Léon Krier CVO (nacido el 7 de abril de 1946) es un arquitecto, teórico de la arquitectura y urbanista luxemburgués , destacado crítico de la arquitectura modernista y defensor de la nueva arquitectura clásica y el nuevo urbanismo . Krier combina la práctica internacional de la arquitectura y la planificación con la escritura y la docencia. Es muy conocido por su plan maestro para Poundbury , en Dorset, Inglaterra. [1] Es el hermano menor del arquitecto Rob Krier .
Krier abandonó sus estudios de arquitectura en la Universidad de Stuttgart , Alemania, en 1968, después de sólo un año, para trabajar en la oficina del arquitecto James Stirling en Londres, Reino Unido. Después de cuatro años trabajando para Stirling, interrumpidos por una asociación de dos años con Josef Paul Kleihues en Berlín, Krier pasó 20 años en Inglaterra practicando y enseñando en la Architectural Association y el Royal College of Art . En este período, la declaración de Krier: "Soy arquitecto, porque no construyo", [2] se convirtió en una expresión famosa de su actitud antimodernista intransigente. Desde finales de la década de 1970 ha sido uno de los arquitectos y planificadores tradicionales modernos más influyentes. Es uno de los primeros y más destacados críticos del modernismo arquitectónico, principalmente de su zonificación funcional y el suburbanismo resultante, haciendo campaña por el renacimiento del modelo tradicional de ciudad adulta y su crecimiento basado en el modelo de ciudad policéntrica.
Sus ideas tuvieron una gran influencia en el movimiento del Nuevo Urbanismo , tanto en Estados Unidos como en Europa. La recopilación más completa de ellas está publicada en su libro The Architecture of Community.
Es más conocido por su plan maestro y la supervisión continua del desarrollo de Poundbury , una extensión urbana de Dorchester , Reino Unido para el Ducado de Cornualles y Carlos III ; y por su plan maestro para Paseo Cayalá, una extensión de cuatro nuevos barrios urbanos para la Ciudad de Guatemala . De 1976 a 2016, Krier fue profesor visitante en las Universidades de Princeton , Yale , Virginia , Cornell y Notre Dame . De 1987 a 1990, Krier fue el primer director del SOMAI, el Skidmore, Owings & Merrill Architectural Institute, en Chicago. Desde 1990, Krier ha sido diseñador industrial para Valli e Valli - Assa Abloy [3] y Giorgetti, [4] una empresa de muebles italiana. [5] En 2003, Krier se convirtió en el primer galardonado con el Premio de Arquitectura Driehaus . [6]
Krier actúa como consultor arquitectónico en sus proyectos de planificación urbana, pero sólo diseña edificios de su elección personal. Entre sus realizaciones más conocidas se encuentran la fachada temporal de la Bienal de Venecia de 1980 ; la casa Krier en el pueblo turístico de Seaside, Florida , EE. UU. (donde también asesoró sobre el plan maestro); el Museo Arqueológico de São Miguel de Odrinhas , Portugal; el Windsor Village Hall en Florida; el Centro de Arquitectura Jorge M. Pérez, [7] la Escuela de Arquitectura de la Universidad de Miami en Miami, [8] Florida; y el nuevo Centro Vecinal Città Nuova en Alessandria, Italia .
Aunque Krier es conocido por su defensa de la arquitectura clásica y la reconstrucción de los modelos tradicionales de “ciudad europea”, un análisis minucioso de su obra [9] muestra de hecho un cambio desde un enfoque racionalista modernista temprano (proyecto para la Universidad de Bielefeld , 1968) hacia un enfoque vernáculo y clásico tanto formal como tecnológicamente. El proyecto que marcó un importante punto de inflexión en su actitud de campaña hacia la reconstrucción de la ciudad europea tradicional fue su plan (no realizado) para la “reconstrucción” de su ciudad natal, Luxemburgo (1978), en respuesta a la reurbanización modernista de la ciudad . Más tarde, planificó la nueva Cité Judiciaire de Luxemburgo que sería diseñada arquitectónicamente por su hermano (1990-2008). [10]
En 1990, de los nueve expertos invitados, fue el único que apoyó la iniciativa ciudadana de Dresde para reconstruir la histórica Frauenkirche de Dresde y la zona del Historische Neumarkt y, en 2007, el Frankfurt Altstadt Forum [11], una iniciativa ciudadana que logró reconstruir la zona histórica del "Hühnermarkt" contra una fuerte oposición profesional y política.
Krier ha aplicado sus teorías en planes detallados a gran escala para numerosas ciudades del mundo occidental. Entre ellos se incluyen los esquemas no realizados para Kingston upon Hull (1977), Roma (1977), Luxemburgo (1978) (que fue su plan maestro más completo centrado en la mitigación de la expansión urbana y la reparación del centro urbano), Berlín Occidental (1977-1983), Bremen ( 1978-1980), Estocolmo (1981), Poing Nord, Múnich (1983), un plan maestro que se completará en el año 2000 para Washington DC (1984) encargado por el Museo de Arte Moderno de Nueva York; Atlantis, un distrito neoclásico para intelectuales y artistas en Tenerife (1987); [12] Area Fiat, Novoli ( Florencia ), Italia (1993), Corbeanca , Rumania (2007), y el Plan Maestro de High Malton para Fitzwilliam Estate, Yorkshire, Inglaterra (2014).
Krier ha diseñado planes encargados por administraciones públicas, incluida la reurbanización de Tor Bella Monaca, un suburbio degradado de Roma (2010), y un plan de política de reurbanización a largo plazo para el área municipal de Cattolica, Rimini, Italia (2017); [13] [14] pudo aplicar principios similares para construir desarrollos como Knokke, Heulebrug, Bélgica (1998), completado sin su dirección; y en su plan maestro para el área de crecimiento de Newquay (2002-2006), Cornwall, Reino Unido, continuado después de su renuncia por Adam Associates.
A partir de septiembre de 2022 [actualizar], Krier está diseñando planes para las siguientes ubicaciones:
Krier coincidía con el punto de vista del difunto Heinrich Tessenow de que existe una estrecha relación entre la riqueza económica y cultural de una ciudad, por un lado, y la limitación de su población, por otro. Pero no se trata de una mera hipótesis, sostiene, sino de un hecho histórico. Las medidas y la organización geométrica de una ciudad y de sus barrios no son el resultado de la mera casualidad o del accidente o simplemente de una necesidad económica, sino que representan un orden civilizador que no es sólo estético y técnico, sino también legislativo y ético.
Krier sostiene que “París en su conjunto es una ciudad preindustrial que todavía funciona porque es muy adaptable, algo que las creaciones del siglo XX nunca serán. Una ciudad como Milton Keynes no puede sobrevivir a una crisis económica, ni a ningún otro tipo de crisis, porque está planificada como un proyecto social y económico determinado matemáticamente. Si ese modelo se derrumba, la ciudad se derrumbará con él”. De este modo, Krier no sólo argumenta contra la ciudad modernista contemporánea (de hecho, sostiene que lugares como Los Ángeles, en Estados Unidos, no son ciudades), sino contra una tendencia al gigantismo en el crecimiento urbano, evidente en la escala explosiva de las redes y los edificios urbanos en las ciudades europeas a lo largo del siglo XIX, que fue resultado de la concentración del poder económico, político y cultural. [16] En respuesta a esto, Krier propuso la reconstrucción de la ciudad europea, basada en modelos de asentamiento policéntricos que no están dictados por la escala de la máquina sino por la escala humana tanto horizontal como verticalmente, de barrios de uso mixto autosuficientes que no excedan de 33 hectáreas (82 acres) (que se puedan cruzar en 10 minutos a pie) de alturas de construcción de 3 a 5 pisos o 100 escalones (que se puedan subir caminando cómodamente) y que estén limitados no por meras fronteras administrativas sino por bulevares, pistas y parques transitables a pie, en bicicleta o en coche. Las ciudades crecen entonces por la multiplicación de barrios urbanos independientes, no por sobreextensiones horizontales o verticales de núcleos urbanos establecidos.
Krier ha escrito varios ensayos, muchos de ellos publicados por primera vez en la revista Architectural Design , contra la planificación urbana modernista y su principio de dividir la ciudad en un sistema de zonas de uso único (viviendas, compras, industria, ocio, etc.), así como los suburbios resultantes, los desplazamientos diarios, etc. De hecho, Krier ve al planificador modernista como una figura tiránica que impone una escala megaestructural perjudicial más dictada por la ideología que por la necesidad. [17]
Krier recoge sus críticas y señala conceptos en forma de series de dibujos y diagramas didácticos anotados, a menudo de su puño y letra, que finalmente recopiló en su libro Dibujos para la arquitectura , como el concepto de urbano en su diagrama de 1983 de una ciudad verdaderamente urbana = RES PUBLICA + RES PRIVATA. Allí concibe el tejido urbano básico, formado por edificios y usos privados, como un objeto de diseño local vernáculo y los edificios públicos e institucionales excepcionales como objetos de arquitectura clásica y ubicados en sitios privilegiados, en plazas y en el foco de vistas importantes.
El principio que sustenta los escritos de Krier ha sido explicar los fundamentos racionales de la arquitectura y la ciudad, afirmando que “en el lenguaje de los símbolos no puede haber malentendidos”. Es decir, para Krier los edificios tienen un orden y un tipo racionales: una casa, un palacio, un templo, un campanario, una iglesia; pero también un tejado, una columna, una ventana, etc., lo que él llama “objetos nombrables”. A medida que los proyectos se hacen más grandes, continúa argumentando, los edificios no deberían hacerse más grandes, sino dividirse; así, por ejemplo, en su proyecto no realizado para una escuela en Saint-Quentin-en-Yvelines (1978), Francia, la escuela se convirtió en una “ciudad en miniatura”.
Krier propone programas funcionales muy variados dentro de cada manzana y parcela. Para él el diseño de los edificios debe estar siempre justificado tipológica o tectónicamente y la variedad de tipos y volúmenes edificados debe reflejar esta variedad funcional de forma evidente y natural; en definitiva, debe evitarse toda uniformidad o variedad gratuita, diseñando lotes vecinos de variedad dimensional, funcional y por tanto formal y de forma que se generen redes de espacios públicos constituidos por calles públicas, plazas, avenidas, bulevares, parques. Para Krier es esencial componer a la vez la armonía de los bloques urbanos y de los espacios públicos inseparables que se generan entre ellos.
En su búsqueda de una arquitectura tipológica de este tipo, la obra de Krier ha sido calificada de “arquitectura sin estilo”. Sin embargo, también se ha señalado que la apariencia de su arquitectura es muy parecida a la arquitectura romana , que luego coloca en todos sus proyectos, ya sea en el centro de Londres, Estocolmo, Tenerife o Florida”. [18] Ha defendido la arquitectura del ministro del gabinete de Hitler, Albert Speer , distinguiendo su obra del régimen al que sirvió. [12]
Muchos de estos están disponibles en línea [19]
