John Brinckerhoff "Brinck"[1] Jackson (September 25, 1909 – August 29, 1996) was a writer, publisher, instructor, and sketch artist in landscape design. Herbert Muschamp, architecture critic of the New York Times, stated that J. B. Jackson was "America's greatest living writer on the forces that have shaped the land this nation occupies."[2] He was influential in broadening the perspective on the "vernacular" landscape.
Brinck was born on September 25, 1909, in Dinard, France to American parents. Jackson spent his early school years with them in Washington, D.C., and in Europe. In 1923, at age 14, he was enrolled at the elite Institut Le Rosey in Rolle, Switzerland, where he became fluent in both French and German. He savored an environment of mountains, meadows, and forests, but also absorbed the human face of the Swiss cities and cantons. He would later draw upon his travels abroad in writings, sketches, and watercolors. He attended Eaglebrook School, Choate, and Deerfield Academy in New England and spent summers on his uncle's farm in New Mexico.[3][4]
Jackson's experiences in college were influential in his approach to the shaping of the landscape. He attended the Experimental College of the University of Wisconsin–Madison. Jackson gained an insight into architecture and planning from the social criticism of Lewis Mumford and Oswald Spengler's revelation in Decline of the West that "landscapes reflected the culture of the people that were living there."[2]
In 1929, Jackson entered Harvard. His instructor Irving Babbitt was influential in Jackson's opposition to modernism. Jackson's taste for Baroque style and history began to blossom at this time. He believed that the zest of the Baroque style was the essence of the connection between humankind and nature. While attending Harvard, Jackson wrote articles for the Harvard Advocate. His career of writing about the landscape began here.
Después de graduarse de Harvard en 1932, Jackson tomó cursos de arquitectura, escritura y dibujo. Cada uno de ellos serviría más tarde como base para ensayos, conferencias y artículos para su revista, Landscape. Vagó por Europa entre 1934 y 1935 estudiando estilo barroco. Mientras estaba en Europa, Jackson comenzó a escribir artículos críticos con el nazismo y los publicó en The American Review y Harper's . Su interés por la política comenzó a expresarse en sus obras. A mediados de la década de 1930, Jackson publicó ensayos en revistas literarias estadounidenses y una novela, y su fotografía apareció en la portada de un 'Saturday Review' de 1938. [5] En 1938 se publicó su novela, titulada Santos en verano . El libro revela la infiltración del nazismo y la atracción de los soldados por la energía que emana del poder.
Después de probar brevemente la ganadería en Nuevo México, Jackson se alistó en el ejército en 1940. Como oficial durante la guerra, estudió libros para conocer la geografía del lugar. Descifró códigos, estudió mapas y conoció el terreno. Leyó libros de geógrafos franceses: Pierre Deffontaines, Paul Vidal de la Blache y Albert Demangeon . Formó parte de los Ritchie Boys y sus habilidades lingüísticas se utilizaron para ayudar al ejército de los Estados Unidos a comprender problemas en el frente europeo. Fue en este momento cuando desarrolló su interpretación de que la configuración y devastación del paisaje provenían de las necesidades de la existencia humana. Jackson creía que la historia humana produjo la geografía humana. El paisaje fue producto del esfuerzo de la humanidad por "recrear el cielo en la tierra". Cuando terminó la guerra, Jackson comenzó a considerar la posibilidad de publicar una revista de geografía.
En la primavera de 1951 publicó el primer número de Paisaje , con el subtítulo "Geografía humana del suroeste"; esto se abandonó más tarde. Jackson se desempeñó como editor y editor de la revista hasta 1968. Al principio, Jackson defendió, literalmente, una visión elevada (aerotransportada) del mundo, deleitándose con la perspectiva de las fotografías aéreas. Pero el trabajo de Jackson, que dominó los primeros cinco números de la revista, se basó en lo que más tarde llamaría lo vernáculo: un interés por el lugar común o el paisaje cotidiano. Jackson expresó una confianza innata en la capacidad de las personas de escasos recursos para realizar cambios significativos en su entorno. En un ensayo inicial, La necesidad de ser versado en cosas del campo, Jackson afirma que "es desde el aire que la verdadera relación entre el paisaje natural y el humano se revela claramente por primera vez. Los picos y cañones pierden gran parte de su impresionante cuando se ven desde arriba. Lo que nos llama la atención y despierta nuestro interés no son las coladas de arena y las rocas desnudas, sino las evidencias del hombre." Sus escritos le permitieron plantear preguntas y presentar declaraciones controvertidas, especialmente en referencia a los humanos y su papel en la configuración del paisaje.
La recopilación de ensayos de Jackson se ha publicado en siete libros, además de A Sense of Place, a Sense of Time, que ganó el premio PEN de ensayos de 1995. [6]
Jackson influyó en la vida de muchos estudiantes, colegas, admiradores y amigos. Impartió cursos de historia del paisaje como profesor adjunto en la Escuela de Graduados en Diseño de la Universidad de Harvard a partir de 1969 [7] y en la Facultad de Diseño Ambiental y el Departamento de Geografía de la Universidad de California, Berkeley . Terminó de impartir clases a finales de los años 1970. Desde entonces ha impartido conferencias, especialmente sobre temas propios de la problemática urbana. Jackson afirma que "no somos espectadores; todo paisaje humano no es una obra de arte". Estaba firmemente convencido de que el propósito del paisaje es proporcionar un lugar para vivir, trabajar y descansar.
La Asociación de Geógrafos Estadounidenses estableció un Premio Jackson para "recompensar a los geógrafos estadounidenses que escriben libros sobre los Estados Unidos que transmiten los conocimientos de la geografía profesional en un lenguaje que sea interesante y atractivo para un público no especializado". [8]
Como académico, historiador y escritor, John B. Jackson influyó enormemente en el desarrollo y la trayectoria de los estudios del paisaje cultural contemporáneo en Estados Unidos. [2] En la introducción a Everyday America: Cultural Landscape Studies after JB Jackson (2003), los editores Chris Wilson y Paul Groth señalan que el término ' paisaje cultural ' rara vez apareció impreso antes de la década de 1950. Pero entre 1959 y 1990, señalan, escritores de todas las disciplinas se dieron cuenta de la importancia del entorno construido. [2]
"Más sorprendente", afirman, "fue el descubrimiento de espacios construidos cotidianos como evidencia significativa de grupos sociales, relaciones de poder y cultura por parte de historiadores, estudiosos estadounidenses, críticos literarios y un número creciente de antropólogos, sociólogos y teóricos sociales". Es una "forma de pensar", continúan, con "contradicciones inherentes y múltiples enfoques". [2]
La historia del estudio del paisaje y, más ampliamente, los estudios de lugares y regiones, ilustra las convergencias con algunas de las historias aquí, tanto a través de disciplinas como de naciones.
En los Estados Unidos, escritores que van desde Walt Whitman hasta Mark Twain , y desde el pintor Winslow Homer hasta artistas de paisajes comunes de principios del siglo XX han expresado una fascinación popular por la arquitectura, las comunidades y los paisajes vibrantes de la América cotidiana . Los escritores y pintores del New Deal exploraron un fuerte tema regionalista, que también estaba relacionado con la crítica arquitectónica y urbana de Lewis Mumford . La preocupación por la degradación ambiental causada por las actividades humanas fue otro tema estadounidense, impulsado particularmente por el escritor de Vermont George Perkins Marsh .
La comparación de las tendencias estadounidenses con los estudios del paisaje cultural en otros lugares es esclarecedora. Wilson y Groth escriben que los estudios del paisaje cultural alemán se basaron principalmente en categorizaciones científicas de regiones y asentamientos, con fuertes vínculos interdisciplinarios con la geología y el análisis económico. Los relatos históricos del paisaje influyeron en los estudios culturales británicos, pero el estudio de los paisajes culturales también se basó fuertemente en la observación de campo y la interpretación de mapas. En Francia, el énfasis en la cultura y la geografía únicas dio forma al campo, especialmente en las ideas de género de vida (formas de vida) y pays (regiones sociales), ideas que han tenido particular resonancia en los estudios de paisaje estadounidenses. "En la Segunda Guerra Mundial", comentan los editores, "cada región francesa tenía sus propias guías bien escritas de los paisajes físicos y sociales locales" (4).
El geógrafo Carl Sauer , que había estudiado en Alemania y había sido durante mucho tiempo presidente del departamento de Geografía de Berkeley, escribió en 1925 la definición ahora clásica de paisaje cultural: "El paisaje cultural está formado a partir del paisaje natural por un grupo cultural. La cultura es el agente, el espacio natural es el medio y el paisaje cultural es el resultado."
Durante el apogeo de su carrera, Jackson vivió justo al suroeste de Santa Fe, Nuevo México , cerca de una propiedad histórica conocida como El Rancho de las Golondrinas (El Rancho de las Golondrinas). [9]
Jackson murió el 29 de agosto de 1996 en el Hospital St. Vincent de Santa Fe. Tenía 86 años y vivía en La Cienega, Nuevo México . [1]
John Brinckerhoff Jackson recibió el premio PEN/Diamonstein-Spielvogel al arte del ensayo por Un sentido del lugar, un sentido del tiempo en 1995.
JB Jackson recibió la Estrella de Plata por su servicio ejemplar en la Segunda Guerra Mundial.
Los trabajos publicados de Jackson incluyen:
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