Kornelije Stanković ( serbio : Корнелије Станковић , romanizado : Kornelije Stanković , pronunciado [kǒrneːlije stǎːŋkoʋitɕ] ; 23 de agosto de 1831 en Buda - 16 de abril de 1865) fue un compositor, melógrafo, director de orquesta, pianista y escritor musical serbio . Se destaca por sus cuatro volúmenes de melodías serbias armonizadas, que se publicaron en Viena entre 1858 y 1863 y son una de las bases más importantes de la música serbia posterior. [1]
Nació en el seno de una familia burguesa serbia en Tabán , una parte de Buda habitada mayoritariamente por serbios. Después de la muerte de sus padres vivió con su hermana mayor en Аrad , donde fue a la escuela primaria y asistió dos años al gimnasio. Posteriormente se trasladó a Szeged y regresó a la casa de su hermano en Taban, para terminar sus estudios en Pest (1849). Gracias al generoso favor de los amigos de la familia, Jelena y Pavle Riđički von Skribešće, en el año 1850 comenzó su educación musical en el Conservatorio de Viena . Estudió armonía y contrapunto, así como lecciones básicas de piano, con el compositor de la corte y el destacado organista Simon Sechter , también profesor de Anton Bruckner . La fértil vida musical en Viena y las instrucciones de Sechter marcaron la parte más significativa, pero también la única, de la educación de Stanković. No pudo ir a Rusia para especializarse musicalmente debido a su enfermedad incurable, la tuberculosis . Murió temprano, a los treinta y cuatro años, el 16 de abril de 1865 en Buda. Fue enterrado en el cementerio serbio de Taban. Después del traslado de este cementerio, sus restos funerarios fueron trasladados al cementerio de Buda. En 1940, la sociedad musical "Stanković" inició su traslado al Callejón de los Grandes en Novo groblje en Belgrado .
Los años de vida y obra de Stanković estuvieron impregnados de numerosos acontecimientos políticos. Entre ellos se encuentran la revolución de 1848 , el período absolutista del reinado de von Bach y la guerra de Crimea , la ruptura del régimen de Bach y la abolición del voivodato de Serbia . En Serbia este fue el período del segundo reinado del príncipe serbio Mihailo Obrenović . El movimiento nacional entre los serbios se estableció gracias al trabajo sobre lengua y literatura popular realizado por Vuk Stefanović Karadžić . Aunque no era cantante, Vuk aceptó la opinión de Jacob Grimm de que los poemas líricos populares debían complementarse con su música.
Kornelije Stanković encontró un modelo inmediato en la obra de Vuk. Se inspiró para iniciar un extenso trabajo de recopilación y armonización de melodías populares y eclesiásticas serbias. La intelectualidad tanto de la monarquía de los Habsburgo como del Principado de Serbia apoyó este trabajo pionero para establecer un estilo nacional en la música serbia. Entre ellos se encontraban el patriarca serbio Josif Rajačić , el sacerdote y emisario ruso en Viena Mikhail Fedorovich Raevsky, el príncipe serbio Mihailo Obrenović, el metropolitano de Serbia Mihailo y el príncipe montenegrino Danilo I.
Stanković inició su trabajo melográfico en el campo de las canciones populares y las melodías burguesas poco después de su llegada a Viena. Después de las primeras armonizaciones publicadas, llamadas Canciones populares serbias (1851, 1853, 1854), publicó cuatro colecciones más (1858, 1859, 1862, 1863). Entre las canciones burguesas que escribió se encuentran también los versos de famosos poetas serbios ( Jovan Jovanović Zmaj , Vasa Živković , Jovan Subotić , Đorđe Maletić , Aleksandar Sandić), publicados por Aleksandar Sandić en Ost und West . [2] Los arregló como composiciones para coro de cuatro voces y miniaturas o variaciones para piano (las más populares son las variaciones Što se bore misli moje ). Durante 1861 y 1863 viajó y anotó melodías populares en Serbia (Šabac, Loznica, Valjevo, Čačak, Užice, Kragujevac). Stanković dedicó sus colecciones publicadas de canciones populares al príncipe montenegrino Danilo I, "a las damas serbias", el príncipe Mihailo Obrenović y al emisario imperial ruso en Viena, Viktor P. Balabin. Se dedicaron colecciones de composiciones para piano a la princesa Julija Obrenović y Jelena Riđički.
Las dos primeras liturgias escritas por Stanković mientras estudiaba con el profesor Sechter no coincidían con la tradición popular del canto de la iglesia. Por lo tanto, Stanković fue a Sremski Karlovci (1855-1857) donde, bajo la supervisión del patriarca Rajačić, puso en notación las melodías de prácticamente todo el repertorio de la iglesia. Al armonizar el gran número de melodías eclesiásticas anotadas para coro de cuatro voces, dejó una rica herencia a su pueblo serbio: tres libros publicados del Canto de la Iglesia Ortodoxa del Pueblo Serbio (Viena 1862, 1863, 1864 y Belgrado 1994, como edición facsímil), así como los 17 volúmenes manuscritos con arreglos corales en cuatro partes y cinco volúmenes con aproximadamente 400 páginas con cantos tradicionales de la iglesia del Octoich, el canto general y especial, los cantos festivos de Menaia , el Triodion y el Pentekostarion . 1
Antes de Kornelije Stanković, los coros de iglesias y sociedades musicales serbias recién fundadas en Austro-Hungría y el Principado de Serbia tenían composiciones de compositores rusos y músicos menos famosos ( Gottfried von Preyer y Benedict Randhartinger de Viena, Francesco y Giuseppe Sinico de Trieste , Weiss von Berenfels de Petrinja) en su repertorio. Con la publicación de la obra de Stanković, los cantantes y directores de coros de iglesias de Viena, Trieste, Zadar, Kotor, Petrinja, Pančevo, Timișoara y Belgrado pudieron optar a nuevas armonizaciones del canto serbio. La breve pero distintiva actividad de Kornelije Stanković como director de la Primera Sociedad de Canto de Belgrado (1863-1864) contribuyó particularmente a la afirmación de la creatividad musical nacional serbia. Como sucesor de Milan Milovuk, Stanković dio un giro significativo al repertorio al introducir nuevas melodías populares serbias armonizadas en lugar de canciones extranjeras. Fundó un "coro preparatorio" para proporcionar una formación teórica adicional a sus cantantes. También trazó un plan para fundar la primera escuela de música en Belgrado.
Además de organizar y publicar, Stanković también interpretó como pianista sus transcripciones de melodías populares y eclesiásticas tradicionales, con su amigo, el pintor y excelente barítono Stevan Todorović en Viena, Pest, Buda, Belgrado, Novi Sad, Sremski Karlovci, Sombor, Pančevo. , Sremska Mitrovica, Šabac, Valjevo, Kragujevac. También interpretó sus propias composiciones artísticas para piano. Como director actuó con la Sociedad de Canto de Belgrado, el coro de la iglesia de Buda y con cantantes extranjeros en Viena. El éxito muy especial se produjo con dos conciertos de la música de Stanković en la famosa sala de conciertos de Viena ( Musikverein ) en 1855 y 1861.
Los prefacios de sus primeras colecciones de canciones populares y eclesiásticas publicadas son clásicos sobre el canto eclesiástico del siglo XIX, perlas de escritos sobre la música vocal serbia y la herencia musical popular.
Stanković tuvo el honor de recibir la Orden de San Estanislao de manos del zar ruso por su trabajo melográfico y creativo. La Sociedad Coral de la Iglesia Serbia de Pančevo, el "Humanitätsverein" de Zagreb y el "Musikverein" y "Preodnica" de Viena y otras sociedades juveniles le otorgaron el título de miembro honorario. Fue respetado y querido por sus colaboradores, conocidos, amigos y alumnos. El dedicado trabajo de Stanković en la preservación y el fomento de la creatividad popular serbia dejó una huella importante y profunda en la historia musical y cultural de Serbia. Su nombre fue celebrado a través de numerosos estudios y artículos, fundando sociedades musicales y otras instituciones musicales que fueron nombradas por él. Por iniciativa del prof. Dra. Danica Petrović, en 1993 inició en Sremski Karlovci el trabajo de la Escuela de verano de canto eclesiástico "En memoria de Kornelije".
Con motivo del 150 aniversario del nacimiento de Stanković (1981), la Academia de Ciencias y Artes de Serbia y el Instituto de Musicología SASA organizaron una asamblea científica "Kornelije Stanković y su época". Veinte años después (2006), en el marco del Instituto de Musicología SASA, Matica Srpska y la Academia de las Artes de Novi Sad , se celebró otra asamblea científica internacional "El compositor y su entorno". Esta vez fue con motivo del 175 aniversario del nacimiento de Stanković y el 150 aniversario del nacimiento de Stevan Stojanović Mokranjac . La colección de actas de la primera asamblea (publicada en 1985) es, hasta ahora, la edición más detallada sobre la vida y obra de Stanković.
Está incluido en Los 100 serbios más destacados .
