Johannes Wierix [1] (1549 – c. 1620 ) fue un grabador , dibujante y editor flamenco. Fue un grabador muy consumado que realizó grabados según sus propios diseños, así como diseños de artistas locales y extranjeros. Además realizó grabados sobre plata y marfil. [2]
Junto con otros miembros de la familia de grabadores Wierix, desempeñó un papel importante en la difusión del aprecio por el arte holandés en el extranjero, así como en la creación de arte que apoyara la causa católica en el sur de los Países Bajos. [3] Johannes Wierix también es conocido por sus dibujos a pluma en miniatura. [4]
Nació en Amberes como hijo de Anton Wierix I ( c. 1520/25 – c. 1572 ). [4] Su padre Antón fue registrado como pintor en 1545-6, pero en ocasiones también se le conoce como ebanista. No se cree que Anton I enseñara a Johannes ni a sus otros dos hijos, Hieronymous y Anton II. Se cree que Johannes y Hieronymus se formaron con un orfebre, mientras que Antón II probablemente se formó con un hermano mayor, probablemente Johannes. Catalogados como luteranos en el momento de la caída de Amberes en 1585, los miembros de la familia parecen haberse reconvertido al catolicismo poco después. [3]
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Al principio de su carrera, Johannes estuvo activo en Amberes como grabador, inicialmente trabajando como artista reproductivo de obras de Durero y otros artistas. Fue empleado del destacado editor Christophe Plantin en 1569. [4] Los tres hermanos Wierix se ganaron reputación por su conducta desordenada, como lo demuestra una carta de 1587 de Plantin al sacerdote jesuita Fernando Ximenes en la que se quejaba de que quien quisiera emplear el Los hermanos Wierix tuvieron que buscarlos en las tabernas, pagar sus deudas y multas y recuperar sus herramientas, ya que las habrían empeñado. Plantin también escribió que después de haber trabajado unos días los hermanos regresarían a la taberna. [3] Plantin tenía que pagar regularmente las deudas de Johannes. Johannes se convirtió en maestro grabador registrado en el Gremio de San Lucas de Amberes en 1572-1573. [4]
Después de casarse con Elisabeth Bloemsteen en 1576, pronto la abandonó y estuvo registrado en Delft de 1577 a 1579. Su famoso grabado de ballenas varadas en la playa de Ter Heyde fue realizado por él en 1577. También recibió encargos para producir pequeños retratos ovalados de destacados ciudadanos de Delft. [4] Al regresar a Amberes en 1579, Johannes Wierix trabajó no sólo para Plantin, sino también para otros editores como Hans Liefrinck, Jan-Baptist Vrients, Phillip Galle, Gerard de Jode , Willem van Haecht , Godevaard van Haecht y Hieronymous Cock. La viuda de Volcxken Dierix, quien continuó con el negocio editorial después de la muerte de su marido. [4] [5] Además, él mismo publicó ocasionalmente sus propios grabados. Johannes Wierix tenía tanta demanda que podía exigir un precio tan alto por su trabajo que Plantin no siempre podía o no quería contratarlo para un proyecto de publicación. [6]
Johannes Wierix está documentado por última vez en Amberes en 1594. Posteriormente se registra que vivió en Bruselas, donde fue empleado de la corte bruselense del archiduque Ernesto de Austria . Es posible que ya se hubiera mudado a Bruselas en 1601, ya que el 28 de julio de ese año no se presentó en Amberes para llegar a un acuerdo sobre una propiedad familiar. Hay constancia firme de su residencia en Bruselas en 1612. [4]
Murió en Bruselas. [7]
A pesar de su fama de llevar un estilo de vida disoluto, Johannes Wierix fue un artista muy prolífico que creó un gran número de diseños, dibujos, grabados para estampas y grabados sobre plata y marfil. Algunos grabados de Johannes han sido atribuidos erróneamente a su hermano Hieronymous porque firmó algunas de sus obras con el monograma IHW o HW, en el que la H representa una de las formas cortas de su nombre, es decir, Hans.
Wierix trabajó en algunas de las publicaciones importantes de finales del siglo XVI. Esto incluye un encargo de los jesuitas y otras órdenes militantes de la Contrarreforma sobre materiales católicos. Sus grabados desempeñaron un importante papel propagandístico en la recuperación del sur de los Países Bajos por parte de la Iglesia católica. [3] Otra publicación importante en la que trabajó fue el conjunto de 23 retratos grabados de artistas de los Países Bajos escritos por Dominicus Lampsonius y publicados en 1572 con el título Pictorum aliquot celebrium Germaniae inferioris effigies (traducción literal: Efigies de algunos pintores célebres del Bajo Alemania ). [5]
Además de inventar sus propias composiciones, Wierix grabó los diseños de Frans Floris , Gillis Mostaert y Crispin van den Broeck . Maerten de Vos , uno de los artistas más prolíficos de Flandes en la segunda mitad del siglo XVI, colaboró frecuentemente con Wierix y realizó diseños especialmente para ser grabados por Wierix.
Johannes Wierix fue un prolífico dibujante y se conservan unos 250 dibujos firmados o atribuidos a Wierix. Sus dibujos suelen guardarse en álbumes o en hojas sueltas. Sus dibujos incluyen varias series bíblicas, de las cuales tres conjuntos de escenas del Génesis y cinco ciclos de la Pasión. Sus dibujos fueron recopilados y admirados en su época por sus virtuosas demostraciones de intrincados detalles y delicada artesanía. [4]
Ocasionalmente trabajó en silverpoint. El único dibujo a punta de plata firmado por su mano es un retrato de Hieronymus Beck ( Museum Herzog Anton Ulrich , Braunschweig ) y es un estudio al revés para su grabado del mismo tema. Es posible que utilizara frecuentemente la punta de plata para el diseño de sus grabados. [8]
Durante su residencia en Bruselas, Johannes realizó dibujos a pluma en miniatura, firmados y fechados en su mayoría alrededor de 1607-1608. Estos dibujos están ejecutados con una técnica meticulosa, utilizando puntos y diminutos rayados como lo haría un grabador. [4]
La colección del Walters Art Museum tiene un volumen de 16 hojas de pergamino encuadernadas que representan un ciclo de la Pasión en dibujos en miniatura (el volumen se conoce como w.722, fol. 6r). El volumen es de tamaño muy pequeño, mide sólo 83 mm por 103 mm y está en formato horizontal. Los espacios en blanco enmarcados en el anverso de cada hoja parecen ser espacios para texto, tal vez para ser agregados más tarde por un escriba o propietario posterior, como se vería en libros emblemáticos contemporáneos como Humanae salutis monumenta de Benito Arias Montanus, para el cual Wierix cortó algunas de las placas. Wierix utilizó estos dibujos en miniatura para mostrar su destreza técnica. Esto es particularmente evidente en los márgenes, que están llenos de rollos de acanto dibujados con precisión, dispositivos y representaciones naturalistas de flores, insectos y animales pequeños. Muchos de estos elementos fueron claramente copiados del Archetypa studiaque patris , el volumen de grabados realizados por Jacob Hoefnagel a partir de dibujos de su padre Joris Hoefnagel . [9]
Johannes Wierix realizó grabados sobre metales preciosos y marfil. Estos grabados, en particular los de placas de marfil, se incorporaban en pequeños armarios o cofres lujosos, pero también se enmarcaban como obras de arte independientes. Una Adoración de los Magos (fechada entre 1590 y 1600, Museo de Arte Walters ) grabada en marfil muestra la refinada técnica de Wierix. [2]
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