Montgomery Rufus Karl Siegfried Straube (6 de enero de 1873 - 27 de abril de 1950) fue un músico de iglesia , organista y director coral alemán , famoso sobre todo por defender la abundante música para órgano de Max Reger . [1] [2]
Nacido en Berlín, Straube estudió allí órgano con Heinrich Reimann de 1894 a 1897 y se convirtió en un concertista de organista muy respetado. En 1897 fue nombrado organista de Willibrordi-Dom ( Catedral de San Willibrord ) en Wesel , pero lo dejó en 1902 para ocupar el puesto de organista en la Thomaskirche de Leipzig . [3]
Dejó su carrera como intérprete relativamente temprano para dedicarse a la enseñanza y la publicación, en particular de la música de Max Reger , aunque aún mantuvo su puesto en la Thomaskirche. También fue nombrado miembro de la facultad de órgano del Conservatorio de Leipzig en 1907, recibiendo el título de "Profesor Real" en 1908. Este título tan honorífico, que parece sorprendente para un profesor de sólo un año, refleja más la inteligencia de Straube que su mérito. Como le ofrecieron un trabajo en Berlín (que supuestamente pagaba ℳ 6.000), escribió una carta solicitando a su superior. Estas sutiles "exigencias" fueron elaboradas inteligentemente (para no salir mal, ya que su mandato en ese momento era bastante corto). Entre otras cosas, solicitó un aumento de ℳ 1.000 a ℳ 5.000 y también pidió que se ampliara el órgano Wilhelm Sauer de 1888 en la Thomaskirche (no sólo en compás manual, una extensión de f3-a3, sino también en tamaño, todo realizado bajo su supervisión por la firma Wilhelm Sauer). Sucedió a Gustav Schreck como cantor de la Thomasschule y director del Thomanerchor en 1918 y ocupó el cargo hasta 1939. Su contribución a la historia de la interpretación del órgano se debió principalmente a su defensa de la música de Reger y sus numerosos alumnos, incluido Heinz Wunderlich .
Habiendo recibido la antigua tradición de tocar el órgano de Reimann en Berlín, Straube revolucionó su técnica en colaboración con los instrumentos de estilo orquestal de Sauer (y el estímulo de este mentor que hablaba de las obras para órgano "injugables" de Reger). Esto le permitió interpretar música utilizando todos los recursos de los enormes instrumentos de Sauer, con sus mecanismos de cambio de parada y divisiones expresivas; sin embargo, también tocó en órganos que no contenían tales dispositivos y simplemente adaptó la música en consecuencia (incluso Reger fue tocado en instrumentos puramente mecánicos sin mecanismos para ayudar al intérprete, aunque estos eran órganos románticos de mediados del período construidos por Haas, etc. ., es decir, no órganos del movimiento Orgelbewegung ).
Straube se consideraba más un historiador que un músico y cambió de opinión muchas veces a lo largo de su vida. Editó ediciones de obras de "viejos maestros" (Buxtehude, Bach, etc.) y también ediciones de obras de Reger (esta última de las cuales difería mucho de los autógrafos del compositor). Sin embargo, Straube compiló estas ediciones "con la aprobación del compositor", teniendo en cuenta sus numerosas marcas editoriales "subjetivas" (la mayoría de las cuales cambian por completo el concepto arquitectónico de la música de Reger). Así es exactamente como realizó y defendió sus ediciones: afirmó que sus notas editoriales no eran pensamientos secos hechos en un escritorio, sino inspiraciones que le llegaban en el instrumento mismo. Muchas reseñas comentan sobre su obsesión por la claridad de las voces contrapuntísticas y la variedad y color de sus registros creativos .
Straube es un enigma y la validez de sus ediciones ha sido cuestionada en los estudios más recientes de Reger. Muchos han dado por sentado que más adelante en su vida defendió los principios del movimiento Orgelbewegung, que buscaba una interpretación "históricamente pura" de la música antigua (especialmente Bach) y también se remontaba a los principios de construcción de órganos del período barroco (que fueron en gran medida mal interpretados). [1] [4] [5] Sin embargo, Straube nunca abogó por este movimiento, aunque sí se alejó de los ideales del órgano romántico hacia lo que los alemanes llamaron un órgano de compromiso [Komprimiß] (en Estados Unidos, este estilo de órgano es denominado "ecléctico", es decir, que toca casi todo el repertorio para órgano, pero no necesariamente bien). Esto lo demuestra su responsabilidad en 1927 en la reconstrucción del órgano Sauer del Conservatorio de Leipzig. Sin embargo, alternaba entre apoyar el órgano "ecléctico" y el órgano romántico y ciertamente no quería que Reger pasara de moda durante este tiempo. cambio extremo en el mundo del órgano (es decir, el movimiento Orgelbewegung). La música de Reger no era como la de Wagner, ya que recordaba a Bach por su escritura altamente contrapuntística (a pesar de su lenguaje "moderno" armónico y altamente cromático). Precisamente por eso Straube afirmó que incluso Reger puede interpretarse en un órgano que carece de colores orquestales y de la capacidad de emplear estos sutiles cambios de color (es decir, uno que sólo tiene la capacidad de realizar cambios dinámicos de manera escalonada, refiriéndose al "neobarroco "órganos del movimiento Orgelbewegung). Hizo esta afirmación en el prefacio (1938) de su última edición Reger de Ein feste Burg ist unser Gott , op. 27 (no porque defendiera este cambio estético, sino más bien por las contribuciones musicales de su buen amigo y colega).
En su biografía musical de Straube, el musicólogo Christopher Anderson escribe: "Como undécimo sucesor de JS Bach en el canto de la escuela St. Thomas de Leipzig, centró la misión del coro como curador de las obras de Bach y, en el inestable clima político de la años de entreguerras, como emisario internacional del arte alemán. Su tensa salida del cantorado en 1939 llevó las cicatrices de sus afiliaciones nazis y se produjo en una última década de lucha y desilusión mientras la sociedad alemana colapsaba. [2]
Straube fue enterrado en Südfriedhof , Leipzig en 1950. Su tumba fue completamente restaurada en nombre de Paul-Benndorf-Gesellschaft en 2021.