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La pesca milagrosa es una pintura al óleo sobre tabla de madera de 1444 delartista suabo Konrad Witz , que se exhibe en el Museo de Arte e Historia ( Musée d'Art et d'Histoire ) en Ginebra, Suiza . Witz fue el primer artista en ser reconocido por incorporar grandes paisajes en pinturas con grandes cantidades de detalles. [1] El paisaje tiene una vista panorámica del lago de Ginebra y fue un logro significativo para el arte renacentista del norte . [1]
Originalmente parte de un retablo ahora desmantelado conocido como la Mesa del Altar de Pedro , el panel representa la pesca milagrosa de 153 peces como se relata en el Evangelio de Juan y muestra una escena de los discípulos, que habían estado pescando en la orilla de un lago, reconociendo al extraño que los había llamado desde la orilla como Jesús resucitado. Se muestra a Pedro vadeando hacia Jesús para saludarlo. En esta pintura, Witz da el paso revolucionario de trasladar la escena del bíblico Mar de Galilea a su área local, alrededor del Lago de Ginebra . [2] Con este movimiento, Witz pudo basar su representación del paisaje lejano en su propia observación de características topográficas reales en lugar de confiar en la interpretación imaginativa como lo hicieron los artistas anteriores. Además, llevó el paisaje al primer plano de su obra; aquí el rango no es simplemente una nota a pie de página vista a través de una ventana o un detalle visible más allá de una escena de crucifixión. El cuadro es famoso por su representación naturalista de los Alpes Gray y de los picos nevados del Mont Blanc y Le Môle que se ven a lo lejos. En este sentido, la obra es la representación fiel más antigua conocida de un paisaje en la historia del arte europeo.
Los pintores neerlandeses primitivos, como Jan van Eyck , ya habían retratado paisajes detallados , y su característica atención a las texturas de las superficies y la reproducción de la profundidad del paisaje que se alejaba ejercieron una fuerte influencia sobre Witz. Sin embargo, estas obras anteriores no se basaban en áreas geográficas reales ni en la observación cuidadosa evidente en esta obra. En su innovación, el panel es análogo a Hans Bornemann , que en ese momento trabajaba en Lüneburg , quien también adaptó y avanzó enormemente el método neerlandés cuando comenzó a pintar, por primera vez, paisajes urbanos que daban una descripción real de todas las características visibles, y no solo de los edificios más importantes. [3]
El cuadro puede considerarse un estudio minucioso de la óptica de la reflexión y de la manera en que la forma y la apariencia de los objetos se distorsionan al reflejarse en la superficie del agua. [4] Los edificios y las rocas a la derecha se reflejan, al igual que las ropas de colores de los hombres que arrastran una red en el pequeño bote. En primer plano, el agua es tan transparente que se puede ver el lecho del lago, mientras que en el otro extremo del lago, el tono de la superficie del agua se disuelve en una extensión plateada. Solo la figura de Cristo de pie al borde de la orilla no proyecta un reflejo, lo que implica que las leyes de la naturaleza no se aplican a lo divino. [5]