El primer Hoftheater de Gottfried SempersJCA Richter: Hoftheater de SempersVista de la Terraza de Brühl hacia 1865, de izquierda a derecha: Brühlsche Galerie, Hausmannsturm, Brühlsche Bibliothek [de] (encubierta), Catedral de Dresde , Galería Semper (cubierta), Königliches Hoftheater, antes el antiguo Puente de Augusto .El Rietschelgiebel [de] formaba parte de la decoración de la fachada del teatro de la corte y permaneció en el Ortenburg [de] en Bautzen.
El Königliches Hoftheater (Teatro Real de la Corte) de Dresde , Sajonia , fue un teatro de ópera y teatro que funcionó en la sede real del Reino de Sajonia entre 1841 y 1869, diseñado por Gottfried Semper . Fue el predecesor de la actual Semperoper , por lo que a veces se lo denomina Altes Hoftheater (Antiguo Teatro de la Corte).
En 1838, el prestigioso relojero de Dresde Friedrich Gutkaes recibió el encargo de construir un reloj que pudiera leerse fácilmente desde cualquier asiento. Este reloj de la Kunstuhrenfabrik Gutkaes es hoy uno de los más importantes de su tipo desde el punto de vista histórico. [1]
El 21 de septiembre de 1869, el edificio del teatro quedó completamente destruido en un incendio debido a una negligencia durante las obras de reparación. Tras la catástrofe, las representaciones continuaron durante algunos años en un teatro provisional, el llamado "Bretterbude". Mientras tanto, Semper trabajaba en los nuevos planos de construcción del segundo teatro, la actual Semperoper .
El consejero de la corte de Dresde, Wilhelm Lesky, construyó su finca en Kötzschenbroda sobre los restos de la incendiada primera Ópera de Semper, como un conjunto pintoresco de ruinas. Estos restos ya no se conservan en la actualidad. En cambio, se ha conservado el llamado Rietschelgiebel [de] , que hoy se puede ver en el Burgtheater en el Ortenburg [de] en Bautzen . Este grupo de figuras creado por Ernst Rietschel con el título "Alegoría de la tragedia" se instaló originalmente en la pared norte del Teatro de la Corte de Dresde, pero ya no se utilizó cuando se reconstruyó la ópera.
Maestro de capilla mayor
En el Königliches Hoftheater trabajaron directores importantes:
Anton Rubinstein: Feramors , 24 de febrero de 1863
En la inauguración, 1841
Ida von Lüttichau, esposa del director general Wolf Adolf August von Lüttichau, informó en una carta: [2]
El teatro ya no puede ser llamado bello, sino perfecto: no es sólo esplendor, gusto, encanto, sino una impresión total de algo artísticamente magnífico, perfecto, sublime: de modo que cada detalle pertenece al conjunto, tal armonía en todas las partes, tal compenetración completa de pintura, arquitectura, ornamentación de todo tipo, que nada puede ser aislado. El sonido, también, es moderado y apagado como melodioso, y nunca he encontrado una medida de sonido tan correcta; la iluminación, también es muy brillante, pero tan distribuida que el esplendor más alto de los decorados no se mantiene solo ni parece deslumbrante. Si es esta perfección del exterior la que, en cierto sentido, no deja espacio para el arte espiritual de la obra y lo empuja al suelo, nunca he visto una obra tan muerta como Tasso en esta noche. El escenario es, creo, demasiado grandioso para la obra; Para la ópera, estos espacios son más apropiados y se llenan de masas, en lugar de que el artista individual alcance rara vez las alturas de su coturno por la fuerza de su genio, y todo lo que no armoniza completamente con esta obra de arte cae inmediatamente al suelo; que la influencia más favorable de todas las circunstancias haya tenido que unirse para producir esta unidad tiene algo maravilloso. Un genio dotado, como Semper, cuya concepción es el gran todo: pintores prácticos y experimentados, como los franceses, un pintor poético, como Hübner , un talento mecánico, como Blochmann, y un fino y noble sentido de la belleza, como el de mi marido (combinado con una energía y una fuerza de voluntad de hierro), que se basa no sólo en lo intelectual, sino también en un sentido del orden, y en la simetría y la armonía, todo esto tuvo que unirse para dar al conjunto precisamente esta forma, de modo que probablemente pueda llamarse el más brillante que nuestro tiempo actual tiene para ofrecer. Como podéis imaginar, para mí esta cuestión teatral era casi eclesiástica, y un estado de ánimo tan estimulante sólo puede tener un efecto beneficioso. Lüttichau se mostró, como siempre, noble y sencillo cuando se trataba de grandes sufrimientos y alegrías.
Heinrich Ferdinand Mannstein: Denkwürdigkeiten der churfürstlichen und königlichen Hofmusik zu Dresden im 18. und 19. Jahrhundert: Nach geheimen Papieren und Mittheilungen. Enthaltend: Lebensbilder von Johann Aloys Miksch und seinen Schülern: Alphonso Zesi, [3] Bergmann , Schröder-Devrient , Agnes Schebest , Naumann, Carl Maria v. Weber , Morlacchi , Benelli, etc. Heinrich Mattes, Leipzig 1863 MDZ Reader
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