Léon Krier CVO (nacido el 7 de abril de 1946) es un arquitecto, teórico de la arquitectura y urbanista luxemburgués , destacado crítico de la arquitectura modernista y defensor de la nueva arquitectura clásica y el nuevo urbanismo . Krier combina una práctica internacional de arquitectura y planificación con la escritura y la enseñanza. Es muy conocido por su plan maestro para Poundbury , en Dorset, Inglaterra. [1] Es el hermano menor del arquitecto Rob Krier .
Krier abandonó sus estudios de arquitectura en la Universidad de Stuttgart , Alemania, en 1968, después de sólo un año, para trabajar en el estudio del arquitecto James Stirling en Londres, Reino Unido. Después de cuatro años de trabajo para Stirling, interrumpidos por una asociación de dos años con Josef Paul Kleihues en Berlín, Krier pasó 20 años en Inglaterra practicando y enseñando en la Architectural Association y el Royal College of Art . En este período, la afirmación de Krier: “Soy arquitecto porque no construyo”, [2] se convirtió en una expresión famosa de su actitud antimodernista intransigente. Desde finales de la década de 1970 ha sido uno de los arquitectos y planificadores tradicionales modernos más influyentes. Es uno de los primeros y más destacados críticos del modernismo arquitectónico, principalmente de su zonificación funcional y el consiguiente suburbanismo, haciendo campaña por el renacimiento del modelo tradicional de ciudad crecida y su crecimiento basado en el modelo de ciudad policéntrica.
Sus ideas tuvieron una gran influencia en el movimiento del Nuevo Urbanismo , tanto en Estados Unidos como en Europa. La recopilación más completa de ellos está publicada en su libro The Architecture of Community.
Es mejor conocido por su plan maestro y su supervisión continua del desarrollo de Poundbury , una extensión urbana de Dorchester , Reino Unido, para el Ducado de Cornualles y Carlos III ; y por su plan maestro para el Paseo Cayalá, una extensión de cuatro nuevos barrios urbanos para la Ciudad de Guatemala . De 1976 a 2016 Krier fue profesor invitado en las Universidades de Princeton , Yale , Virginia , Cornell y Notre Dame . De 1987 a 1990, Krier fue el primer director del SOMAI, el Skidmore, Owings & Merrill Architectural Institute, en Chicago. Desde 1990, Krier ha sido diseñador industrial para Valli e Valli - Assa Abloy [3] y Giorgetti [4] , una empresa italiana de muebles. [5] En 2003, Krier se convirtió en el ganador inaugural del Premio de Arquitectura Driehaus . [6]
Krier actúa como asesor arquitectónico en sus proyectos de planificación urbana, pero sólo diseña edificios de su elección personal. Entre sus realizaciones más conocidas se encuentran la fachada temporal de la Bienal de Venecia de 1980 ; la casa Krier en la localidad turística de Seaside, Florida , EE.UU. (donde también asesoró sobre el plan maestro); el Museo Arqueológico de São Miguel de Odrinhas , Portugal; el Windsor Village Hall en Florida; el Centro de Arquitectura Jorge M. Pérez, [7] la Escuela de Arquitectura de la Universidad de Miami en Miami, [8] Florida; y el nuevo Centro Vecinal Città Nuova en Alessandria, Italia .
Aunque Krier es bien conocido por su defensa de la arquitectura clásica y la reconstrucción de los modelos tradicionales de “ciudad europea”, un examen minucioso de su trabajo [9] muestra de hecho un cambio desde un enfoque racionalista modernista temprano (proyecto para la Universidad de Bielefeld , 1968). hacia un enfoque vernáculo y clásico tanto formal como tecnológicamente. El proyecto que marcó un importante punto de inflexión en su actitud de campaña hacia la reconstrucción de la ciudad europea tradicional fue su plan (no realizado) para la "reconstrucción" de su ciudad natal de Luxemburgo (1978), en respuesta a la reurbanización modernista de la ciudad. . Más tarde planificó maestramente la nueva Cité Judiciaire de Luxemburgo , que iba a ser diseñada arquitectónicamente por su hermano (1990-2008). [10]
En 1990, de los nueve expertos invitados, fue el único que apoyó la iniciativa ciudadana de Dresde para reconstruir la histórica Dresden Frauenkirche y el área Historische Neumarkt y, en 2007, el Foro del Altstadt de Frankfurt , [11] una iniciativa ciudadana que sucedió en la reconstrucción del histórico "Hühnermarkt" contra una fuerte oposición profesional y política.
Krier ha aplicado sus teorías en planos detallados a gran escala para numerosas ciudades del mundo occidental. Estos incluyen los planes no realizados para Kingston upon Hull (1977), Roma (1977), Luxemburgo (1978) (que fue su plan maestro más completo centrado en la mitigación de la expansión urbana y la reparación del centro de la ciudad), Berlín Occidental (1977-1983), Bremen (1978 ). –1980), Estocolmo (1981), Poing Nord, Munich (1983), un plan maestro que se completará en el año 2000 para Washington DC (1984) encargado por el Museo de Arte Moderno de Nueva York; Atlantis, un barrio neoclásico para intelectuales y artistas en Tenerife (1987); [12] Area Fiat, Novoli ( Florencia ), Italia (1993), Corbeanca , Rumania (2007), y High Malton Masterplan para Fitzwilliam Estate, Yorkshire, Inglaterra (2014).
Krier ha diseñado planes encargados por las administraciones públicas, incluida la reurbanización de Tor Bella Monaca, un suburbio degradado de Roma (2010), y un plan de política de reurbanización a largo plazo para el área municipal de Cattolica, Rimini, Italia (2017); [13] [14] pudo aplicar principios similares para construir desarrollos como Knokke, Heulebrug, Bélgica (1998), completado sin su dirección; y en su plan maestro para el área de crecimiento de Newquay (2002-2006), Cornwall, Reino Unido, continuó después de su renuncia por parte de Adam Associates.
En septiembre de 2022 [actualizar], Krier está diseñando planes para Poundbury Dorset, Reino Unido (1988-presente); Paseo Cayalá Archivado el 8 de julio de 2018 en Wayback Machine , Ciudad de Guatemala (2003-presente); El Socorro y Nogales, dos nuevos barrios urbanos para la Ciudad de Guatemala (2018-presente); y la reurbanización de la cerrada central eléctrica de Fawley Waterside, [15] Southampton, Reino Unido (2017-presente), que obtuvo el permiso de planificación general en julio de 2020, la construcción comenzará en 2022 y se espera que las primeras viviendas estén disponibles para 2024; así como el plan maestro para una nueva ciudad, Herencia de Allende, cerca de San Miguel de Allende , México (2018-presente).
Krier estuvo de acuerdo con el punto de vista del fallecido Heinrich Tessenow de que existe una estrecha relación entre la riqueza económica y cultural de una ciudad, por un lado, y la limitación de su población, por el otro. Pero no se trata de una mera hipótesis, sostiene, sino de un hecho histórico. Las medidas y la organización geométrica de una ciudad y de sus barrios no son el resultado de una mera casualidad o accidente o simplemente de una necesidad económica, sino que representan un orden civilizador que no es sólo estético y técnico sino también legislativo y ético.
Krier afirma que “todo París es una ciudad preindustrial que todavía funciona, porque es muy adaptable, algo que las creaciones del siglo XX nunca serán. Una ciudad como Milton Keynes no puede sobrevivir a una crisis económica, ni a ningún otro tipo de crisis, porque está planificada como un proyecto social y económico determinado matemáticamente. Si ese modelo colapsa, la ciudad colapsará con él”. Así, Krier argumenta no sólo contra la ciudad modernista contemporánea (de hecho, sostiene que lugares como Los Ángeles, EE. UU., no son ciudades), sino contra una tendencia al gigantismo en el crecimiento urbano, evidente en la escala explosiva de las redes y edificios urbanos en las ciudades europeas. a lo largo del siglo XIX como resultado de la concentración del poder económico, político y cultural. [16] En respuesta a esto, Krier propuso la reconstrucción de la ciudad europea, basada en modelos de asentamiento policéntricos que no están dictados por la escala de las máquinas sino por la escala humana, tanto horizontal como verticalmente, de barrios autosuficientes de uso mixto que no excedan las 33 hectáreas ( 82 acres) (que se pueden cruzar en 10 minutos a pie) de alturas de edificios de 3 a 5 pisos o 100 escalones (que se pueden subir cómodamente a pie) y que están limitados no por meras fronteras administrativas sino por bulevares transitables, transitables y transitables, pistas, caminos del parque. Las ciudades entonces crecen mediante la multiplicación de barrios urbanos independientes, no mediante sobreextensiones horizontales o verticales de núcleos urbanos establecidos.
Krier ha escrito varios ensayos, muchos de ellos publicados por primera vez en la revista Architectural Design , contra la planificación urbana modernista y su principio de dividir la ciudad en un sistema de zonas de uso único (vivienda, compras, industria, ocio, etc.), como así como los resultantes suburbios, desplazamientos, etc. De hecho, Krier ve al planificador modernista como una figura tiránica que impone una escala megaestructural perjudicial más dictada por la ideología que por la necesidad. [17]
Krier reúne sus críticas y señala conceptos en forma de series de dibujos y diagramas didácticos comentados, a menudo escritos de su propia puño y letra, recopilados finalmente en su libro Dibujos para la arquitectura , como el concepto de urbano en su diagrama de 1983 de una ciudad verdaderamente urbana. RES PUBLICA+RES PRIVATA. Allí concibe el tejido urbano básico, formado por edificios y usos privados, como objeto de diseño local vernáculo y los edificios públicos e institucionales excepcionales como objetos de arquitectura clásica y ubicados en sitios privilegiados, en plazas y en el foco de grandes vistas.
El principio detrás de los escritos de Krier ha sido explicar los fundamentos racionales de la arquitectura y la ciudad, afirmando que “En el lenguaje de los símbolos no puede haber malentendidos”. Es decir, para Krier los edificios tienen un orden y un tipo racional: una casa, un palacio, un templo, un campanario, una iglesia; pero también un techo, una columna, una ventana, etc., lo que él denomina “objetos nombrables”. A medida que los proyectos crecen, continúa argumentando, los edificios no deberían crecer, sino dividirse; así, por ejemplo, en su proyecto no realizado para una escuela en Saint-Quentin-en-Yvelines (1978), Francia, la escuela se convirtió en una “ciudad en miniatura”.
Krier propone programas funcionales muy variados dentro de cada bloque y trama. Para él, el diseño del edificio siempre debe estar justificado tipológica o tectónicamente y la variedad de tipos y volúmenes del edificio debe reflejar esta variedad funcional de una manera evidente y natural; en resumen, se debe evitar toda uniformidad o variedad gratuita diseñando lotes de edificios vecinos con variedad dimensional, funcional y, por tanto, formal y de tal manera que se generen redes de espacios públicos compuestos por calles públicas, plazas, avenidas, bulevares, parques. Para Krier es fundamental componer a la vez la armonía de las manzanas urbanas y de los inseparables espacios públicos que se generan entre ellas.
En la búsqueda de dicha arquitectura tipológica, la obra de Krier ha sido denominada “una arquitectura sin estilo”. Sin embargo, también se ha señalado que el aspecto de su arquitectura se parece mucho a la arquitectura romana , que luego coloca en todos sus proyectos, ya sea en el centro de Londres, Estocolmo, Tenerife o Florida”. [18] Ha defendido la arquitectura del ministro del gabinete de Hitler , Albert Speer , distinguiendo su trabajo del régimen al que sirvió. [12]
Muchos de estos están disponibles en línea [19]
