Kay Thorpe (nacida en 1935) es una autora británica de 77 novelas románticas , que en la actualidad suman más de 21 millones de copias vendidas. Publicó sus novelas en Mills & Boon desde 1968. Todas sus novelas también se han publicado bajo Harlequin Enterprises Limited . Durante un período de cuatro décadas, ha producido un conjunto de trabajos sensuales que investigan la herencia, la familia, la clase y el amor. Su punto fuerte es codificar la lectura opuesta dentro de la trama clásica de Harlequin. Una sinopsis de la autora que acompaña a sus publicaciones señala que investigó el mercado de la ficción romántica antes de elegir escribir en esta categoría. Su primer libro publicado en América del Norte estableció su reputación como una narradora talentosa. Tiene un estilo de escritura fuerte y vital.
A finales de los años 60, Kay Thorpe, junto con Charlotte Lamb y otras, fue una de las primeras escritoras en explorar los límites del deseo sexual; sus novelas reflejaban a menudo la vanguardia de la " revolución sexual " de los años 70. Como tal, también fue una de las primeras en crear una heroína romántica moderna: independiente, imperfecta y perfectamente capaz de iniciar una relación sexual o romántica. Sin embargo, según el análisis experto de Kay Thorpe, la heroína romántica moderna tuvo que reevaluar sus antiguas percepciones de lo que constituía el amor y el matrimonio: tenía que aceptar el amor incondicionalmente sin buscar seguridad en el matrimonio.
Kay Thorpe nació en 1935 en Inglaterra. Después de terminar la escuela, probó diversos trabajos, entre ellos, el de enfermera dental y un período en la Real Fuerza Aérea Femenina.
En 1960, Kay se casó con Tony y cinco años después tuvieron un hijo, John. Ahora, ella y su marido viven en las afueras de Chesterfield, en Derbyshire .
Su primer manuscrito completo y aceptado, El último de los Mallory, se publicó en 1968. Desde entonces ha escrito otros 76 libros.
A veces , Kay Thorpe descubre que se ha convertido en dos personas diferentes: la escritora, que es más feliz cuando está involucrada en el mundo de los libros y los autores, y la ama de casa, que se dedica a las necesidades cotidianas de su marido y su hijo. De vez en cuando, le resulta difícil pasar de un papel a otro. Le gusta cocinar, por ejemplo, pero descubre que puede ser una interrupción irritante cuando está preocupada por el trabajo en una novela, por lo que la calidad de sus esfuerzos en la cocina tiende a ser un poco errática. Dice: "Como comentó una vez mi marido, mi escritura le da a la vida un fascinante elemento de incertidumbre: un día un coq au vin perfecto, ¡al día siguiente un par de chuletas quemadas!".
Por suerte, Kay cuenta con ayuda profesional diaria para las tareas domésticas, lo que le deja tiempo para dedicarse a sus aficiones. Como muchos otros autores de Harlequin, admite ser una voraz consumidora de libros, una cualidad que comparte con sus lectores. Le gusta la música y montar a caballo, lo que hace en el campo cerca de su casa. Pero su afición favorita es viajar, especialmente a lugares que puedan ser buenos escenarios para sus libros.
Las historias de Kay Thorpe son ricas en detalles que abarcan un contexto diverso.
A diferencia de Flora Kidd y Robyn Donald , que muestran Escocia y Nueva Zelanda en sus historias, Kay Thorpe ofrece a sus lectores una muestra de una gran variedad de lugares. En general, sus historias se basan en tres lugares: Inglaterra, Canadá y África. También hay historias ambientadas en España, Italia, Sudamérica, las islas griegas , las islas del Caribe , las islas del Pacífico Sur y Australia.
Sus personajes principales siempre se mantienen fieles a su herencia británica . Como resultado, las historias que se desarrollan fuera de Inglaterra tienen una subtrama subyacente que explora cómo una recién llegada de Gran Bretaña puede llegar a aceptar formar un hogar para ella misma con uno de los descendientes británicos de larga data establecidos en Canadá o Sudáfrica. Por ejemplo, Safari South (1976), Timber Boss (1978) y Copper Lake (1981).
En Storm Passage (1977) y Time out of Mind (1987), se menciona cómo las islas del Pacífico Sur y del Caribe llegaron a ser propiedad privada de un descendiente británico.
En Timber Boss (1978), hay referencias a cómo los colonos escoceses hicieron de la región canadiense de Nueva Escocia su nuevo hogar.
En Safari South (1976), Keith aprecia la amplitud de Sudáfrica y el prometedor futuro que le ofrece el país, mientras que en Temporary Marriage (1981), Keir forja su fortuna como genio de la ingeniería en Sydney , Australia, al otro lado del mundo de su pueblo natal, Inglaterra .
Ingenieros británicos trabajando en lugares remotos de la calurosa y húmeda Sierra Leona , los desiertos de Libia o el interior de Tanzania conforman el escenario de El hombre de hierro (1974), El hombre de Trípoli (1979) y No Passing Fancy (1980).
En El hombre de Kambala (1973), los lectores visitan la reserva Masai Mara en Kenia . En Safari al sur (1976), son llevados al Parque Nacional Kruger .
La división de clases en la sociedad británica es el motivo del conflicto amoroso en Temporary Marriage (1981). La mención de escuelas públicas y privadas, ascendencia, sangre irlandesa e inglesa, acentos cockney y de clase alta que indican sutilezas en el origen social se abren paso en sus historias desde el primer The Last of the Mallorys (1968) hasta otras historias posteriores como No Passing Fancy (1980), A Man of Means (1983) y Win or Lose (1986).
Después de la relación hombre-mujer, las relaciones padre-hija y hermano-hermana pasan a un segundo plano en muchas de sus historias. Mientras que en El hombre de Kambala (1973) y No Passing Fancy (1980) los padres son cariñosos y miman a sus hijas, en Un hombre adinerado (1983) y La tierra de los incas (1983) los padres se muestran egoístas.
En Safari South (1976), Keith y Karen reavivan su afecto fraternal después de años de estar separados. Mientras que en Opportune Marriage (1969), la joven se da cuenta con dolor de que su hermano aún más pequeño está comenzando a ser él mismo y ya no la necesita como antes.
Mientras Lisa piensa en su estadía en la casa familiar como esposa de Kyle en Time Out of Mind (1987), considera la personalidad difícil de la madre de Kyle y de su hermano. Kyle le asegura a Lisa que tanto la madre como el hijo pueden encontrar residencias alternativas donde quedarse. Pero el sentimiento de Kyle cambia a favor de su hermana, lo que lo impulsa a burlarse de Lisa: "¿Será Madalyn un problema?".
Kay Thorpe también se atreve con el papel de madre, especialmente cuando las madres son relativamente jóvenes en comparación con sus hijas. En Nunca confíes en un extraño (1983), Emily, una actriz principal de cuarenta y tantos años, teme que poner a su hija Gemma en la misma producción de Broadway que ella pueda hacer que se note el avance de su edad. La relación madre-hija se vuelve más conmovedora cuando Gemma acusa a Logan de haber sido un antiguo amante de su madre. Aunque Logan niega la acusación, no se puede negar que la madre en Floodtide (1981) le pide sexo a su yerno, que él rechaza aunque educadamente le da el beneficio de la duda porque necesita una aventura de sangre pura. En algún lugar de sus libros, Kay Thorpe añade que los hombres británicos no tienen gran opinión de sus esposas de mediana edad, que todavía añoran el amor y el romance de su no tan lejana juventud.
En El hombre de hierro (1974), Dave dice que todas las esposas son mujeres mantenidas. A pesar de la afirmación de Dave, Kay da vida a mujeres depredadoras que eligen vivir a costa de los hombres. En A este lado del paraíso (1979), Marie viaja a un resort del Caribe con el propósito de conseguirse un hombre adinerado. En Bitter Alliance (1978) y en Nunca confíes en un extraño (1983), hay mujeres que se casan por dinero. Sin embargo, estas mujeres, por promiscuas que sean, son individuos fuertes que juegan con sus propias reglas. Una carismática Ailsa en Full Circle (1978), sabiendo que su apariencia no la sostendrá a largo plazo, tiene una cuenta bancaria suiza a la que recurrir para sus viejos tiempos.
Neil Davids, en This Side of Paradise (1979), dice que hay mujeres y hay mujeres, algunas las utilizas y otras las aprecias. Si Kay muestra dos tipos de mujeres, una que intercambia seguridad por amor y la otra que intercambia amor por dinero, también genera dos impulsos opuestos en los hombres, uno que busca una compañera de vida y el otro que está dispuesto a alejarse de una mujer sin mirar atrás. Mientras Liam en Bitter Alliance (1978) y Cal en Wilderness Trail (1978) lidian con los movimientos de sus propias vidas que los ponen a prueba con estas dos caras de las mujeres, Logan en Never Trust a Stranger (1983) debe decidir si el matrimonio es para él. Aunque la serie romántica está diseñada para ganarse los corazones de las mujeres, depende de las heroínas de Kay convencer y ganarse los corazones de estos hombres para impulsarlos a tomar una decisión a su favor.
El teatro es un escenario que Kay Thorpe aborda en varias de sus novelas a lo largo de las décadas siguientes. Por ejemplo, Devon Interlude (1968), Curtain Call (1971), Never Trust a Stranger (1983) y The Land of Illusion (1988). En Never Trust a Stranger (1983), es el uso que hace Logan de la palabra rol lo que le da pistas a la aspirante a actriz Gemma sobre quién es él: un productor de teatro.
En Full Circle (1978), Sara, en una cocina inestable, sirve un sabroso coq au vin, aunque con demasiado vino, que aún atrae los elogios de Steve. Esta historia, junto con otras como Not Wanted on Voyage (1972) y Storm Passage (1977), abre una ventana a la vida a bordo de una embarcación oceánica, ya sea en un queche propulsado por velas o en un barco ballenero rompehielos.
También utiliza el deporte del salto ecuestre en Rising Star (1969), el mundo del circo en Sawdust Season (1972), la toma de control corporativa en Dividing Line (1979), el juego internacional de billar en Win or Lose (1986), la escritura profesional en This Side of Paradise (1979) y Skin Deep (1989), la escultura profesional en Floodtide (1981), la restauración de casas históricas en Opportune Marriage (1969).
Entrelazados en las historias de amor, se encuentran estos variados intereses compartidos por los protagonistas principales que aportan riqueza a la calidad de las tramas y educan no menos a los lectores.
Kay Thorpe explora muchos factores que contribuyen al éxito de las relaciones íntimas entre hombres y mujeres , el amor y, finalmente, el matrimonio , y su voz de escritora se percibe con fuerza en cada una de sus novelas.
Sus narraciones le dan al héroe muchas ventajas sobre la heroína , un rasgo que se encuentra en las historias de otros novelistas de renombre como Flora Kidd , Charlotte Lamb y Robyn Donald, por nombrar solo algunos. Sin embargo, los lectores de Harlequin anticipan la resistencia de su heroína hasta que el hombre confiesa su amor eterno por ella. Una heroína emocionalmente segura puede, a su vez, confesar su amor por el hombre.
Las mujeres de Kay Thorpe, por otro lado, confiesan su amor a los hombres sin asegurarse antes ninguna red de seguridad, emocional o de otro tipo. En estas confesiones unilaterales, las mujeres se comprometen a quedarse con estos hombres, dispuestas a pagar cualquier precio e ir con ellos a cualquier parte. Por ejemplo, en El hombre de hierro (1974), Alianza amarga (1978) y Matrimonio temporal (1981).
En Olive Island (1972), Nikos Alexandros le explica a Nickey que nunca será feliz si el hombre no la domina. Nickey responde con astucia diciendo que las mujeres británicas no son tan complacientes como las griegas . Jaime, en Bitter Alliance (1978), por otro lado, admite la vena dominante de Liam. Pero a raíz de su primera admisión viene una segunda: Liam la amaría como ningún otro hombre puede hacerlo. Esta admisión no surge fácilmente en las otras heroínas de Kay. Por lo tanto, la lucha principal es luchar contra ella. Ramon observa en Apple in Eden (1973) que una mujer constantemente provoca al hombre, irritándolo a propósito; esto es todo menos un intento de encontrar su igual en un hombre, que luego gana su sumisión.
En Safari South (1976), Brad se siente decepcionado por la respuesta de Karen a la pregunta sobre la compatibilidad entre un hombre y una mujer. Karen cree que a ella le tiene que gustar lo que a él le gusta y a él le tiene que gustar lo que ella hace. Brad contrarresta eso diciendo ¿qué pasa con los gustos personales y la libertad individual ? En This Side of Paradise (1979), Ryan responde a la misma pregunta diciendo que si dos personas piensan lo mismo, entonces una se vuelve superflua, a lo que Gina responde tentativamente que uno puede estar de acuerdo en estar en desacuerdo.
Los hombres, como impulsores sexuales, son los más rápidos en reconocer la importancia de la compatibilidad sexual , por lo que la utilizan como un mantra una y otra vez en las historias de Kay Thorpe: mientras la pareja sea sexualmente compatible, es una base sobre la que pueden construir. Por ejemplo, en El hombre de Trípoli (1979), Bryn expresa este sentimiento para reforzar un simple matrimonio de conveniencia .
Por lo tanto, el consenso que Kay establece en sus historias es que sin compatibilidad sexual, no hay una asociación hombre-mujer para empezar. Sin embargo, Steve en Full Circle (1978) le dice a Sara que un hombre puede tener sexo con una mujer sin ataduras. Por lo tanto, para que dicha asociación madure y se convierta en cualquier tipo de relación, las mujeres tienen que desarrollar su propio potencial sexual al máximo. A pesar del cinismo , Nick en Storm Passage (1977) le dice a Tara que no es suficiente con que se muestre disponible, sino que necesita ser toda una mujer para que su química sexual funcione en beneficio de su matrimonio.
Como en la libido coincidente que se encuentra entre Jaime y Liam en Bitter Alliance (1978), cuando los hombres encuentran que su propia libido coincide con la de las mujeres, sólo entonces la relación promete ser duradera. Una Annette mayor en Sawdust Season (1972) le dice a la joven Toni que los hombres no son del tipo que se casa; que sólo eligen hacerlo cuando encuentran a una mujer de la que no pueden salir.
Con este fin, Ross, en Dividing Line (1979), le dice a Kerry que lo que ella percibe como amor se compone principalmente de atracción sexual . Ross no sería atractivo para Kerry si no pudiera excitarla sexualmente. Mientras que Dave, en Win or Lose (1986), le dice a Sara que ella está allí con él para echar un polvo, Dave, en Iron Man (1974), acusa a Kim de no confundir ese tipo de sentimiento con el amor. Este intercambio recíproco de necesidades sexuales coloca a hombres y mujeres en un plano de igualdad.
Sin embargo, Steve, en Full Circle (1978), también le dice a Sara que una gran mayoría de mujeres no pueden tener relaciones sexuales con hombres sin sentirse atraídas emocionalmente por ellos. Esta percepción no siempre se da en todos los protagonistas masculinos de Kay. Y así, Kim, en Iron Man (1974), refuta la acusación de Dave con su respuesta de que el deseo es parte del amor para su tipo de mujer.
Un inconveniente de las mujeres como impulsoras emocionales es que se centran en la seguridad, de modo que el amor se convierte en un medio más para alcanzar ese fin básico. Que los hombres se oponen a esto queda claro en Dividing Line (1979), donde Ross confirma a Kerry que éste quiere postergar el sexo hasta que ella tenga un anillo en el dedo y su firma en un papel.
Dado que los hombres pueden compartimentar el amor sexual y responder a las mujeres que más se adecúan a su libido , y las mujeres limitan su respuesta sexual a los hombres por encima del apego emocional y la seguridad , los dos sexos llegan a tener objetivos contrapuestos. En Storm Passage (1977), Nick expresa esa frustración a Tara, quien, según él, ni siquiera reconoce esa diferencia.
La falta de comprensión de las corrientes divergentes que impulsan a hombres y mujeres fácilmente se traduce en desconfianza, hasta el punto de que en El hombre de Trípoli (1979), a pesar de la manta de seguridad que le proporciona su matrimonio, Lisa decide dejar a Bryn porque, sin fidelidad marital , el amor sexual no le convence. Los celos sexuales, aunque sean de su propia hermana, siembran la desconfianza en la relación de Lyn con Andreas en Dangerous Moonlight (1985).
En Curtain Call (1971), Ryan le dice a Kerry que para los hombres basta con una carrera, mientras que las mujeres quieren un hogar y una familia. Por lo tanto, los hombres de Kay no ven el sentido del matrimonio a menos que sea duradero. Mientras le propone matrimonio a Gemma en Never Trust a Stranger (1983), Logan quiere convencerse de que puede quedarse en él indefinidamente y, como tal, no puede evitar hablar solo de sí mismo: Gemma no lo aburre, no llena el lugar de desorden, a lo que Gemma sonríe en secreto pensando para sí misma que solo le dé tiempo.
Los hombres casados de las historias de Kay demuestran firmeza en su compromiso y ninguna ambivalencia de sus esposas puede hacerles perder la voluntad de hacer que el matrimonio funcione. Por ejemplo, en Remember This Stranger (1973), la esposa, que sufre amnesia, se niega a aceptar al hombre como su esposo a pesar de todas las pruebas que apuntan a este hecho. El hombre, que sufre el rechazo, se niega a renunciar a ella.
Sin embargo, en consonancia con la afirmación hecha en Full Circle (1978) de que la atracción espontánea de un hombre hacia una mujer no tiene condiciones, Bryn, en The Man from Tripoli (1979), no se disculpa con Lisa por coquetear con otras mujeres. Y Dave, en The Iron Man (1974), responde a la pregunta de Kim sobre la infidelidad marital con una pregunta propia: si otra mujer se interesa indebidamente por él, ¿qué está haciendo al respecto? Kay entrelaza esta complejidad en la relación de la pareja para contrarrestar la paranoia que encuentra en las mujeres de apresurarse a sospechar de la infidelidad de sus parejas .
En una situación opuesta, cuando Brad, en Opportune Marriage (1969), sospecha que Lisa le es infiel, la confronta directamente, pero sus emociones se desvanecen cuando le pregunta si está enamorada. Esto está en consonancia con otra afirmación hecha en Full Circle (1978) de que la gran mayoría de las mujeres no pueden comprometerse en una relación sexual sin algún tipo de vínculo emocional. En Full Circle (1978), el matrimonio de la pareja se desmorona cuando Steve no puede tolerar la infidelidad de Sara sobre la base de que, más allá del sexo, ella debe haber estado emocionalmente apegada al otro hombre.
Lisa, en Opportune Marriage (1969), reconoce que le fue infiel a su marido tanto en el aspecto emocional como sexual. Acudió a este otro hombre en busca de una amistad que significara dulzura, ternura y amabilidad, lo que para ella constituía un capullo emocional. Como dice Brad en Opportune Marriage (1969), por todo lo que él no era. Mientras Brad se da cuenta de lo que le faltaba, Sara convence a Steve en Full Circle (1978) de que su indiscreción pasada fue un intento de venganza cruda por la que no tenía ningún apego emocional y que reservaba su profundo amor solo para él.
Tras haber establecido una relación matrimonial basada en la compatibilidad sexual y la fidelidad, el conocimiento personal de las virtudes y los vicios de cada uno de los miembros de la pareja sólo llega con el tiempo. Poco después de su matrimonio, en Dangerous Moonlight (1985), Andreas le pregunta a Lyn que en realidad no lo conoce, ¿verdad? Aunque ella se siente mortificada por este descubrimiento, él no se inmuta. Lyn finalmente se da cuenta de que tiene todos los años por delante para encontrar la respuesta a su pregunta.
En Full Circle (1978) , Sara afirma que los hombres son más vulnerables después de una relación sexual , pero Ailsa, más experimentada, le dice que los hombres ya saben qué es lo que los motiva. En No Passing Fancy (1980), un padre aconseja a su hija, que exige pasar más tiempo a solas con su marido, que la carrera de un hombre es su orgullo y que, por lo tanto, no debe alejarlo de ella. Un fracaso en la carrera constituye una vulnerabilidad real en los hombres.
En Full Circle (1978), aprendemos que cuando un hombre está enfermo, deprimido o enfrenta un revés en su carrera, es también cuando la mujer puede penetrar en su ego . Y más que nadie, una mujer en el papel de su esposa, que conoce al hombre desde dentro, tiene la ventaja de presenciarlo en su momento más vulnerable y luego usar ese conocimiento en su beneficio.
Kay traza el progreso del deseo, desde la curiosidad hasta la intimidad , y luego escribe sobre cómo la química sexual puede florecer en ternura, lo que revela en Floodtide (1981) como amor .
Aunque Kay hace que sus heroínas acepten el amor por sí mismo como una emoción incondicional, el resultado no es la humillación sino el empoderamiento, ya que los hombres responden con sensibilidad y profundidad. Aquí, Kay aprecia el hecho de que las palabras emotivas no salen fácilmente a la mayoría de los hombres. Por lo tanto, en Timber Boss (1978) y en Bitter Alliance (1978), después de que las mujeres han hecho sus confesiones de amor, los hombres contribuyen a ello con comentarios crípticos pero significativos como que no hay vuelta atrás y que no digan nada más para sellar su relación .
Cuando las mujeres de voluntad fuerte se someten a hombres de voluntad aún más fuerte, la felicidad llega.
Temporary Marriage (1981) es un clásico de Kay Thorpe. Regan y Keir son nombres muy significativos, donde el nombre Regan se destaca con orgullo como su homónimo y Keir, un nombre extravagante, se adapta a alguien que hace algo extravagante, codiciar a una chica más allá de su periferia social y luego convertir el orgullo herido en celo y determinación.
La historia de Regan y Keir no termina con el primer telón bajado. Se reúnen en un segundo acto. Pero el fantasma del primero se interpone entre ellos. Para exorcizarlo, ambos actúan por impulso y toman decisiones improvisadas que expresan sentimientos muy profundos, que en ese momento dejan fuera de cualquier análisis detallado.
El pretexto del matrimonio les da la forma necesaria para comunicarse en un nivel distinto al de las palabras clínicas. Se trata del amor sexual, en el que las emociones puras hacen aflorar las afirmaciones que se niegan intelectualmente. Y así, esta forma de amor abre una ventana a su Voluntad .
Y lo que viene a modo de salvación es una cristalización repentina de las emociones. Las emociones reprimidas que vagaban por los recovecos y que, a partir de entonces, se sofocaron por medios razonables encuentran una liberación repentina. En un estallido de emociones, las palabras que lo acompañan fluyen en un torrente. Sin embargo, el discurso sigue teniendo una carga negativa. Pero la negatividad es tan estridente y frágil en su textura que, esta vez, un verdadero oyente podría oír la afirmación incluso cuando las palabras la niegan.
Por lo tanto, es responsabilidad del oyente validar el sentimiento afirmativo que se esconde detrás de las palabras negativas. Un verdadero oyente, entonces, es aquel que comparte el sentimiento profundo. Esto también es una prueba para el oyente, ya que si no compartiera, las palabras sonarían vacías y llenas de discordia negativa, y no resonarían con emociones afirmativas.
Tanto para el hablante como para el oyente, hay egoísmo en esta emoción.
El hombre de Kambala (1973), El hombre de hierro (1974) y La cosecha de caña de azúcar (1975) también utilizan este motivo como punto culminante de la historia .