La Era Krakoana fue una serie de historias de X-Men publicadas por Marvel Comics de 2019 a 2024. La Era Krakoana comenzó con la serie limitada de Jonathan Hickman House of X y Powers of X (julio-octubre de 2019) y consta de cuatro iniciativas editoriales principales: Dawn of X (octubre de 2019-noviembre de 2020), Reign of X (diciembre de 2020-marzo de 2022), Destiny of X (marzo de 2022-julio de 2023) y Fall of X (agosto de 2023-junio de 2024). Estas fases se intercalaron con historias de eventos y crossovers. La Era Krakoana abarca "más de 500 números de cómics de X-Men " publicados "en más de 80 series diferentes". [1] La iniciativa editorial posterior, X-Men: From the Ashes , relanzó la línea X-Men en una Era post-Krakoana.
La Era Krakoana se definió por la creación de una nación mutante soberana en la isla viviente de Krakoa y la inmortalidad efectiva de la raza mutante a través de los protocolos de resurrección recientemente establecidos. Presentó historias a lo largo de múltiples líneas temporales. A lo largo de las fases, los mutantes se enfrentaron a la oposición de la organización supremacista humana Orchis , que orquestaría la caída de Krakoa. El Dominio, entidades similares a dioses que existen fuera del espacio y el tiempo normales, también amenazó la existencia de los mutantes.
La recepción crítica ha sido generalmente positiva, y los críticos la elogiaron por ser una desviación del status quo habitual de muchas historias de mutantes. También recibió elogios por la construcción de su mundo, los arcos argumentales y su voluntad de arrojar luz sobre personajes menos conocidos. Sin embargo, la recepción se volvió más variada a medida que avanzaba la era, y algunos aspectos de las historias posteriores no cumplieron con las expectativas.
Después de que Jonathan Hickman completó su carrera en Avengers y New Avengers con el crossover de 2015 " Secret Wars ", se alejó de Marvel Comics por un tiempo para centrarse en proyectos propios. Su regreso se anunció en marzo de 2019. [2] Luego se reveló que escribiría dos miniseries entrelazadas llamadas House of X y Powers of X ( HOX/POX ), con dibujos de Pepe Larraz y RB Silva respectivamente. [3] Esta miniserie también marcó un relanzamiento de los X-Men en toda la compañía. Con este fin, todos los cómics de X-Men en curso ( Uncanny X-Men , Mr. and Mrs. X , X-Force , X-23 y la miniserie Age of X-Man ) fueron cancelados. [4] Posteriormente se anunció en julio de 2019 en la Comic-Con de San Diego que habría seis nuevos títulos X como parte de la campaña Dawn of X de Marvel ; [5] [6] Hickman escribió el título insignia, X-Men (vol 5), durante esta historia. [7] [8] Entertainment Weekly destacó que la Era Krokoana marcó un cambio en la declaración de misión de los X-Men: "los X-Men dejaron de ser superhéroes y se convirtieron en constructores de naciones". [9] Sobre la creación de una nueva sociedad, Hickman declaró:
Creo que una de las cosas interesantes de tomar a todos los mutantes y crear una cultura a partir de ellos es que muchos de los roles preculturales que fueron definidos por fuerzas externas tienen que ser revisados cuando todo el sistema es rechazado o reemplazado por otros nuevos. Algunas personas a las que el mundo llamaba monstruos se revelaban como si no lo fueran, y algunas que eran ángeles terminaban cumpliendo las órdenes del diablo. [9]
En febrero de 2022, Micheal Foulk de The Beat comentó que, si bien a Hickman lo llamaban "Jefe de X", insistió en que la "nueva era de los X-Men no era solo su visión. La Oficina X introdujo un 'circuito de poder' humano donde escritores, editores y artistas trabajaron colectivamente en cada aspecto del nuevo lanzamiento, incluida la dirección y ejecución de la línea X completa. El 'X- slack ' donde escritores y artistas discutían arcos argumentales e intercambiaban personajes por libros se convirtió en un tema común en las entrevistas". [10] Tras el evento cruzado X of Swords (septiembre-noviembre de 2020) que concluyó la campaña Dawn of X, se lanzó la iniciativa de publicación Reign of X en diciembre de 2020. [11] [12] Hickman caracterizó el tema de Dawn of X como "fundación" y Reign of X como "expansión". [13] El editor de X-Men Group, Jordan D. White, afirmó que "'Dawn of X' fue el comienzo de algo grande para los mutantes, dejaron de jugar el juego de la forma en que los humanos decían que tenían que jugar. [...] Durante 'Dawn' todavía había un poco de la conmoción de '¿Esto realmente está sucediendo?' y ahora en 'Reign' la realidad se ha instalado y se puede realizar el alcance. Tienen grandes planes y los recursos para llevarlos a cabo". [14] La fase Reign of X vio a la línea unirse para el evento Hellfire Gala (junio de 2021), [15] [16] [17] así como la salida de Jonathan Hickman de la línea con la miniserie Inferno (septiembre de 2021 - enero de 2022). [18] [19] [20] Después de la salida de Hickman, X-Men continuó como el título insignia, pero fue relanzado como un nuevo volumen escrito por Gerry Duggan con arte de Larraz. [8]
Reign of X concluyó con la serie de eventos gemelos X Lives of Wolverine y X Deaths of Wolverine (enero-marzo de 2022), escrita por Benjamin Percy con ilustraciones de X Lives de Joshua Cassara y Federico Vicentini; la mayoría de la línea (aparte de X-Men, New Mutants y Sabretooth) se puso en pausa durante este evento. [21] [22] Este evento sirvió como base para la siguiente fase titulada " Destiny of X ". [23] [24] [25] Esta fase incluyó el evento cruzado AXE: Judgment Day (julio-noviembre de 2022) que se centró en el descubrimiento por parte de la humanidad de los protocolos de resurrección mutante y el conflicto posterior entre los Vengadores , los X-Men y los Eternos . Este evento fue escrito por Kieron Gillen con arte de Valerio Schiti. [26] X-Men Red del escritor Al Ewing , con arte de Stefano Caselli, se centró en el Marte terraformado ahora conocido como Arrako, que se convirtió en el hogar de millones de mutantes liberados durante el crossover X of Swords . [27] [28] [29] Además, Gilleon comenzó a escribir la serie Immortal X-Men con el artista Lucas Werneck, que se centró en el Consejo Silencioso de Krakoa; [30] [31] esta serie construyó puntos de trama para el evento Sins of Sinister (enero - abril de 2023) que concluyó la fase. [32] [33]
El crecimiento y la prosperidad incomparables de Mutantkind en la nación insular Krakoa se vieron amenazados por la organización supremacista humana Orchis durante la fase de Fall of X. [34] En la Comic-Con de Nueva York de 2022, Duggan comentó que "los X-Men llevan mucho tiempo ganando. ¿Cuánto tiempo pensaste que los villanos los iban a dejar en paz?". [35] La fase final se inició en la tercera Gala anual Hellfire (julio de 2023) que alteró drásticamente el status quo de la serie; [36] [37] este evento fue escrito por Duggan, con arte de Adam Kubert, Luciano Vecchio, Matteo Lolli, Russell Dauterman, Javier Pina, RB Silva, Joshua Cassara, Kris Anka y Pepe Larraz. [35] Esta fase luego culminó en la miniserie dual interconectada Fall of the House of X y Rise of the Powers of X (enero de 2024 - mayo de 2024); [38] [39] Duggan escribió Fall of the House of X con arte de Werneck. [40] Gillen continuó como escritor principal en múltiples series en esta fase, como Rise of the Powers of X con el artista RB Silva, la conclusión en curso de Immortal X-Men y la serie limitada X-Men: Forever (marzo de 2024) con el artista Luca Maresca. [41] [42] [43] Ewing concluyó el actual X-Men Red con el artista Yildiray Çinar . [44] [45] Las solicitudes de Marvel para mayo de 2024 mostraron que cada serie de X-Men concluiría con ese mes anunciado como "el ' penúltimo ' mes de la Era Krakoana". [46]
Popverse destacó que la Era Krakoana, desde la conclusión de HOX/POX hasta el último número X-Men #35 (junio de 2024), consta de "más de 500 números" que se publicaron durante 56 meses "en más de 80 series diferentes. Al igual que con las ideas centrales de Hickman para el relanzamiento de la era Krakoa, gran parte de este material remezcló ideas, tropos y títulos existentes, reutilizando títulos como 'X-Men: Red', 'Inferno' y 'Exiles' para nuevos fines, todo ello mientras avanzaba en la configuración que Hickman había creado; incluso cuando el propio Hickman abandonó la franquicia a mitad de la era Krakoa, la línea continuó como si nada hubiera cambiado, gracias a la mente creativa de colmena de escritores como Gerry Duggan, Kieron Gillan, Al Ewing, Tini Howard , Si Spurrier y el editor Jordan White". [1] Sobre el cambio de dirección editorial con la siguiente fase de publicación, X-Men: From the Ashes , White lo comparó con el duro giro de Marvel después de la serie New X-Men de Grant Morrison y que las ideas de esa época "volvieron" cuando "la gente que lo amaba comenzó a escribir cómics. Y ahí es donde radica mi esperanza para el futuro de Krakoa: que la gente que lo ama va a compartir ese amor en el futuro". [47]
Las páginas de datos de cada número contienen "información privilegiada" sobre "diferentes organizaciones, equipos y personajes" del universo . [48] También "incluyen pequeñas pistas y adelantos en formato de código en la parte superior e inferior de las páginas". [49] Las páginas de datos son una elección de diseño de marca registrada de Hickman que trajo a la serie en House of X y Powers of X ; estas páginas aparecerían a lo largo de la Era Krakoana. [50] [48] [51] Tom Mullers trabajó con Hickman en "crear el enfoque de diseño, los diseños de página y definir los tipos de letra" utilizados en la Era Krakoana. [52] Las páginas son en su mayoría en blanco y negro para mantener un claro "contraste con las páginas de arte", sin embargo, cada página de datos también incluye un solo color de acento "para centrar la atención de los lectores en el contenido que necesita resaltarse". [53] En octubre de 2020, Mullers comentó que "Jonathan es muy conocido por su diseño y uso de datos en su narrativa, por lo que las líneas se difuminan cuando se trata de decir dónde terminó mi trabajo y comenzó el suyo. Es seguro decir que todos los diagramas y estadísticas asombrosos que ves en las páginas de datos son de la mano de Jonathan". [52] En una entrevista de enero de 2021, Hickman afirmó que pensaba que las páginas de datos "deberían reflejar el libro en particular y el creador en particular". Destacó que "las páginas de datos de todos las elabora el personal de apoyo que trabaja a partir de plantillas que hemos creado. Si alguien tiene un diseño especial, como un mapa o algo así, entonces el personal de apoyo lo intenta. De vez en cuando, hago algo de eso". [51]
Dana Forsythe de SyFy Wire calificó la inclusión de las páginas de datos como "un movimiento muy Hickman" y que si bien "se ha hecho antes (incluso por el propio Hickman en su aclamada serie Avengers )", el "uso de técnicas de narración de cómics no tradicionales se siente especialmente intrigante para un cómic de los Dos Grandes". [53] Zachary Jenkins, para ComicsXF , vio las páginas de datos como un "elemento básico de la era Krakoan" que sirve como "cortes de escena" que "a menudo [recontextualizan] lo que los lectores acaban de ver, o [proporcionan] exposición de lo que los lectores están a punto de ver". [51] Alex Schlesinger de Screen Rant destacó que las páginas de datos se utilizan "para transmitir información compleja que no podría razonablemente ponerse en burbujas de conversación en la página. Estas páginas de datos han variado desde el análisis interno de Sage de las operaciones de las islas Krakoan, hasta información sobre los secretos de las expansivas 10 vidas de Moira X, así como inmersiones profundas en el funcionamiento interno de uno de los principales enemigos de los X-Men, Orchis, que odia a los mutantes". [48] Una página de datos sobre la Casa de Verano en X-Men #1 de Hickman (vol. 5) atrajo la atención generalizada ya que el dormitorio de Jean Grey estaba directamente entre los dormitorios de Cyclops y Wolverine con puertas internas conectadas a diferencia de todos los demás dormitorios de la casa. [54] [55] [56] Los críticos destacaron un subtexto adicional que apareció en la Era Krakoan que implicaba un trío entre estos personajes. [57] [58] [59] [60] [61] Tom Brevoort , el editor del grupo X-Men en la posterior era de publicación de X-Men: From the Ashes , declaró en 2024 que el trío no ocurrió porque no se declaró explícitamente durante la Era Krakoana. [62] [63]
Krakoa es una isla viviente ficticia con su cuerpo principal en el Océano Pacífico, no lejos de Australia; otras partes de su masa continental se encuentran frente a la costa de África en el Océano Atlántico medio. La historia de House of X y Powers of X transformó a Krakoa en un estado nacional soberano para toda la raza mutante. [64] [65] [66] [67] Krakoa creó estructuras de "Hábitat" adicionales que son entornos autosuficientes que forman parte de su conciencia interconectada. [66] [67] Algunas de estas estructuras sirvieron como embajadas en varios países de la Tierra; Krakoa también se expandió al Área Azul de la Luna , el Área Verde de Marte y más allá del sistema solar, todo el tiempo permaneciendo conectado a su mente colmena a través de Portales, que proporcionaban formas de viajar instantáneamente de una parte de Krakoa a otra. Solo los mutantes pueden acceder a los portales, pero si un mutante trae a un humano con ellos voluntariamente, ese humano debe pedir permiso a Krakoa para usar el portal. [64] [65] [68] [69] [70]
Varios productos farmacéuticos también solo se podían producir a partir de flores cultivadas en Krakoa, como píldoras especiales que prolongan la vida humana por cinco años, un antibiótico "universal" y una cura para "enfermedades de la mente, en humanos"; estos productos farmacéuticos solo estaban disponibles para las naciones que reconocían la soberanía de Krakoa. [64] [65] [71] [72] Oliver Sava de The AV Club destacó que "la gran apuesta de Krakoa por la influencia internacional viene a través de sus principales exportaciones, medicamentos milagrosos para humanos"; sin embargo, "no todos los países están interesados en estos medicamentos o en dejar que sus mutantes oprimidos escapen a Krakoa. Entran: los Merodeadores , un equipo de piratas mutantes que llevan estas superdrogas a países anti-Krakoa y sacan a los mutantes". [73] El académico Brett Butler en el Journal of Science Fiction vio a Krakoa como "una parte integral de la narrativa" comentando que si bien "Xavier ha establecido la sociedad mutante en Krakoa, la isla en sí controla todos los aspectos principales de esa sociedad". [66] : 76–77 Butler destacó que "Hickman y otros escritores muestran cómo los mutantes declaran la independencia a través del comercio exclusivo, crean leyes y castigos, establecen rutas de transporte masivo, identifican un idioma nacional y negocian derechos de propiedad, nada de lo cual sería posible sin que la isla de Krakoa les proporcionara los medios y/o les permitiera hacerlo". [66] : 77
El Consejo Silencioso de Krakoa es un consejo ficticio de superhéroes y supervillanos mutantes que gobernó a la raza mutante durante la Era Krakoana. [66] [74] [75] [76] [77] El órgano de gobierno de doce miembros se dividió en cuatro secciones (con tres asientos cada una) junto con una sección adjunta. [78] [74]
La historia de House of X y Powers of X también introdujo los protocolos de resurrección de mutantes. [79] [80] [81] Un grupo de mutantes conocidos como Los Cinco ( Hope Summers , Elixir , Proteus , Egg y Tempus ) trabajando en conjunto podrían resucitar a cualquier mutante caído. [82] [83] [84] Susana Polo de Polygon explicó que "los Cinco preparan un huevo viable, lo imbuyen con el ADN de un mutante caído -tal como lo recopiló la base de datos genética de mutantes de Mister Sinister- y aceleran el crecimiento del nuevo cuerpo mutante a la edad que tenía la persona cuando murió. Luego, el Profesor X interviene y usa a Cerebro para imbuir esta cáscara mutante con una mente 'de respaldo'. Aparentemente ha estado creando una copia de seguridad de cada mente mutante en el planeta cada semana". [85] Alex Abad-Santos de Vox comentó que la reinterpretación de los mutantes en The Five muestra que Hickman "está constantemente pensando en nuevas formas de pensar sobre estos seres sin salida. Como hizo con Moira, Hickman ha convertido a Goldballs y su equipo de X-Men olvidados en personajes de pleno derecho con poderes intrigantes. Él y su cohorte, junto con otros mutantes olvidados, aparentemente se han vuelto más poderosos, pero no hasta el punto en que su existencia rompa la narrativa. Hacer lo que Hickman hizo con estos personajes esotéricos ofrece fidelidad al canon más amplio de los X-Men". [84]
Durante la historia de X-Men: Trial of Magneto (agosto - diciembre de 2021), [86] [87] Scarlet Witch trabajó con los mutantes Polaris, Legion y Proteus para aumentar las capacidades de los protocolos de resurrección. Pudo crear una "Sala de espera" de dimensión de bolsillo que ahora permite que todos los mutantes resuciten, incluidos aquellos que nunca tuvieron la oportunidad de manifestar su gen X y aquellos cuyas mentes no pudieron copiarse a la computadora Cerebro. Esto agregó veinte millones de mutantes a la cola, incluidos todos los que murieron en Genosha . Al enterarse de esto, los mutantes de Krakoa que una vez se refirieron a Wanda como una "Pretendiente" la perdonaron por el incidente del Día M y el propio Exodus le dio el nuevo título de "La Redentora". [88] Los protocolos permanecieron en secreto para el mundo hasta X-Men #12 (junio de 2022), durante la fase Destiny of X , cuando el reportero Ben Urich dio la noticia de la resurrección de los mutantes en el Daily Bugle . [89] [90] [91] Después de la Gala del Fuego Infernal (julio de 2023), Los Cinco quedaron atrapados en la Habitación Blanca Caliente, lo que efectivamente puso fin a los protocolos de resurrección de mutantes en la Tierra. [92] [93] [94]
Dominion son las formas ficticias más altas de "inteligencia interestelar dentro del Universo Marvel" [95] que han "ascendido a un plano que está más allá del espacio y el tiempo" [96] - El Dominionhood se ha logrado principalmente mediante inteligencia artificial basada en máquinas . [95] [96] La Ascensión le permite existir "en su estado más avanzado en todos los puntos del tiempo simultáneamente" [95] con "poderes aparentemente divinos". [96] POX mostró tanto el poder como la amenaza del Dominion en las diversas líneas de tiempo que vivió Moira Mactaggart. [95] [97] A lo largo de la Era Krakoana, Mister Sinister (Nathaniel Essex) está obsesionado con alcanzar el Dominionhood antes de la vida de la máquina. [95] [96] [97] Durante Immortal X-Men y Sins of Sinister , [98] el conocimiento de varios clones de Sinister "sobre genes mutantes, aumento humano, potencial alienígena/IA y poder místico se compilaron en una entidad maestra de IA basada en el propio Nathaniel Essex"; [97] más tarde se reveló que esta entidad se convierte en el Dominio conocido como Enigma. [97] [99] Enigma surge como una gran amenaza en múltiples líneas de tiempo mientras los X-Men están simultáneamente en guerra con Orchis. [100] [101]
Orchis es una organización ficticia creada por el escritor Jonathan Hickman y el artista Pepe Larraz; la organización apareció por primera vez en House of X #1 (julio de 2019). Son un grupo supremacista humano que se opuso a los X-Men en el momento en que se establecieron en Krakoa. [102] [64] [103] A lo largo de la Era Krakoana, Orchis trabajó para acabar con la raza mutante, lo que culminó en un ataque devastador durante la tercera Gala del Fuego Infernal (julio de 2023); esto lanzó la fase final de la Era Krakoana, Fall of X. [102] [104] [105] Alex Schlesinger de Screen Rant comentó que el final de la historia de Fall of X "reveló a los X-Men, los Vengadores y las cohortes humanas dentro de Orchis que la facción de IA de Orchis ha estado trabajando contra la humanidad y la raza mutante todo el tiempo, intentando alcanzar la ascensión a través de un Dominio. Ahora, los X-Men, los Vengadores y partes de Orchis, como la Dra. Alia Gregor y Feilong, están librando una guerra de múltiples frentes contra los restos de Orchis. [...] Lo que distingue a World War Orchis es que esta guerra está cambiando por completo el futuro de la raza mutante, destruyendo la nación mutante de Krakoa y obligando a los mutantes de La Tierra para recalibrar toda su existencia". [104]
La Habitación Blanca Caliente es una dimensión ficticia dentro del Cristal M'kraan ; "debutó en una historia de Classic X-Men (1986) #8 de Chris Claremont , John Bolton y Glynis Oliver , y fue nombrada por primera vez en New X-Men (2001) #152 de Grant Morrison , Marc Silvestri , Joe Weems y Billy Tan. Una Jean Grey moribunda se unió a la Fuerza Fénix por primera vez en la Habitación Blanca Caliente, que sirve como una especie de sala de espera astral y de ultratumba para todos los anfitriones pasados y futuros del Fénix". [106]
Durante la tercera Gala del Fuego Infernal (julio de 2023), los mutantes de Krakoa fueron forzados a atravesar Portales e inicialmente se pensó que estaban perdidos. [36] [37] [107] Sin embargo, "Hope Summers, Destiny, Exodus y miles de otros mutantes aterrizaron en un páramo árido. Vagaron por el desierto hasta que encontraron a Mother Righteous, un ambicioso clon de la difunta esposa de Mister Sinister". [106] Sin que ellos lo supieran, Mother Righteous había transportado a Atlantic Krakoa a la Habitación Blanca Caliente, lo que permitió a los mutantes sobrevivientes reconstruirse. [108] Los X-Men atrapados en la Habitación Blanca Caliente lograron escapar de regreso a la Tierra y derrotar a Orchis gracias a los esfuerzos de Cypher y Rachel Summers. [107] Además, Hope Summers se sacrificó en X-Men: Forever (marzo de 2024 - mayo de 2024) "para renacer a Jean Grey y la Fuerza Fénix, y aunque esto salvó al universo de la destrucción a manos de Enigma, también significó que los mutantes varados permanecieron estancados". [107]
Es un final agridulce. Es un final triste porque su hijo los superó. Krakoa creció más que los X-Men, pero ellos lo salvaron. La gente quería que muriera y ellos lucharon por él y ganaron. Y ahora, lo que crearon se convierte en lo que quiere ser. Y eso no es lo que les sucede ahora. Pero, con suerte, volverá algún día.
Jordan White, editor del grupo X-Men [47]
X-Men #35 (junio de 2024), legado de Uncanny X-Men #700, marcó el final oficial de la Era Krakoana con una breve apertura a la Habitación Blanca Caliente. Habían pasado quince años para los mutantes dentro y durante este salto de tiempo, florecieron en "Nueva Krakoa" mientras continuaban la visión de la nación mutante original. [107] [109] Durante este tiempo, "aproximadamente 15 millones" de mutantes fueron resucitados, incluidos todos los mutantes que murieron en la Gala del Fuego Infernal y todos "los mutantes de Genosha que fueron masacrados en New X-Men #115 (2001)". [93] Después de visitar brevemente la Tierra, Nueva Krakoa y la mayoría de sus habitantes regresan a la Habitación Blanca Caliente de forma permanente. [93] [110] White comentó que Gillen propuso cambiar "la naturaleza de lo que sería Krakoa" y luego "tomó un poco de tiempo aterrizar en ella viviendo en la Habitación Blanca Caliente". [47] Bleeding Cool destacó que en la Era post-Krakoana, los mutantes en la Tierra serán en su mayoría "los X-Men combatientes y otros parásitos". [110]
Los críticos elogiaron a Krakoan Age por cambiar el status quo de los X-Men y empujar la línea editorial hacia nuevas oportunidades narrativas. [111] [112] [113] [114] Tras el lanzamiento de House of X y Powers of X , Ryan Sonneville de AIPT comentó que si bien la dirección "no ha sido universalmente amada", había revitalizado su "amor por los X-Men [...]. Todo se sentía fresco, diferente y, por primera vez en muchos años, el lanzamiento de Dawn of X se sintió como si estuviera llevando a los X-Men a un nuevo territorio". [111] Sonneville señaló que si bien un estado mutante soberano no es una "novedad" para Marvel Comics, "Krakoa se diferenciaba de los intentos anteriores de crear espacios seguros para mutantes al dejar en claro que esta nación sería tratada como un igual a otros estados en el escenario internacional", ya que "tenían los medios para exigir este nivel de aceptación de maneras que las patrias mutantes anteriores no podían. Esta nación de Krakoa ha sido uno de los elementos más intrigantes de los nuevos libros de X-Men, y en el que he pasado horas reflexionando durante los últimos meses". [111] El académico Kevin Chiat de la Universidad de Australia Occidental presentó un artículo sobre cómo los mutantes de la Era Krakoana conquistaron la muerte. Él consideró que los protocolos de resurrección mejoran el drama ya que "han abierto nuevas preguntas de ciencia ficción para que los X-Men exploren, como el significado de la espiritualidad para un pueblo Eterno, cuestiones de identidad y las implicaciones geopolíticas de una minoría oprimida que de repente se convierte en la nación más poderosa del planeta. Para la Era Krakoana de los X-Men, curar la muerte puede haber asegurado el futuro de la raza mutante, pero también ha creado un conjunto completamente nuevo de crisis para desafiar al género de superhéroes". [112] Micheal Foulk de The Beat comentó sobre el impacto "que altera la vida" de los protocolos de resurrección y cómo también es un " comentario metatextual sobre la puerta giratoria de la muerte en los cómics de superhéroes". [10] Foulk elaboró:
Los superhéroes, especialmente los mutantes, han estado muriendo y resucitando durante años con explicaciones a menudo endebles. Hickman incluye la resurrección en la narrativa como un proceso físico que requiere recursos específicos y tiene reglas y limitaciones. La resurrección para los mutantes es especialmente conmovedora porque, si bien muchos héroes mueren en el Universo Marvel, son solo los mutantes los que son activamente perseguidos, aterrorizados y asesinados solo por existir. Si bien muchos héroes optan por meterse en situaciones peligrosas, a los mutantes nunca se les ha permitido optar por no hacerlo. [10]
Oliver Sava de The AV Club destacó que "Dawn Of X ha ampliado de manera impresionante los puntos de la trama introducidos en HOX/POX ". [73] En contraste, Lia Williamson de AIPT sintió que "la serie comenzó a estancarse mucho" después de HOX/POX mientras que Chandler Poling de AIPT vio a X of Swords como "el primer paso en falso" de la serie con la siguiente fase sintiéndose "un poco lenta" hasta la Gala del Fuego Infernal que "sacó a relucir todos los elementos que amo de los X-Men de una manera que nunca supe que necesitaba". [115] Poling también afirmó que al "reflexionar sobre la carrera de Hickman, lo que más me destaca es la introducción al increíble talento que rodea esta era. El increíble trabajo de Leah Williams, Vita Ayala, Russell Dauterman, Pepe Larraz, Al Ewing, Rod Reis, Phil Noto, Gerry Duggan y otros, certificaron que me quedaré". [115]
Sobre el final de la carrera de Hickman en enero de 2022, Susana Polo de Polygon comentó que la era de X-Men de Hickman estuvo marcada por la "desgracia" de comenzar justo antes de la pandemia de COVID-19, ya que la distribución de cómics se interrumpió y Marvel Comics detuvo la publicación durante meses. [20] Sin embargo, la era también tuvo buena suerte, como una "próspera 'sala de escritores' de talento creativo" que profundizó "en las posibilidades del nuevo status quo del entorno" y "ventas de gran éxito". [20] Destacó cómo la Era Krakoana evolucionó a partir del plan original de Hickman:
No es ningún secreto que el motor de la era Krakoan ha sido un grupo muy unido de escritores y artistas que se desarrollaron a partir de las reglas básicas que estableció Hickman [...] hasta el punto en que quedarse un tiempo para jugar en ese mundo se volvió atractivo. Y el escritor también ha hablado con franqueza sobre cómo el cierre de Diamond Comics y la pausa de Marvel exigieron un cambio de prioridades: cualquier libro que terminara significaba que al menos dos creadores se quedaban sin trabajo en un tiempo muy escaso. Mantener a sus colaboradores trabajando tuvo prioridad sobre el tiempo inicialmente planeado. [20]
Polo opinó que los cambios "extremos" de Hickman eran "quizás comparables solo al trabajo de Len Wein , Chris Claremont y Dave Cockrum en su esfuerzo de 1975 por cambiar la serie de una historia alegórica sobre un superequipo de adolescentes a una telenovela de ciencia ficción. Los X-Men no han sido los mismos desde 2019 y, como ocurre con todos los cambios en una fórmula clásica de superhéroes, fue emocionante para algunos y exasperante para otros". [20] En abril de 2022, durante el lanzamiento de Destiny Of X, Oliver Sava de The AV Club vio el próximo año de la serie como una indicación de la longevidad del "gran experimento X de Jonathan Hickman" y pensó que "la línea tiene el poder creativo para mantener este status quo durante al menos unos años más", sin embargo, enfrentó obstáculos corporativos. [116] Sava también destacó que uno de los aspectos "encantadores" de la Era Krakoana fue su "compromiso con los fans" ya que la serie inicial "hizo que la gente volviera a interesarse por los mutantes": "Marvel ha capitalizado la apasionada base de fans de la franquicia con la elección anual de X-Men y la Gala del Fuego Infernal". [116]
En mayo de 2023, George Marston de Newsarama destacó que "la era Krakoa movió instantáneamente la metáfora de la especie mutante como un reflejo autoidentificado de las experiencias de las personas marginadas en una nueva dirección. En lugar de ser odiados y temidos por los humanos, los mutantes ahora tenían que enfrentar los peligros de no evolucionar lo suficientemente rápido, no ser lo suficientemente avanzados, no dar pasos lo suficientemente grandes hacia el futuro". [113] Sin embargo, después de que Hickman dejó la serie, Marston pensó que la historia estaba volviendo al conflicto tradicional con la humanidad y esperaba que la Caída de X no condujera al regreso del status quo de la Mansión X. [113] Marston escribió que, si bien la Era Krakoana era "defectuosa", "al menos luchó por llevar esa historia un paso más allá. Al pasar del tema clásico de 'odiados y temidos por los humanos que protegen' y redirigir la humanidad como el mayor enemigo de la raza mutante hacia el malvado futuro AI Nimrod y Phalanx, una nueva fantasía echó raíces en la franquicia, una en la que aquellos que se sienten más en peligro sobrevivirán a sus torturadores para enfrentar nuevos horizontes radicales y desconcertantes bajo su propia agencia". [113] David Harth, para CBR en agosto de 2023, comentó que si bien X-Men (Vol. 6) "se vendió bien", la serie se sintió "menos importante que cuando Hickman estaba escribiendo" el volumen anterior. [8] Veía a Pepe Larraz como "el dibujante más impactante de Marvel", pero a Gerry Duggan como una "mano firme" en lugar de una "superestrella". [8] Harth opinó que la adición de Immortal X-Men de Kieron Gillen y X-Men Red de Al Ewing llevó a que X-Men cayera "más en la estima de los lectores" ya que "muchos fanáticos" asumieron que los nuevos títulos "eran los libros importantes" porque tenían más "escritores de primera línea" a pesar de que los tres títulos tenían equipos de arte comparables: " Inmortal y Red les dieron a los lectores más de las tramas de alto concepto que esperaban y esos libros pronto se convirtieron en los que la mayoría de la gente consideraba buques insignia. X-Men (Vol. 6) fue un libro de superhéroes divertido, pero ya no era el centro de la Era Krakoa". [8] Sin embargo, Harth pensó que Dungan tenía las herramientas para "brillar" en el próximo Fall Of X, ya que una historia de superhéroes era lo que se necesitaba, lo que "debería permitir que X-Men (Vol. 6) recupere su lugar en la cima". [8]
Tras la conclusión de la miniserie Rise of the Powers of X , Jesse Schedee de IGN destacó el "inmenso" costo de derrotar tanto a Orchis como a Enigma: "la nación mutante efectivamente se ha ido, y la gran mayoría de los mutantes del mundo todavía están atrapados dentro de la White Hot Room. La población mutante de la Tierra ha disminuido una vez más, y la humanidad los odia y teme tanto como siempre". [39] Schedee comentó que "en el lado positivo, si bien la era de Krakoa ha terminado, esto no es del todo un regreso al status quo habitual para los X-Men". [39] Tras la conclusión de X-Men #35, Rich Johnston de Bleeding Cool declaró que él y muchos fanáticos tendrían problemas para dejar ir la Era Krakoana, pero "con el salto en el tiempo, Marvel Comics la ha colocado en un ataúd sellado. No hay vuelta atrás". [117] Johnston comentó que Marvel Comics entiende cómo los fanáticos se aferran "a un estado anterior de narración cuando el cómic avanza". [117] En este caso, se da una explicación dentro del canon para avanzar la historia en el último número de la era: la antigua Krakoa se dirigía hacia el agotamiento porque estaba en un camino insostenible incluso sin la interferencia de Orchis. Mientras que la nueva Krakoa dentro de la White Hot Room había evitado el agotamiento con un "crecimiento sostenible de bajo impacto" y los mutantes de New Krakoan lo preferían a la Tierra. [117] Alex Schlesinger de Screen Rant destacó que etiquetar a la sociedad mutante dentro de White Hot Room como New Krakoa "da esperanza a cualquiera que esté deprimido por la conclusión de la era transformadora con solo dos simples palabras". [107] Schlesinger comentó que el final de la era "es trágico para los fanáticos de la reinvención transformadora de la franquicia X-Men, pero las palabras 'New Krakoa' traen luz a un período oscuro. Aunque la Era Krakoana ha terminado, Krakoa nunca será verdaderamente destruida". [107]
Austin Gorton de ComicsXF se centró en el arte de Krakoa de X-Men (vol. 6) #35: "hay algo en la imagen final de Krakoa diciéndole adiós a los mutantes que se quedaron en la Tierra para ser convertidos en el último relanzamiento que encuentro dolorosamente hermoso. Hay pocas palabras en la página, pero parece decir mucho. Me persigue (en el buen sentido)". [118] Isaac Jansons, también para Screen Rant , destacó el "nivel metatextual" de construir historias en torno al conflicto y que Marvel nunca puede dejar que los X-Men ganen porque "nunca dejarán de publicar historias de los X-Men ". [119] Jansons afirmó que "lo que postula la Era Krakoana, sin embargo, es que dicha intolerancia no debería significar que los X-Men nunca puedan ser felices. Que algo hermoso, frágil y necesariamente desordenado como Krakoa puede, y debe, construirse en oposición al odio, aunque sea por un día". [119] Brandon Zachary de CBR comentó que los X-Men estuvieron divididos y "marginados en el Universo Marvel" durante años hasta la Era Krakoa. Zachary destacó que la formación de una nueva nación mutante "introdujo un subtexto abiertamente político en una franquicia que siempre estuvo arraigada en una fuerte exploración temática de redención, odio y aceptación" y que la escala de la nueva dirección "dio a los creadores mucho espacio para experimentar, lo que resultó en una línea de X-Men que desafió las expectativas y se sintió completamente única". [114] Opinó que:
La Era Krakoa demuestra que los X-Men pueden trabajar en todo tipo de estilos y géneros, todo ello manteniendo una línea temática central que eleva a esta serie por encima del resto del género. [...] A medida que se acerca a su final -y, notablemente, la era está llegando a su fin en sus propios términos- vale la pena destacar cuán exitoso ha sido Krakoa al recordarles a los lectores el gran potencial que ofrece este rincón del Universo Marvel -y celebrarlo también por ser una pieza fenomenal de creación de cómics y narración en todos los ámbitos". [114]
Por el contrario, Graeme McMillan de PopVerse pensó que la "nueva dirección audaz" de la Era Krakoana "podría haber sido un poco demasiado audaz, en retrospectiva". [1] McMillan la vio como una era "desigual" con una segunda mitad "cada vez más desordenada", aunque prefería que la Era Krakoana fuera ambiciosa con "suficientes toques divertidos para disfrutar incluso cuando las historias generales fracasan". [1] McMillan destacó la cantidad de trabajo que debe deshacerse para devolver la línea a lo básico y el "año final, en el que se atan los muchos cabos sueltos de la trama, se siente especialmente apresurado y, a veces, anticlimático, pero eso podría deberse a que estaba luchando con una tarea posiblemente imposible. [...] El problema, en última instancia, podría estar a los pies de Jonathan Hickman y la configuración original para la era Krakoa. Hay muchos cambios importantes tanto en House of X como en Powers of X que, podría decirse, fueron demasiado grandes para que los X-Men siguieran existiendo en el Universo Marvel compartido". [1] Jude Jones de ComicsXF afirmó que "el atractivo de Krakoa no se debía tanto a lo que conseguía: los personajes principales y los escritores seguían siendo en su mayoría blancos (aunque no heterosexuales [...]), pero los temas en torno a la cultura, la asimilación y la afirmación eran análogos a la forma en que yo percibía e interactuaba con mi cultura. Krakoa como concepto era desordenado e incompleto (y, cabe señalar, en gran medida concebido y dirigido por un hombre blanco heterosexual); y, sin embargo, a pesar de todo eso, tal vez incluso debido a algo de eso, se sentía genuino y honesto de una manera que muchos otros cómics no lo habían sido". [120] Jones consideró que las "ideas grandiosas" eran "tentadoras", pero se sintió decepcionado por la forma en que se "ejecutaron de manera inconsistente": "lo que me molestó, especialmente hacia el final, fue la falta de originalidad con la que terminaron las cosas. Grandes robots e intolerantes superados por un pequeño grupo de mutantes desorganizados. Comenzar una era con un cambio de paradigma, solo para terminarla con una regresión a la norma: este, este bajo objetivo fue pecaminoso". [120] Joe George, para Den of Geek , también destacó las deficiencias de la Era Krakoana; tenía los problemas típicos de las franquicias, como "continuidad desordenada", demasiados libros derivados y "crossovers innecesarios". [121] George comentó que "Krakoa comenzó con mucha más promesa", pero pensó que el "problema principal" fue que "nunca abrazó o exploró por completo sus grandes ideas". [121] George opinó que "la era Krakoa ofreció una breve oportunidad para que la franquicia creciera de manera convincente, pero se quedó corta,negándose a abrazar plenamente la idea de la mutación y el cambio en sí mismo". [121]
Mahmoud Salem de News Line Magazine destacó que para devolver a los X-Men al status quo "la solución de los escritores de Marvel al 'problema de los mutantes de Krakoa' parece ser la aniquilación de su estado y su deportación planetaria, con ellos regresando a vivir en un mundo que continúa construyendo una cultura de odio contra ellos". [122] También informó que, a lo largo de la Era Krakoana, los lectores han estado divididos en cuanto a si la historia está pensada como una alegoría extendida para el estado de Israel . [122] Salem opinó que "la parábola de Krakoa es realmente una tragedia griega, que refleja la promesa de Israel cuando se fundó por primera vez (como una nación igualitaria de izquierda que incluso el Partido Comunista Egipcio apoyó públicamente en sus inicios) y en lo que se ha convertido con el tiempo". [122] Asher Elbein de Defector consideró la Era Krakoana como "una configuración diseñada con una precisión impresionante, algo que puede leerse de múltiples maneras" donde "se puede, si se quiere, interpretar como una metáfora de las promesas y los fracasos del sionismo , o del etnonacionalismo en general". [123] Elbein comentó que "a medida que pasa el tiempo, el hermoso sueño Krakoano se ve brutalmente socavado por las agendas de los monstruos a los que permiten entrar [...]. También se puede leer Krakoa con la misma facilidad como una invocación de la pesadilla sionista original: una pequeña nación rodeada por todos lados por enemigos empeñados en su eliminación, que envenenan su reputación y finalmente logran destruirla mediante un brutal ataque sorpresa". [123]
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