Joseph Nechvatal nacimiento De lo viractual 2001 Acrílico sobre lienzo asistido por robot informáticoPortada viral completa de Symphony : arte de Joseph Nechvatal
Su trabajo a finales de los años 1970 y principios de los años 1980 consistía principalmente en dibujos postminimales tipo palimpsesto gris que a menudo eran ampliados fotomecánicamente. [6] A partir de 1979 se asoció con el grupo de artistas Colab , organizó la serie Public Arts International/Free Speech y ayudó a establecer el grupo sin fines de lucro ABC No Rio . [7] En 1983 cofundó el proyecto de audio de música de arte electrónico de vanguardia Tellus Audio Cassette Magazine . [8] En 1984, Nechvatal comenzó a trabajar en una ópera llamada XS: The Opera Opus (1984-6) [9] con el compositor musical no wave Rhys Chatham . [10]
Comenzó a utilizar computadoras y robótica para realizar pinturas postconceptuales en 1986 [11] y más tarde, en su obra emblemática, comenzó a emplear virus informáticos de creación propia . [12] [13] De 1991 a 1993, fue artista residente en el Atelier Louis Pasteur en Arbois , Francia y en el laboratorio de computación de la Fundación Saline Royale / Ledoux . Allí trabajó en The Computer Virus Project , su primer experimento artístico con virus informáticos y animación de virus informáticos . [14] Expuso pinturas robóticas por computadora en la Documenta 8 en 1987. [15] [16]
En 2002 amplió su experimentación con la vida artificial viral mediante una colaboración con el programador Stéphane Sikora de music2eye en un trabajo llamado Computer Virus Project II . [17]
Nechvatal también ha creado una obra de música noise llamada viral symphOny , una sinfonía sonora colaborativa creada utilizando su software de virus informático en el Instituto de Artes Electrónicas de la Universidad Alfred . [18] [19] [20] En 2021, Pentiments lanzó el casete de audio retrospectivo de Nechvatal llamado Selected Sound Works (1981-2021) y en 2022 su The Viral Tempest , un LP de vinilo doble con un nuevo trabajo de audio. [21]
Viractualismo es un concepto de teoría del arte desarrollado por Nechvatal en 1999 [26] [27] de Ph.D. investigación [28] Nechvatal realizada en el Planetary Collegium de la Universidad de Gales, Newport . Allí desarrolló su concepto de lo viractual, que se esfuerza por crear una interfaz entre lo real y lo virtual. [29]
Notas a pie de página
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^ "bOdy pandemOnium. Inmersión en el ruido". art-in-berlin.de (en alemán) . Consultado el 3 de abril de 2021 .
^ [2] Entrevista a Joseph Nechvatal: La tempestad viral 10 de noviembre de 2023
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^ Goodeve, Thyrza Nichols (9 de diciembre de 2015). "EL MIGRANTE COMO OBJETOR DE CONCIENCIA JOSEPH NECHVATAL con Thyrza Nichols Goodeve". El ferrocarril de Brooklyn . Consultado el 13 de marzo de 2021 .
^ El libro del centro: la escena artística de Nueva York, 1974-1984. Marvin J. Taylor, Centro de estudios y galería de arte Gray, Biblioteca Fales, Museo Andy Warhol, Museo de Arte de Austin. Princeton, Nueva Jersey: Princeton University Press. 2006.ISBN0-691-12286-5. OCLC 58832292.{{cite book}}: Mantenimiento CS1: otros ( enlace )
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^ Immersion Into Noise publicado por Open Humanities Press en conjunto con la Oficina de Publicaciones Académicas de la Biblioteca de la Universidad de Michigan . Ann Arbor. 2011.
^ [3] Entrevista a Joseph Nechvatal: La tempestad viral 10 de noviembre de 2023
^ [4] Entrevista a Joseph Nechvatal: La tempestad viral 10 de noviembre de 2023
^ Christiane Paul, en su libro Arte digital , analiza el concepto de viractualismo de Nechvatal en la página 58. Una de las imágenes que elige para ilustrar esa sección del libro es la pintura de Nechvatal titulada El nacimiento de lo viractual (2001). Joe Lewis, en la edición de marzo de 2003 de Art in America (págs. 123-124), analiza lo viractual en su reseña de Joseph Nechvatal en Universal Concepts Unlimited . John Reed en Artforum Web 3-2004 Critic's Picks analiza el concepto en su pieza #1 Joseph Nechvatal . Frank Popper también escribe sobre el concepto viractual en su libro From Technological to Virtual Art en la página 122.
^ "CTheory.net". Archivado desde el original el 5 de febrero de 2012 . Consultado el 1 de septiembre de 2006 .
^ El título del Ph.D. La disertación es "Ideales inmersivos / distancias críticas: un estudio de la afinidad entre ideologías artísticas basadas en la realidad virtual y modismos inmersivos anteriores". Se puede leer en línea una URL de introducción a la tesis, titulada "Marco y exceso", y descargar la tesis completa en PDF en: [5]
^ Pablo, Christiane (2008). Arte digital (2 ed.). Londres: Thames y Hudson. págs. 55–58. ISBN978-0-500-20398-9. OCLC 191753179.
Otras lecturas
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Donald Kuspit , La matriz de las sensaciones VI: artistas digitales y el nuevo renacimiento creativo
Joline Blais y Jon Ippolito , The Edge of Art , Thames & Hudson Ltd, p. 213
Frank Popper , Del arte tecnológico al virtual , MIT Press, págs. 120-123
Robert C. Morgan , Voluptuario: Una hermahornología algorítica , Revista Tema Celeste, volumen #93, p. 94
Bruce Wands, Arte de la era digital , Londres: Thames & Hudson, p. sesenta y cinco
Robert C. Morgan , Laminaciones del alma , Ediciones Antoine Candau, 1990, págs. 23-30
Margot Lovejoy , Corrientes digitales: arte en la era electrónica Routledge 2004
Joseph Nechvatal, Exceso inmersivo en el ábside de Lascaux , Artes Tecnonoéticas 3, no3. 2005
José Nechvatal. Inmersión en el ruido. Open Humanities Press en conjunto con la Oficina de Publicaciones Académicas de la Biblioteca de la Universidad de Michigan . Ann Arbor. 2011
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Sarah J. Rogers (ed.), Body Mécanique: exploraciones artísticas de los reinos digitales , Columbus, Ohio, Centro Wexner para las Artes, Universidad Estatal de Ohio