Kurt Horres (28 de noviembre de 1932 - 2 de enero de 2023) fue un director de escena y director de ópera alemán. Ocupó cargos como director general en el Staatstheater Darmstadt , la Ópera Estatal de Hamburgo y de 1986 a 1996 en la Deutsche Oper am Rhein . Se centró en la ópera del siglo XX, incluidos compositores que habían sido prohibidos durante el régimen nazi, como Die tote Stadt de Korngold , y óperas literarias como Kabale und Liebe de Gottfried von Einem y los estrenos mundiales de Yvonne, Prinzessin von de Blacher . Burgund y Das Mädchen aus Domrémy de Klebe . Enseñó dirección escénica en la Universidad Folkwang .
Horres nació en Düsseldorf el 28 de noviembre de 1932. [1] Estudió estudios alemanes, ciencias del teatro e historia del arte [2] en la Universidad de Colonia y en el Conservatorio Robert Schumann de Düsseldorf. [1] [3]
Horres comenzó su carrera en la Komische Oper de Berlín , [2] ayudando a Walter Felsenstein . [3] [4] Trabajó como director de escena en Wuppertal , la Ópera de Colonia y el Teatro Bonn . [2] Fue Oberspielleiter en el Teatro de Lübeck [2] hasta 1964, y luego durante once años director de ópera en el Wuppertaler Bühnen . [1] [2] [3] Allí promovió óperas literarias de compositores como Wolfgang Fortner y Gunther Schuller . Dirigió el estreno mundial de Yvonne, Prinzessin von Burgund de Blacher el 15 de septiembre de 1973, con la bailarina Pina Bausch en el papel principal mudo. [5] [6] Durante sus últimos años allí, el teatro de danza de Bausch floreció en la misma casa. [7]
En 1976 se convirtió en director general (intendente) del Staatstheater Darmstadt , [2] siendo muy conocida su producción de Tod de Britten en Venedig . [7] En 1976, dirigió el estreno mundial de Das Mädchen aus Domrémy de Klebe en el Staatstheater Stuttgart , y en 1980, el estreno de su Der Jüngste Tag en el Teatro Nacional de Mannheim , bajo la dirección de Hans Wallat . [8] En 1983 organizó en Darmstadt el estreno mundial de Die Fastnachtsbeichte de Klebe , dirigida por Hans Drewanz . [8] En 1984 , se convirtió en director general de la Ópera Estatal de Hamburgo. [4] Eligió para su primera producción Boris Godunov de Mussorgsky , utilizando un conjunto extremadamente grande para involucrar a tantos empleados de la casa como fuera posible. Sin embargo, se encontró con la oposición del director de ópera Rolf Mares, responsable de las finanzas, así como del director Hans Zender y de los técnicos de escena, que tuvieron que trabajar horas extras. La reacción del público y de la prensa ante el estreno fue desastrosa y Horres solicitó la rescisión anticipada de su contrato. [4] [7]
Horres se convirtió en director general de la Deutsche Oper am Rhein en Düsseldorf y Oberhausen en 1986, sucediendo a Grischa Barfuss . Comenzó su mandato en Bluthochzeit de Fortner el 12 de octubre de 1986, dirigido por Hans Wallat. [9] Se centró en dirigir y gestionar ópera contemporánea. Aproximadamente un tercio de las 60 producciones durante su mandato se dedicaron a obras del siglo XX, incluidas óperas de Franz Schreker y Udo Zimmermann , [2] así como estrenos mundiales y estrenos alemanes. Organizó una producción de Der Ring des Nibelungen de Wagner en colaboración con la Ópera de Colonia. [3] Dirigió Unter dem Milchwald de Walter Steffens y Kabale und Liebe de Gottfried von Einem , ambas en 1973, y Die Frau ohne Schatten de Richard Strauss en 1977. [1] Tours llevó a la compañía a Bruselas, Moscú y Viena . En octubre de 1989, poco antes de la caída del Muro de Berlín , el conjunto interpretó Die tote Stadt de Korngold y Der Jüngste Tag de Klebe en la Staatsoper Unter den Linden . Ocupó el cargo hasta 1996. [2] Trabajó como director de escena independiente, con producciones en la Ópera Estatal de Baviera en Múnich, la Ópera de Frankfurt , Ámsterdam y Estocolmo. [1]
Enseñó dirección escénica en la Universidad Folkwang . [3]
Horres murió el 2 de enero de 2023, a los 90 años, tras una larga y grave enfermedad. [2] Christoph Meyer , su sucesor en la Deutsche Oper am Rhein, escribió en memoria de lo que llamó una de las personalidades que dieron forma a la casa: "Con gran pasión artística, Kurt Horres trabajó sobre todo como pionero de la modernidad. que creyó firmemente en el futuro de la ópera como forma de arte y convenció una y otra vez al público de su relevancia" ("Mit großer künstlerischer Leidenschaft wirkte Kurt Horres vor allem als Wegbereiter der Moderne, der fest an die Zukunft der Kunstform Oper glaubte und das Publikum immer wieder von ihrer Relevanz überzeugte"). [2]
