los restos esqueléticos no identificados sobre una radiografía del cráneo no identificado . Si el cráneo y la fotografía son del mismo individuo, entonces las características anatómicas de la cara deben alinearse con precisión. [9]
Se han utilizado diferentes versiones de la reconstrucción craneofacial en múltiples disciplinas a lo largo de su descubrimiento. Hoy en día, como se dijo, es una técnica ampliamente utilizada en todo el mundo, que ha demostrado ayudar en las investigaciones forenses al identificar a las víctimas de diferentes delitos. Los expertos forenses utilizarán su profundo conocimiento de la musculatura facial y los tejidos adheridos al cráneo para recrear la identidad de la víctima. [10] Para ello es importante considerar la apariencia del cráneo, sus tejidos blandos adheridos así como sus exploraciones correspondientes (Rayos X, TAC, ultrasonido). [11] Como se indicó anteriormente, la Reconstrucción Craneofacial se realizó manualmente, utilizando arcilla en aspectos 2D y 3D. Sin embargo, hoy en día, la tecnología es capaz de ayudar en esta reconstrucción, con la ayuda de 3 técnicas similares pero diferentes; el Método Ruso, el Método Americano y el Método Manchester. [10]
El Método Ruso es un método de reconstrucción craneofacial que utiliza la musculatura del cráneo. Este método utiliza una sustancia similar a la arcilla para recrear la musculatura del cráneo de la víctima y se centra en la inserción de los músculos en el cráneo. [10] El método americano es un segundo método de reconstrucción; sin embargo, esta técnica se centra en el tejido suprayacente del cráneo. [10] Este método requiere los datos de profundidad del tejido facial registrados de restos anteriores o de pacientes vivos, utilizando marcadores de punción de tejido y/o ultrasonidos. [10] [11] Esta técnica puede mostrar las diferencias entre la reconstrucción de restos, en función de factores como la raza, el sexo y la edad. El Método Manchester es una combinación del Método Ruso y el Método Americano. [10] Utiliza la musculatura del cráneo, así como marcadores y puntos de referencia de profundidad del tejido, para ejecutar la reconstrucción, y se considera que es la técnica que se usa más comúnmente en la actualidad. [10]
Hermann Welcker en 1883 y Wilhelm His, padre en 1895, fueron los primeros en reproducir aproximaciones faciales tridimensionales a partir de restos craneales . [12] La mayoría de las fuentes, sin embargo, reconocen a His como el precursor en el avance de la técnica. También produjo los primeros datos sobre el grosor promedio del tejido facial , seguidos por Kollmann y Buchly, quienes más tarde recopilaron datos adicionales y compilaron tablas a las que todavía se hace referencia en la mayoría de los laboratorios que trabajan en reproducciones faciales en la actualidad. [13]
La reconstrucción facial se originó en dos de los cuatro grandes subcampos de la antropología . En antropología biológica , se utilizaron para aproximar la apariencia de formas de homínidos tempranos , mientras que en arqueología se utilizaron para validar restos de personajes históricos. En 1964, Mikhail Gerasimov fue probablemente el primero en intentar una reconstrucción facial paleoantropológica para estimar la apariencia de los pueblos antiguos [14].
Aunque los estudiantes de Gerasimov utilizaron más tarde sus técnicas para ayudar en investigaciones criminales, fue Wilton M. Krogman quien popularizó la aplicación de la reconstrucción facial al campo forense . Krogman presentó su método de reconstrucción facial en su libro de 1962, detallando su método de aproximación. [14] Otros que ayudaron a popularizar la reconstrucción facial tridimensional incluyen a Cherry (1977), Angel (1977), Gatliff (1984), Snow (1979) e Iscan (1986). [3]
En 2004, fue para el Dr. Andrew Nelson del Departamento de Antropología de la Universidad de Western Ontario que el destacado artista canadiense Christian Corbet creó la primera reconstrucción facial forense de una momia de aproximadamente 2200 años de antigüedad basada en tomografías computarizadas y exploraciones láser. Esta reconstrucción se conoce como proyecto de la Momia Sulman. [ cita necesaria ]
Debido a que no existe un consenso generalizado sobre un método estándar para crear reconstrucciones faciales forenses tridimensionales , se utilizan múltiples métodos y técnicas. El proceso que se detalla a continuación refleja el método presentado por Taylor y Angel en su capítulo en Identificación craneofacial en medicina forense, páginas 177–185. [15] Este método supone que el sexo, la edad y la raza de los restos a someter a reconstrucción facial ya han sido determinados mediante técnicas antropológicas forenses tradicionales .
El cráneo es la base de la reconstrucción facial; sin embargo, otros restos físicos que a veces están disponibles suelen resultar valiosos. En ocasiones se encuentran restos de tejidos blandos sobre un conjunto de restos. Mediante una inspección minuciosa, el artista forense puede aproximar fácilmente el grosor del tejido blando sobre las áreas restantes del cráneo en función de la presencia de estos tejidos. Esto elimina uno de los aspectos más difíciles de la reconstrucción: la estimación del espesor del tejido. Además, cualquier otra evidencia corporal o física que se encuentre asociada con los restos (por ejemplo, joyas, cabello, gafas, etc.) es vital para las etapas finales de la reconstrucción porque reflejan directamente la apariencia del individuo en cuestión.
Sin embargo, lo más común es que en los restos presentados a los artistas forenses sólo esté presente el cráneo óseo y una cantidad mínima o nula de otros tejidos blandos. En este caso, se completa un examen exhaustivo del cráneo. Este examen se centra, entre otros, en la identificación de patologías óseas o puntos de referencia inusuales, rugosidad de las inserciones musculares , perfil de la mandíbula , simetría de los huesos nasales , dentición y desgaste de las superficies oclusales. Todas estas características tienen un efecto en la apariencia del rostro de un individuo.
Una vez finalizado el examen, se limpia el cráneo y se repara con cera cualquier área dañada o fragmentada. Luego se vuelve a unir la mandíbula, nuevamente con cera, de acuerdo con la alineación de los dientes o, si no hay dientes, promediando las dimensiones verticales entre la mandíbula y el maxilar . Los cortes (como las aberturas nasales) se rellenan con plastilina y se insertan prótesis de ojos en las órbitas centradas entre los bordes orbitarios superior e inferior . En este punto, se prepara un molde de yeso del cráneo. En el artículo en el que se presentan estos métodos se presentan amplios detalles sobre la preparación de dicho modelo.
Una vez fijado el modelo, se colocan plásticos de colores o extremos coloreados de cerillas de seguridad en veintiún áreas "históricas" específicas que corresponden a los datos de referencia. Estos sitios representan el espesor promedio del tejido facial para personas del mismo sexo, raza y edad que el de los restos. A partir de este momento, todas las características se añaden utilizando plastilina.
Primero, los músculos faciales se colocan en capas sobre el yeso en el siguiente orden: temporal, masetero, buccinador y occipitofrontal y, finalmente, los tejidos blandos del cuello. A continuación, se reconstruyen la nariz y los labios antes de que se forme cualquiera de los otros músculos. Los labios son aproximadamente tan anchos como la distancia interpupilar. Sin embargo, esta distancia varía significativamente con la edad, el sexo, la raza y la oclusión. La nariz es uno de los rasgos faciales más difíciles de reconstruir porque el hueso subyacente es limitado y la posibilidad de variación es amplia. El perfil nasal se construye midiendo primero el ancho de la abertura nasal y la espina nasal. Utilizando un cálculo de tres veces la longitud de la columna más la profundidad del marcador de tejido número cinco, se obtendrá la longitud aproximada de la nariz. A continuación, se determina el tono de la nariz examinando la dirección de la espina nasal: hacia abajo, plana o hacia arriba. Luego se coloca un bloque de arcilla del largo adecuado en la espina nasal y se rellena el tejido nasal restante utilizando los marcadores de tejido dos y tres como guía para el puente de la nariz. Las alas se crean marcando primero un punto cinco milímetros por debajo de la parte inferior de la abertura nasal. Una vez construida la parte principal de la nariz, se crean las alae como pequeñas bolas de arcilla con forma de huevo, que miden cinco milímetros de diámetro en su punto más ancho, estas se colocan a los lados de la nariz correspondiendo con la marca realizada previamente. Luego, las alas se fusionan con la nariz y la estructura general de la nariz se redondea y se le da la forma adecuada.
A continuación se añaden los músculos de la expresión facial y el tejido blando alrededor de los ojos. Durante esta etapa se realizan mediciones adicionales según la raza (especialmente para aquellos con pliegues oculares característicos de ascendencia asiática). A continuación, se construyen tejidos hasta un milímetro de los marcadores de espesor del tejido y se añaden las orejas (que se consideran extremadamente complicadas de reproducir). Finalmente, se "da carne" a la cara, es decir, se agrega arcilla hasta cubrir los marcadores de espesor del tejido y se agrega cualquier caracterización específica (por ejemplo, cabello, arrugas en la piel, rasgos raciales notados, anteojos, etc.). El cráneo de Mozart fue la base de su reconstrucción facial a partir de datos antropológicos. El busto fue presentado en el "Salon du Son", París, en 1991. [16]
Existen múltiples problemas pendientes asociados con la reconstrucción facial forense. [17]
La cuestión más apremiante se relaciona con los datos utilizados para calcular el espesor promedio del tejido facial . Los datos disponibles para los artistas forenses son todavía muy limitados en rangos de edades, sexos y constituciones corporales. Esta disparidad afecta en gran medida la precisión de las reconstrucciones. Hasta que se amplíen estos datos, la probabilidad de producir la reconstrucción más precisa posible es en gran medida limitada. [18]
Un segundo problema es la falta de una estandarización metodológica en la aproximación de los rasgos faciales. [3] Aún no se ha reconocido un método único y oficial para reconstruir la cara. Esto también presenta un importante revés en la aproximación facial porque rasgos faciales como los ojos y la nariz y características individualizadoras como el peinado (los rasgos con mayor probabilidad de ser recordados por los testigos) carecen de una forma estándar de reconstrucción. Investigaciones recientes sobre métodos asistidos por computadora , que aprovechan el procesamiento de imágenes digitales y el reconocimiento de patrones, prometen superar las limitaciones actuales en la reconstrucción y vinculación facial. [19]
Las reconstrucciones sólo revelan el tipo de rostro que una persona pudo haber exhibido debido a la subjetividad artística. La reconstrucción de tejidos blandos es una aproximación basada en mediciones osteológicas; por lo tanto, podrían pasarse por alto las características distintivas utilizadas en la identificación. [20] La posición y la forma general de los principales rasgos faciales son en su mayoría precisas porque están determinadas en gran medida por el cráneo. [21]
Sci-News.com publicó una imagen del modelo forense de un cráneo de perro neolítico encontrado en Cuween Hill Chambered Cairn , Orkney, Escocia, el 22 de abril de 2019.
La artista forense Amy Thornton hizo un modelo de la cabeza del perro utilizando una impresión 3D, basándose en una tomografía computarizada realizada en la Escuela Real (Dick) de Estudios Veterinarios de uno de los 24 cráneos caninos encontrados en el sitio.
Según la Dra. Alison Sheridan , curadora principal de investigaciones arqueológicas en el Departamento de Historia y Arqueología de Escocia de los Museos Nacionales de Escocia , "El perro Cuween, del tamaño de un collie grande y con rasgos que recuerdan a los de un lobo gris europeo, tiene mucho que díganos... Si bien anteriormente se han hecho reconstrucciones de personas del Neolítico, no conocemos ningún intento previo de reconstruir forensemente un animal de esta época."[22]
En los últimos años ha aumentado la presencia de las reconstrucciones faciales forenses en la industria del entretenimiento y los medios de comunicación . [ ¿ investigacion original? ] Sin embargo, la forma en que los investigadores criminales ficticios y los antropólogos forenses utilizan la medicina forense y las reconstrucciones faciales a menudo se tergiversan [23] (una influencia conocida como el " efecto CSI "). [ cita necesaria ] Por ejemplo, los investigadores forenses ficticios a menudo solicitarán la creación de una reconstrucción facial tan pronto como se descubra un conjunto de restos esqueléticos. En muchos casos, las reconstrucciones faciales se han utilizado como último recurso para estimular la posibilidad de identificar a un individuo. [24]
La reconstrucción facial ha aparecido como parte de una variedad de métodos de ciencia forense en programas de televisión ficticios como CSI: Crime Scene Investigation y NCIS y sus respectivos derivados en las franquicias CSI y NCIS .
En Bones , una serie de televisión de larga duración centrada en el análisis forense de restos humanos esqueléticos y descompuestos, la reconstrucción facial aparece en la mayoría de los episodios, y se utiliza de manera muy similar a un boceto de un artista policial en los procedimientos policiales. El personaje habitual del reparto, Angela Montenegro, la especialista en reconstrucción facial del equipo de Bones, emplea software 3D y proyección holográfica para "devolverles la cara a las víctimas" (como se señala en el episodio, "Un niño en un arbusto").
En el episodio de MacGyver "El secreto de Parker House", MacGyver reconstruye el cráneo de la tía Betty de Penny mientras investiga su casa.
La reconstrucción facial de Tutankamón de Egipto , conocido popularmente como el Rey Tut, apareció en la portada de junio de 2005 de National Geographic .
Se encuentran disponibles una variedad de juguetes de kits de reconstrucción facial, con versiones de "escenas del crimen", además, reconstrucciones de personajes históricos famosos, como Tutankamón y el dinosaurio Tyrannosaurus rex . [ cita necesaria ]
Recientemente, la reconstrucción facial ha sido parte del proceso utilizado por los investigadores que intentan identificar los restos humanos de dos soldados del ejército canadiense perdidos en la Primera Guerra Mundial . Un soldado esculpido por Christian Corbet fue identificado mediante análisis de ADN en 2007, pero debido al deterioro del ADN, no se pudo identificar al segundo utilizando las mismas técnicas. En 2011, el segundo de los restos de los soldados descubiertos en Avion , Francia , fue identificado mediante una combinación de software de impresión 3D, escultura reconstructiva y uso de análisis isotópico de huesos. [25] [26]
