Keith Piper (nacido en 1960) [1] es un artista, curador, crítico y académico británico. Fue miembro fundador del innovador BLK Art Group , una asociación de estudiantes de arte británicos negros, principalmente con sede en la región de West Midlands del Reino Unido. [2]
Piper nació en Malta (en aquel momento una colonia británica) en una familia de clase trabajadora de ascendencia afrocaribeña : su padre, originario de Antigua , había ido a Inglaterra en los años 50, se había establecido en Birmingham, en las West Midlands , y había sido destinado a la base militar de Malta justo antes del nacimiento de Piper. [3] Con seis meses de edad cuando llegó a Gran Bretaña, Piper se crió en Birmingham y sus alrededores. [4] Se sintió atraído por el arte como respuesta al paisaje industrializado y decadente de su juventud. Citado en su monografía Relocating the Remains (1997), recuerda estar "interesado en la estética de la pintura descascarada, el óxido y el abandono y el aspecto multicapa de los carteles de moscas cuando se arrancan". [4] Piper asistió a la Politécnica de Trent , donde obtuvo su licenciatura en Bellas Artes en 1983, antes de graduarse con una maestría en Medios Ambientales en el Royal College of Art de Londres. [4]
Aunque los trabajos tempranos y estudiantiles de Piper hicieron uso de medios tradicionales de bellas artes como pintura y lienzo (como en The Body Politic , 1983), [4] desde fines de la década de 1980 se asoció principalmente con trabajos técnicamente innovadores que exploraban elementos multimedia como software de computadora, sitios web, cintas/diapositivas, sonido y video dentro de una práctica basada en la instalación. [5]
Piper llamó la atención del público por primera vez cuando, en 1982, mientras todavía era estudiante, se unió a Eddie Chambers , al fallecido Donald Rodney y a Marlene Smith en lo que llegó a conocerse como el BLK Art Group. Su exposición políticamente directa The Pan-Afrikan Connection atrajo la atención de los medios mientras viajaba por Trent Polytechnic en Nottingham; King Street Gallery en Bristol ; y The Africa Centre en Londres. En 1983-84, una segunda exposición itinerante, The BLK Art Group , se realizó en la Herbert Art Gallery en Coventry , Battersea Arts Centre en Londres y, nuevamente, en el Africa Centre. [6]
Sin embargo, la crítica del grupo al racismo institucional dentro y fuera del mundo del arte británico [7] se convirtió en parte del impulso que condujo a The Other Story , una encuesta seminal de artistas africanos y asiáticos en la Hayward Gallery de Londres en 1989, así como a la fundación de la Asociación de Fotógrafos Negros y el establecimiento de Iniva , el Instituto de Artes Visuales Internacionales, algunos de los cuales han exhibido el trabajo de Piper. [8] Su fotografía fue reconocida en la encuesta de 1992 de la revista Ten.8 . [9]
Piper continuó trabajando a lo largo de las décadas de 1990, 2000 y 2010, exhibiendo su trabajo en prestigiosas galerías y museos de todo el mundo, incluyendo, en 1999, el New Museum of Contemporary Art de Nueva York, [10] en 2007, el Victoria and Albert Museum , [11] y, en 2012, Migrations en la Tate Britain . [12] En 1998, Piper, junto con Ramona Ramlochand colaboró en una exposición llamada The Night Has A Thousand Eyes en la Ottawa Art Gallery. Incluía una instalación colaborativa entre los dos, así como sus propias instalaciones por separado. [13]
Se conservan ejemplos del trabajo de Piper en numerosas colecciones públicas, incluida la Colección del Consejo de las Artes [14], la Tate [15] y la Galería de Arte de Manchester . [16] Su pintura 'Sin título' (1986) adquirida por la Galería de Arte de Manchester fue reinterpretada en 2022 para exhibirla como obra central en su Galería de Justicia Climática. [17]
En 2002, Keith Piper recibió un Doctorado honorario en Artes en la Universidad de Wolverhampton [18] y ha enseñado durante varios años como profesor de Bellas Artes en la Universidad de Middlesex de Londres . [19]
En 2015-16, la obra de Piper (You Are Now Entering) Mau Mau Country (1983) se presentó en la exposición de seis meses No Colour Bar: Black British Art in Action 1960–1990 celebrada en la Guildhall Art Gallery de la ciudad de Londres . [20] [21] [22]
En 2017, Iniva presentó una exposición individual de la obra de Piper en Bluecoat , Liverpool. Titulada Unearthing the Bankers Bones , [23] presentó pinturas a gran escala, instalaciones y obras digitales que abordan las ansiedades sobre los impactos de la globalización. Dando nombre a la exposición, la pieza central de la muestra es una Comisión del 70.º Aniversario para la Colección del Arts Council con Iniva y Bluecoat, que consta de tres proyecciones de video sincronizadas de alta definición, que representan una narrativa de colapso económico y social. Esta fue la primera muestra monográfica de Piper desde la retrospectiva Relocating the Remains , [8] producida por Iniva en 1997. [24]
La retrospectiva Body Politics – Work from 1982–2007 se exhibió de octubre a diciembre de 2019 en Wolverhampton Art Gallery . [3] [25]
En 2022, Piper creó la exposición Jet Black Futures , que se presentó en la New Art Gallery de Walsal del 12 de enero al 24 de abril. Se trataba de "un conjunto de montajes digitales de técnica mixta impresos sobre material blanco y destinados a servir como pancartas de protesta". [26]
Viva Voce , un encargo específico para la Sala Rex Whistler en la Tate Britain , se inauguró en 2024. [27]