Johann Michael Haydn ( alemán: [ˈhaɪdn̩] ;compositoraustríacodelperíodo clásico, hermano menor deJoseph Haydn.
Michael Haydn nació en 1737 en el pueblo austríaco de Rohrau , cerca de la frontera con Hungría. Su padre era Mathias Haydn , un carretero que también se desempeñaba como "Marktrichter", un cargo similar al de alcalde de un pueblo. La madre de Haydn, María, de soltera Koller, había trabajado anteriormente como cocinera en el palacio del conde Harrach , el aristócrata presidente de Rohrau. Mathias era un entusiasta músico folclórico, que durante su etapa de oficial aprendió a tocar el arpa por su cuenta, y también se aseguró de que sus hijos aprendieran a cantar.
Michael fue a Viena a la edad de ocho años, su carrera profesional temprana fue pavimentada por su hermano mayor Joseph , cuyo hábil canto le había valido un puesto como niño soprano en el coro de la Catedral de San Esteban de Viena bajo la dirección de Georg Reutter. , al igual que Johann Georg Albrechtsberger y Franz Joseph Aumann , [1] ambos compositores con quienes Haydn posteriormente intercambió manuscritos. Cuando Michael cumplió 12 años, ganaba dinero extra como organista sustituto en la catedral y, según se informa, había interpretado preludios y fantasías de su propia composición. El autor de principios del siglo XIX, Albert Christoph Dies , basándose en las reminiscencias de los últimos años de la vida de José, escribió: [2]
Reutter quedó tan cautivado por los talentos de [José] que le declaró a su padre que incluso si tuviera doce hijos, los cuidaría a todos. El padre se vio liberado de una gran carga con esta oferta, aceptó y unos cinco años después dedicó a los hermanos de Joseph, Michael, y más tarde a Johann, a la musa musical. Ambos fueron contratados como niños del coro y, para alegría infinita de Joseph, ambos hermanos le fueron entregados para que los educara.
La misma fuente indica que Michael era un estudiante más brillante que Joseph, y que (particularmente cuando Joseph había crecido lo suficiente como para tener problemas para mantener su voz de soprano) lo más admirado era el canto de Michael.
Hacia 1753 abandonó la escuela coral debido a que se le quebró la voz. En 1760, Michael fue nombrado maestro de capilla en Großwardein (hoy Oradea ) y más tarde, en 1762, fue nombrado concertino [3] en Salzburgo , donde permaneció durante 44 años, durante los cuales escribió más de 360 composiciones que incluían música eclesiástica e instrumental. A partir de su estancia mutua en Salzburgo, Haydn conoció a Mozart , quien tenía en gran estima su obra.
El 17 de agosto de 1768 se casó con la cantante María Magdalena Lipp (1745-1827); su única hija, una hija (Aloisia Josepha, nacida el 31 de enero de 1770) murió poco antes de su primer cumpleaños, el 27 de enero de 1771. Aunque Lipp no agradaba a las mujeres de la familia de Mozart por alguna razón, [4] aun así creó el papel de Barmherzigkeit ([Divina] Misericordia) en la primera obra musical de Mozart, Die Schuldigkeit des ersten Gebots ("La obligación del primer mandamiento"), 1767, y más tarde el papel de Tamiri en su breve ópera pastoral Il re pastore de 1775.
Leopold Mozart criticó el consumo excesivo de alcohol de Haydn. [5]
En Salzburgo, Haydn enseñó a los jóvenes Carl Maria von Weber [6] y Anton Diabelli .
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Michael permaneció cerca de Joseph toda su vida. Joseph consideraba mucho la música de su hermano, hasta el punto de sentir que las obras religiosas de Michael eran superiores a las suyas (posiblemente por su intimidad devocional, en contraposición al estilo sinfónico monumental y majestuoso, más secularizado, de Joseph). [7] En 1802, cuando a Michael "tanto Esterházy como el Gran Duque de Toscana le ofrecieron puestos lucrativos y honorables" , le escribió a José en Viena pidiéndole consejo sobre si debía aceptar o no a cualquiera de ellos, pero en el Al final decidió quedarse en Salzburgo. [8] Michael y María Magdalena Haydn llamaron a su hija Aloisia Josepha no en honor al hermano de Michael, sino en honor a Josepha Daubrawa von Daubrawaick, quien sustituyó como madrina en el bautismo a la condesa de Firmian.
Murió en Salzburgo a la edad de 68 años.
El musicólogo Karl Geiringer ha afirmado que Michael Haydn no ha recibido el reconocimiento que merece de la posteridad, considerando que su música religiosa, sus coros para voces masculinas y muchas de sus obras instrumentales están en un nivel respetable y deberían ser revividas. [9]
Michael Haydn nunca compiló un catálogo temático de sus obras, ni supervisó la realización de uno. El primer catálogo fue compilado en 1808 por Nikolaus Lang para su 'Biographische Skizze' (Bosquejo biográfico). En 1907, Lothar Perger compiló un catálogo de sus obras orquestales, Perger-Verzeichnis , para Denkmäler der Tonkunst en Österreich , que es algo más fiable que el catálogo de Lang y adjunta números P. (de Perger) a muchas de las obras instrumentales de Haydn. Y en 1915 Anton Maria Klafsky emprendió un trabajo similar para la música vocal sacra de Michael. En 1982, Charles H. Sherman, que ha editado partituras de muchas de sus sinfonías para Doblinger, publicó un catálogo cronológico de ellas que algunas compañías discográficas han adoptado. Más tarde, en 1991, Sherman unió fuerzas con T. Donley Thomas para publicar un catálogo cronológico de las obras completas de Michael utilizando un único rango continuo de números después del catálogo pionero de Ludwig Ritter von Köchel de todas las obras de Mozart y el catálogo completo similar de Otto Erich Deutsch. compendio de todas las obras de Schubert. Dwight Blazin ha realizado otras modificaciones importantes al catálogo de Sherman/Thomas. [10]
La tarea de catalogar la música de Michael se ve facilitada por el hecho de que casi siempre ingresaba la fecha de finalización en sus manuscritos. [11] Las conjeturas sobre la fecha fueron necesarias sólo cuando los manuscritos autógrafos no sobrevivieron.
Las obras corales sagradas de Haydn generalmente se consideran las más importantes; Su gusto y habilidad musical se manifestaron mejor en sus composiciones eclesiásticas, que ya en vida eran consideradas anticuadas. [12] Algunas de estas obras incluyen el Réquiem pro defuncto Archiepiscopo Sigismundo (Réquiem por la muerte del arzobispo Siegmund) en do menor, que influyó mucho en el Réquiem de Mozart ; Missa Hispánica (que canjeó por un diploma en Estocolmo ); su magnífica última Misa de San Francisco en re menor; el motete Lauda Sion que quiso cantar en su funeral; y un conjunto de graduales, cuarenta y dos de los cuales están reimpresos en el Ecclesiasticon de Anton Diabelli . Escribió varios escenarios del ordinario de masas en alemán de Franz Seraph von Kohlbrenner , llamados Deutsches Hochamt .
Haydn también fue un prolífico compositor de música secular, incluidas 41 sinfonías y partitas de viento, y múltiples conciertos y música de cámara, incluido un quinteto de cuerda en do mayor que alguna vez se pensó que había sido de su hermano Joseph. Hubo otro caso de identidad errónea póstuma que involucró a Michael Haydn: durante muchos años, se pensó que la sinfonía en sol mayor que ahora se conoce como la Sinfonía n.° 25 de Michael Haydn era la Sinfonía n.° 37 de Mozart y se la asignó como K. 444. La confusión surgió porque Se descubrió un autógrafo con el movimiento inicial de la sinfonía en la mano de Mozart y el resto en la de otra persona. Ahora se sabe que Mozart compuso la lenta introducción del primer movimiento pero el resto de la obra es de Michael.
Varias de las obras de Michael Haydn influyeron en Mozart. Tres ejemplos son, en primer lugar, el Te Deum "que Wolfgang seguiría muy de cerca más tarde en K. 141"; [13] en segundo lugar, el final de la Sinfonía n.º 23 que influyó en el final del Cuarteto en sol mayor , K. 387; y, por último, la transición (fuga) y el tema final (no fugaz) de las exposiciones del segundo tema en sol mayor de los finales de la Sinfonía n.º 28 de Michael (1784) y de la monumental última sinfonía n.º 41 de Mozart ( Júpiter ) (1788), ambos en do mayor.
