La hija del entrenador o una carrera por el amor es una película muda estadounidense dirigida por James Searle Dawley y Edwin S. Porter , y producida por Edison Manufacturing Company . [1]
Jack, dueño de un caballo de carreras, y la hija de un entrenador de caballos están enamorados. El entrenador preferiría que su hija se casara con Delmar, el dueño de un establo entero. Jack y Delmar hacen una apuesta sobre el resultado de una carrera en la que ambos tienen caballos compitiendo y la hija del entrenador acepta casarse con el ganador. Delmar se da cuenta de que su caballo no puede vencer al de Jack y soborna a un mozo de cuadra para que drogue al caballo de Jack, un plan que el jockey de Jack escucha. El jockey intenta intervenir, pero Delmar y el mozo de cuadra lo superan y lo esconden en una casa desierta. El jockey logra escapar pero no está en condiciones de montar. La hija del entrenador convence a Jack para que la deje ocupar el lugar del jockey y ella gana la carrera. [2]
La película se basó vagamente en la obra de teatro de Theodore Kremer de 1904 A Race for Life . [2] Fue producida por Edison Manufacturing Company y dirigida por James Searle Dawley y Edwin S. Porter . Se estrenó en los Estados Unidos el 23 de noviembre de 1907. [3]
La película está compuesta por 19 planos sin intertítulos. En la copia que se conserva falta el último plano, que ha sido sustituido por una fotografía fija.
1. Frente a un establo de caballos de carrera. Jack está hablando con su jockey. El entrenador llega con Delmar. Acuerdan una apuesta. La hija del entrenador llega y da su consentimiento. El jockey de Jack se va en su caballo. La cámara se desplaza hacia la derecha.
_Shot_3.png/1280px-The_Trainer's_Daughter_(1907)_Shot_3.png)
2. El paddock de un hipódromo. Delmar entra y coge sus binoculares.
3. Toma panorámica de Iris de la pista de carreras con el caballo de Jack corriendo.
4. Igual que 2. Delmar parece preocupado y abandona el paddock.
5. Igual que el 1, más cerca de la fachada. El jockey de Jack lleva su caballo al establo. Delmar habla con un mozo de cuadra sin darse cuenta de que el jockey de Jack escucha la conversación.
6. Dentro del establo. El jockey de Jack mueve su caballo a otro establo. Cuando escucha a Delmar y a su cómplice, se esconde en un baúl. El cómplice de Delmar va a darle un polvo a un caballo pero Delmar ve que no es el de Jack. El jockey sale del baúl y comienza una pelea con el mozo de cuadra. Tiene la ventaja pero Delmar lo noquea por detrás. Se lo llevan.
7. La fachada de una choza de madera. La cámara gira hacia la derecha para seguir a Delmar y su cómplice, que llevan al jockey en brazos. Lo esconden dentro de la choza.
8. Un jardín con la estatua de un caballo y varios edificios. Delmar intenta cortejar a la hija del entrenador pero ella lo rechaza.
9. Igual que 7. El jockey sale por la ventana. Da unos pasos inseguros antes de caer al suelo, pero logra levantarse y sale tambaleándose.
_Shot_12.png/1280px-The_Trainer's_Daughter_(1907)_Shot_12.png)
10. Una escalera junto al hipódromo. Delmar habla con su jockey. Entran Jack, el entrenador y su hija. Un grupo de jockeys baja por las escaleras, pero el jockey de Jack no aparece por ningún lado. Finalmente llega, apenas capaz de mantenerse en pie, y señala acusadoramente a Delmar. La hija del entrenador intercambia unas palabras con Jack y sube corriendo las escaleras.
11. La torre de control del hipódromo. Un hombre toca la corneta.
12. Igual que el 10. La hija del entrenador baja corriendo las escaleras, vestida de jockey. Le estrecha la mano a Jack y al jockey que está tumbado en una camilla y sale corriendo hacia el hipódromo.
13. Otra vista del paddock. Jack ayuda a la hija del entrenador a subirse al caballo y ella sale por la derecha.
_Shot_4.png/1280px-The_Trainer's_Daughter_(1907)_Shot_4.png)
14. El hipódromo. Los caballos se dirigen hacia la línea de partida y la hija del entrenador se les une.
15. La línea de salida. Comienza la carrera.
16 y 17. La cámara se desplaza para seguir a los caballos de carreras.
18. Los caballos abandonan el hipódromo. La hija del entrenador levanta los brazos en señal de victoria y se baja del caballo.
19. La imagen faltante se sustituye por una fotografía. Plano medio de Jack y la hija del entrenador con la cabeza del caballo entre ellos. [1]
Varios autores han mencionado esta película como una etapa importante, aunque imperfecta, en el desarrollo de los melodramas cinematográficos en Estados Unidos. Después de los intentos iniciales de Edwin Porter que "fueron demasiado breves para permitir historias desarrolladas", como La vida de un bombero americano o El gran robo del tren , esta película "se acercó aún más a la forma melodramática clásica, empleando el triángulo convencional de ingenua, galán favorito y villano celoso, y culminando en una escena emocionante que involucra el coraje de la joven". [4] También es uno de los primeros ejemplos de lo que Edward Branigan ha denominado la "estructura causal doble": "el romance de la pareja y la intriga que rodea la carrera de caballos representada en la sección central de la película se entrelazan de modo que se vuelven interdependientes. En consecuencia, la duplicación de los mecanismos causales refuerza la motivación del personaje central". [2]
Se han señalado varios elementos innovadores, en particular el uso de un plano en primera persona entre dos planos de Delmar mirando a través de sus binoculares (planos 2 a 4). [5] La película también ha sido mencionada como un ejemplo temprano de montaje paralelo en los planos 10 a 12 con "un corte desde los personajes en un establo preparándose para una carrera hasta el hombre que toca un cuerno para señalar la salida y regresa después al interior del establo". [6] Este corte transversal también se ha señalado como un ejemplo de una película muda donde una " invasión sonora intradiegética juega un papel importante [...]. En este caso, la comprensión del vínculo entre espacios mucho más alejados entre sí se hace posible gracias al uso de la corneta". [7]
La película también ha sido mencionada como precursora con respecto al montaje cruzado utilizado para mejorar el suspenso de la "narrativa de rescate de último minuto": entre los planos 6 y 10, la película muestra el desarrollo paralelo de la acción del jockey por un lado y de Jack y la hija del entrenador por el otro. [8]
Por otra parte, algunos autores han señalado que esta película es característica de un problema al que se enfrentaban los productores de películas dramáticas alrededor de 1907: asegurar que la historia fuera entendida por los espectadores sin “utilizar medios extradiegéticos durante la proyección para facilitar la comprensión de la narración”. En este caso, “la complejidad relativa de la narración supera el sistema de representación empleado para montarla. [...] reproducir los métodos del escenario –por ejemplo, montando cuadros extensos de gesticulaciones de actores filmados desde una distancia considerable– sólo podía dar como resultado la incomprensión del público”. [2]
John L. Fell considera que si bien la película ofrece una evolución bastante convencional de las convenciones de la trama, hay "muy poco tiempo para explicar claramente las relaciones", por lo que la película "ofrece una imagen borrosa de las actitudes reales compartidas entre padre, hija, novio, jinete y villano". [9]
Este problema se agrava por el hecho de que la película no utiliza ningún intertítulo. Una versión editada con intertítulos añadidos muestra que sólo unos pocos son suficientes para que la acción sea comprensible. [1]