La mujer de la tela de araña (o La mujer de la tela de araña entre troncos desnudos , alemán: Die Frau mit dem Spinnennetz zwischen kahlen Bäumen ) es una pequeña c. Grabado de 1803 delpintor romántico alemán Caspar David Friedrich , grabado en madera el mismo año por su hermano Christian Friedrich, carpintero y fabricante de muebles. [1]
La imagen explora temas de la muerte y la fugacidad de la vida. Muestra a una mujer sentada sola bajo un misterioso árbol muerto en el que las ramas superiores parecen espantar cuervos. El terreno más bajo está rodeado de malezas que la invaden y envuelven y que, reflejando su desesperación, parecen estar a punto de envolverla. Apoya un brazo en el tocón de una rama mientras mira con tristeza y enigmáticamente a lo lejos, tal vez mirando hacia un futuro incierto o esperando el regreso de un amante perdido hace mucho tiempo.
La mujer de la telaraña fue influenciada por el grabado Melencolia I (1514) de Alberto Durero y por personajes de los escritos románticos de Ludwig Tieck . Es parte de una serie que Christian cortó de los dibujos de Caspar, [2] [3] sin embargo, Caspar parece no haber estado contento con el resultado y cuando su hermano le pidió que produjera más trabajos para transferirlos, él se negó, escribiendo, "pregunte otro artista". Los recortes originales se encuentran en el Museo Británico y el Museo Metropolitano de Arte de Nueva York, entre otros lugares.
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La imagen muestra una figura femenina sentada junto a un árbol muerto mientras mira solemnemente a lo lejos, lejos del espectador. [3] Su codo descansa sobre la rama rota de un árbol, mientras, según el historiador de arte Albert Boime , "a su alrededor han brotado malas hierbas (incluidos los repugnantes cardos , símbolos tradicionales de la melancolía)". [4] Muchas de las malas hierbas tienen un tamaño anormalmente grande. Sobre ella, una araña ha tejido una red de aspecto bastante gótico, en la que un insecto que se aproxima está a punto de quedar atrapado. [4]
La obra destaca la obsesión de Friedrich por los paisajes góticos oscuros y misteriosos, [5] y revisita su interés por la naturaleza y el tiempo. [6] La obra se conoce a veces con el título Melancolía o Melancholie , una referencia al grabado Melencolia I de Alberto Durero de 1514 , en el que se basa estrechamente y que es similar en pose y estado de ánimo solemne en general. [7]
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Pero mientras la imagen de Durero se ocupaba de la actividad creativa y la naturaleza de la actividad científica, Friedrich evoca un sentimiento de duelo y temas relacionados con la brevedad y la fugacidad de la vida. [8] La naturaleza efímera de la existencia es sugerida por las flores y la tela de araña. Sin embargo, puede resultar simplista concluir que Friedrich sentía una sensación de esperanza al considerar la muerte. Según el teórico contemporáneo del primer romanticismo alemán , Novalis , "la muerte es el principio romántico de nuestra vida. La muerte es vida. La vida se fortalece con la muerte", por lo que el artista pudo haber encontrado consuelo y refuerzo al componer la imagen. [9]
El romanticismo alemán se basó en parte en el nacionalismo y el orgullo histórico, lo que quizás explique por qué Friedrich se remonta al grabado de Durero del siglo XVI. El dibujo puede haber sido influenciado por las historias de Ludwig Tieck , particularmente su cuento de hadas de 1797 " Der blond Eckbert ", que contiene pasajes donde la esposa de Eckbert, Bertha, es abandonada por su marido y queda varada en la cima de una montaña aislada, mientras ella anhela reflexiona sobre momentos de su juventud. [4]