Juan Vásquez (o Vázquez , c. 1500, Badajoz - c. 1560, Sevilla ) fue un sacerdote y compositor español del Renacimiento . Puede ser considerado parte del grupo de compositores de la Escuela de Andalucía junto con Francisco Guerrero , Cristóbal de Morales , Juan Navarro Hispalensis y otros. [1] [2] [3]
Incluso en relación con los estándares de los compositores de música antigua , la vida de Juan Vásquez es en gran parte desconocida, a pesar de los mejores esfuerzos de los principales musicólogos. [4] Como resultado, todas las menciones de su edad son conjeturas fundamentadas por profesionales en lugar de hechos concretos. [5] Cantor de capilla desde la infancia, su contratación en 1511 como " contralto " en la catedral de Plasencia , Cáceres indica que todavía era un niño en ese momento. No aparece en ningún otro registro durante casi 20 años. A fines de 1530 aparece en la Catedral de Badajoz, enseñando canto llano a los niños del coro. El año 1539 lo encuentra cantando en la Catedral de Palencia, donde se hizo conocido como compositor. [1] Luego parece haber ido a Madrid en 1541, pero en 1545 estaba de regreso en su ciudad natal de Badajoz como maestro de capilla de la catedral . A partir de 1551 estuvo a sueldo del sevillano don Antonio de Zúñiga, a quien Vásquez dedicó ese año su recopilación de Villancicos I canciones . Se cree que Vásquez permaneció en Sevilla hasta su muerte. En 1560 se publicaron todas sus composiciones profanas en Recopilación de sonetos y villancicos .
Su única obra de música sacra que se conserva es el Agenda defunctorum ( Oficio de difuntos ) de 1556. En esta obra, principalmente para cuatro voces (algunas secciones incluían tres voces y otras cinco), Vásquez no solo demostró su habilidad con formas extensas de música, sino que también transmitió su facilidad para el contrapunto y sus líneas hermosas y melodiosas. Los cantus firmi son evidentes en esta obra, pero los utilizó de manera intermitente en todas las voces en varios lugares. [6] La música emplea tanto el canto llano como la polifonía, y su mejor y más extenso uso de la polifonía se encuentra en la Missa pro defunctis de esa colección. El Oficio de difuntos es muy apreciado por sus cualidades contemplativas, y se encuentra a la altura de las canciones elegantemente simples de Vásquez que tienen más reputación en la actualidad. [1]
La mayor parte de las composiciones de Vásquez son villancicos profanos ingeniosamente escritos [7] (aproximadamente 90 en total), [6] que emplean textos de los principales poetas españoles de la época. La mayor parte de la música es formalmente típica, pero los aspectos cualitativos de su música incluyen un contrapunto fácil, énfasis textual con cuidado dado a la música para este propósito y variaciones deliciosas. Muchos de ellos también incluyen poesía popular y aluden a estilos de canciones populares españolas , y parecen haber sido bastante populares durante la vida del compositor. [8]
La composición de Vásquez (publicada en 1556) es notable por ser parte de una Agenda defunctorum completa que incluía Maitines y Laudes además de las Vísperas y Misas más habituales . En la primera publicación, los cantos sevillanos originales aparecen junto con sus elaboraciones polifónicas. Fue en España y Portugal donde la tradición de las composiciones de réquiem de estilo antico tuvo la mayor longevidad, sus ramificaciones se extendieron hasta bien entrado el siglo siguiente (como con la composición de Tomás Luis de Victoria ) y, a través de las posesiones coloniales de ambos países, también a nuevos continentes. [1] El servicio parece seguir de cerca el ejemplo de Morales y, de hecho, ambos fueron escritos para Sevilla.
Vásquez compuso su imponente Agenda defunctorum en 1556 en Sevilla. Para el texto, Vásquez ha elegido partes del Officium Defunctorum de la Catedral de Sevilla. Se pueden encontrar versiones de la mayoría de estos cantos en el moderno Liber Usualis . Esta obra de Vásquez consta de seis partes: Inventorium ( Invitatorio ), In Primo Nocturno (primera noche), In secundo Noctruno (segunda noche), In tertio Nocturno (tercera noche), Ad Laudes ( laude ) y Missa pro defunctis . Los elementos musicales no compuestos polifónicamente por Vásquez se habrían interpretado utilizando su canto llano original, posiblemente con polifonía improvisada. Las piezas que Vásquez establece cuyos cantos correspondientes se pueden encontrar en el Liber Usualis son el Invitatorio, el Salmo nº 5, nueve antífonas , cinco lecturas, un Responsorium , el Canticum Zachariae , el Requiescant in pace , Amén y la Missa pro defunctis .
Vásquez ha escrito esta Agenda defunctorum para cuatro voces ( SATB ). En la mayoría de las piezas de la Agenda defunctorum , Vásquez utiliza el estilo homofónico y polifónico alternativamente. El Canticum Zachariae está optimizado para alternar entre estos, en el que la estrofa con números pares será interpretada por varias voces (SATB), y la estrofa con números impares por una voz. El Responsorium Libera me, Domine está escrito de manera similar para alternar canto llano y polifonía. El Graduale está configurado para tres voces (ATB). [9]