La Junta de Filipinas , o Sesiones de la Junta de la Real Compañía de Filipinas (en español: Junta de la Compañía de Filipinas ) es una pintura al óleo sobre lienzo, c. 1815, delartista español Francisco de Goya que se conserva en el Museo Goya ubicado en Castres .
La obra es la más grande que Goya produjo. [1] Fue encargada ese año para conmemorar la reunión anual del 30 de marzo de la Real Compañía de Filipinas ( Real Compañía de Filipinas ) a la que asistieron 51 accionistas y miembros [2] durante un período en el que Goya estaba desilusionado por el regreso del exiliado Fernando VII a la corona española, que se alejó de la Ilustración y acabó con las esperanzas de los liberales españoles de una España más progresista. [3]
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La Junta de Filipinas captura un momento en el que, inesperadamente, Fernando decidió asistir a la reunión de la Junta, con la intención de que su presencia fuera una afirmación de su compromiso con el imperio . Sin embargo, tuvo el efecto contrario: la economía y el imperio españoles estaban en ruinas después de la Guerra de la Independencia , [1] la Compañía Real de Filipinas era en ese momento tan poco rentable e ineficaz que era irrelevante, y Fernando era un rey que no había aprendido nada de la agitación de los años anteriores cuando fue derrocado. El regreso de Fernando provocó una emigración masiva y el exilio entre la clase intelectual española. Aunque Goya permaneció en España durante varios años y continuó retratando a su rey, él también huyó al exilio a Francia en 1824. [4]
Al igual que en su Carlos IV de España y su familia ( c. 1800) , el rey español aparece retratado con toda su pompa y gala, aunque con los dientes apretados apenas disimulados. Fernando aparece en el centro, sentado en una mesa elevada y flanqueado por temblorosos asociados. A su izquierda se sienta Miguel de Lardazibal, ministro de Indias , que fue encarcelado el mes de septiembre siguiente y obligado a exiliarse por la corona. Ante estos hombres, los miembros de la asamblea están agrupados en dos grupos divididos a izquierda y derecha por una alfombra. Una extensión de luz se derrama por el suelo, se extiende ante el monarca absoluto y se ilumina desde una fuente situada cerca del espectador de la pintura. [2] Aunque la obra fue pintada por encargo y estaba destinada a colgarse en el salón ceremonial en el que se colocó, [2] resalta de manera poco favorecedora la centralidad y el control impotente del rey. Para el historiador de arte Albert Boime, la pintura muestra a un monarca que gobierna no a través del respeto, sino a través del último recurso: el poder absoluto y el miedo. [5]
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