La commare secca (literalmente "La chismosa flaca", título en español La parca ) es una película italiana de 1962 escrita y dirigida por Bernardo Bertolucci , basada en un cuento de Pier Paolo Pasolini . [1] Fue el debut como director de Bertolucci a los 21 años.
La historia es muy similar a la influyente película Rashomon de Akira Kurosawa , aunque en una entrevista Bertolucci negó haber visto esa película en ese momento. La película comienza con la imagen brutal del cadáver de una prostituta en la orilla del Tíber en Roma . Luego vemos una serie de interrogatorios de sospechosos por parte de la policía, todos los cuales se sabe que estuvieron en un parque cercano en el momento del asesinato. Cada sospechoso relata sus actividades durante el día y la noche, y cada narración sirve como un fragmento de la historia de su vida. Un joven le dice a la policía que se reunió con sacerdotes para obtener una recomendación de trabajo, aunque vemos que él y sus amigos pasaron el tiempo tratando de robar a amantes en el parque. Un gigoló trata mal a sus dos novias. Un soldado fracasa en sus intentos de ligar con varias mujeres y se queda dormido en un banco del parque. Dos adolescentes comparten una tarde agradable en compañía de dos adolescentes, pero terminan robando a un hombre homosexual en el parque.
El último flashback muestra el asesinato de la prostituta a manos de un hombre con zuecos que había sido interrogado previamente y que finalmente es detenido en un baile. Cada relato se ve interrumpido por una tormenta repentina, que en cada caso conduce a un interludio en el apartamento de la prostituta mientras se prepara para la velada.
Según 'Segnalazioni cinematografiche', la ambición de la película de adaptar la obra a "la atmósfera y el contexto más pasolinianos de la Roma marginal" condujo a un "resultado más bien modesto". [1] El crítico John Simon calificó La commare secca de "pura basura". [2]
Janet Maslin , en su reseña retrospectiva para The New York Times , afirma que la película "tiene suficientes asperezas como para marcarla inequívocamente como un trabajo debut. También tiene una sofisticación que, para un cineasta tan joven e inexperto, es bastante inesperada. Bertolucci gravita instintivamente hacia los extremos aquí, filmando desde el ángulo más pronunciado, más amplio y más llamativo siempre que puede. Incluso cuando estos toques no sirven a la narrativa, eso apenas importa. La narrativa siempre es secundaria a la extravagante y muy disciplinada extravagancia de Bertolucci". [3]