Jan Hendrik Scheltema (23 de agosto de 1861, La Haya - 9 de diciembre de 1941, Brisbane ), [1] fue un pintor holandés y más tarde australiano que tuvo una carrera prolífica, a menudo extenuante y posiblemente impresionante en Australia, considerando que no era un pintor. Artista migrante británico sin reputación internacional a su llegada. Después de trabajar como retratista en los Países Bajos, se especializó en Australia como pintor de ganado y paisajes, haciendo popular allí el género ganadero, particularmente el género ganadero en primer plano. En Australia, pintó principalmente en Victoria cuando vivió en Melbourne durante casi cinco décadas, incluso durante la depresión del boom inmobiliario de la década de 1890, la Primera Guerra Mundial y la Gran Depresión, donde también ejerció como profesor de pintura y dibujo. Vivió con éxito únicamente de su arte y su enseñanza artística, y en un momento llegó a ser propietario de algunas casas, una de las cuales conservó cuando se retiró a Queensland.
Tres "piezas" del muy juvenil Scheltema han sobrevivido y fueron enviadas recientemente a Australia: su enorme "Máquina para afilar cuchillos" hecha cuando tenía ocho o nueve años con su explicación manuscrita de cómo funcionaba, su "Atlas de todas las partes" de la Tierra' a la edad de unos trece años. [2] y un boceto narrativo a lápiz de lo que podría denominarse 'El tropiezo de la tía Henriet'. Los tres apoyan la probabilidad de que desde muy joven quisiera convertirse en artista. Después de asistir a clases de arte en el estudio del pintor Bergsi de Rotterdam, [3] después de haber sido rechazado para una beca, pero al mismo tiempo alentado por escrito por el comité competente a volver a intentarlo al año siguiente, Scheltema tomó lecciones de dibujo y pintura en el pintor JJ Bertelman (1821–1899) de Gouda durante aproximadamente un año a partir de 1879, ya que entonces vivía en Gouda. Bertelman lo entrenó para convertirse en un artista al aire libre, lo que incluyó que construyera su propio conjunto de equipo de pintura portátil y caballete de campo compacto y plegable. Su trabajo presentado luego le valió una beca del rey Guillermo III de los Países Bajos para los años 1880 a 1884 resp. 350, 450, 500, 500 y 300 florines. [4] Estudió durante 1880 y 1881 en la Real Academia de Arte de La Haya , hoy conocida como Universidad de las Artes. Posteriormente, estudió un semestre con el artista Jan Striening en la Academia de Rotterdam en 1883 y de 1883 a 1887 en la Real Academia de Bellas Artes de Amberes , Bélgica, [5] donde Charles Verlat era docente en pintura de animales. Poco después de su llegada se informó en Melbourne que "estuvo cinco años en el estudio de Verlat". [6] Teniendo en cuenta sus estudios previos, eso podría haber incluido: ser profesor, ser empleado para ayudar en grandes encargos de Verlat, ya que se ha documentado que Verlat utilizó un gran número de artistas jóvenes para ayudarlo, o enseñar a estudiantes jóvenes, como también uno Una de sus costumbres registradas fue emplear artistas jóvenes para enseñar. O podría haber sido una mezcla de estos.
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Tanto en los Países Bajos como en Amberes, Bélgica, Scheltema ejerció como pintor de figuras y retratistas. Sus retratos más conocidos son la representación de medio cuerpo de Johannes van 't Lindenhout (1837-1918), fundador de un gran orfanato que proporciona educación y empleo en Neerbosch, cerca de Nijmegen , Países Bajos, [7] dos obras del reverendo Carel Steven. Adema van Scheltema (1815–1897), activista en la campaña contra el abuso del alcohol y retrato de Hendrika Jacoba Stokhuijzen (1816–1872), esposa de este último y madre de sus 13 hijos. Su imagen fue pintada a partir de una fotografía monocromática, algunos años después de su muerte por ahogamiento accidental. Los cinco se encuentran en museos públicos de los Países Bajos y fueron pintados en la década de 1880. El Rijksmuseum de Ámsterdam conserva un grabado de Scheltema llamado "Mujer sentada en un interior" (RT-P-1913-2831), al igual que la Galería Nacional de Australia en Canberra, llamado "Abuela". Poco después de su llegada a Australia en 1888, decidió que la pintura de retratos no podía permitirle ganarse la vida en Melbourne y se especializó con éxito en paisajes rurales, centrándose en primer plano en el ganado en lugar del personal. Su trabajo a menudo muestra las pinceladas visibles de los impresionistas, pero puede describirse con mayor precisión como un realista romántico. Se conocen de él casi mil cuadros que representan sus escenas rurales. Sin embargo, también pintó algunos retratos en Australia. Por ejemplo, la colección de la Biblioteca Estatal de Victoria incluye su retrato de la soprano Daisy Muriel Pickering. Su obra forma parte de al menos 24 colecciones públicas, la mayoría de ellas en Australia, algunas en Holanda, Nueva Zelanda y Gran Bretaña. A menudo firmaba su trabajo como JH Scheltema, subrayando sólo las letras minúsculas, y también era conocido como John Henry Scheltema en Australia.
Scheltema llegó a Melbourne , Australia, el 7 de julio de 1888 a bordo del barco francés SS Oceanien . Se unió a la Sociedad de Artistas Victorianos . En Australia, su trabajo pronto se exhibió en las mismas exposiciones que artistas como Charles Conder , Arthur Streeton , Tom Roberts y Frederick McCubbin . [8] Durante algunos años vivió en 586 Drummond Street, North Carlton, Victoria y tuvo su primer estudio en Sydney Terrace en Wellington Parade, Melbourne, donde vivió el primer año. [9] Sin embargo, tuvo unas 20 direcciones diferentes durante el medio siglo que vivió en Australia.
Desde 1889 tuvo un acuerdo contractual con el pintor paisajista italiano Charles Rolando (1844-1893), supuestamente educado en Florencia, con Rolando en el papel de empleador, ya que el deterioro de la salud de Rolando le obligó a contratar ayuda experta para su pintura y la enseñanza de sus clases de arte. mientras que Scheltema necesitaba unos ingresos estables. [10] El rico Rolando también había sido ayudado anteriormente por George AJ Webb (1861 – 1949), su cuñado, más tarde retratista y paisajista en Melbourne y Adelaide. A veces colaboraban en el mismo cuadro. Scheltema insertó el personal, principalmente animales, pero también vegetación, en los escenarios de los paisajes de Rolando. [11] También expusieron juntos, por ejemplo en las instalaciones de los marchantes de arte Gemmell, Tuckett and Co de Collins Street, Melbourne en 1891. [12] En repetidas ocasiones llevaban a sus estudiantes a la lejana campiña victoriana o los invitaban a una reunión de estudiantes. Finca familiar, para pintar allí. Algunos anuncios de arte posteriores enumeraban obras de 'Scheltema y Rolando'. [13] Ambos artistas firmaron esas pinturas. Después de la muerte de Rolando en 1893, Scheltema continuó enseñando a los alumnos de Rolando junto con Webb para la esposa de Rolando, Frances, hasta principios de 1895. Según sus cartas, era un amigo cercano del pintor de paisajes y figuras JA Turner (1850-1908), del maestro y pintor TF. Levick, el fabricante de marcos John Thallon y el profesor de arte y pintor de escuela Robert Camm. Con cualquiera de los tres últimos se iba repetidamente al campo a pintar, con o sin algunos de sus alumnos.
Scheltema volvió a viajar y pintar en Europa, dos veces. En 1898-1899 visitó su Holanda natal y visitó Italia, Bélgica, Suiza y Túnez. Las pinturas de este viaje se exhibieron a su regreso en su estudio en los edificios Cromwell en Bourke St, frente a la Oficina General de Correos. [14] En 1910, también pasó algún tiempo en Francia, Escocia, Inglaterra y los Países Bajos. A su regreso de este segundo viaje, presentó una exposición individual del 1 al 24 de septiembre de 1911 con 88 de sus pinturas en Tuckett Chambers, 359 Collins Street, Melbourne, incluidas muchas pintadas en su último viaje. La exposición fue inaugurada por Sir John Madden , cuarto presidente del Tribunal Supremo de Victoria , dirigiéndose a unos 50 invitados. Su catálogo de 4 páginas titulado "Exposición de pinturas inglesas, escocesas y australianas de JH Scheltema", que muestra descripciones, títulos y precios, se puede ver hoy en la Biblioteca Nacional de Australia. La prensa cubrió bien la exposición de 1911. [15] 71 de las 88 pinturas se vendieron durante la exposición o antes y no se realizó ninguna subasta.
Las pinturas de Scheltema todavía se venden en subastas de vez en cuando. En diciembre de 2018, un total de 18 obras de JH Scheltema, de las que el mundo del arte no se sabía que existían anteriormente pero que estaban en manos de su familia, fueron descubiertas en el legado de la viuda recientemente fallecida del sobrino nieto del artista, el Dr. CAW Jeekel, y llegaron a Australia. La mayoría ahora forman parte de la colección de la Gippsland Art Gallery, en la ciudad de Sale, Victoria , que los exhibió a ellos y a otros en la primera exposición exclusiva de Scheltema desde 1911, que se llevará a cabo del 21 de marzo al 9 de agosto de 2020, pero que cerró prematuramente. para el virus Covid, bajo el título "El impresionista perdido". Incluye un retrato de su padre. El paisaje que se muestra a continuación, pintado en Alphington, cerca de Melbourne, Scheltema lo había enviado a casa explicando que los viejos eucaliptos que habían sobrevivido a los ladridos, los incendios y el claro son "monumentos" anteriores al asentamiento blanco.
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En la historia del arte, Scheltema es un "artista importante en Australia". [16] Se ganó una reputación como pintor magistral de escenas pastorales, particularmente como especialista en ganado en primer plano en el paisaje, un género desarrollado por Paulus Potter en la Holanda del siglo XVII con el "Toro joven" de Potter colgado en el Museo Mauritshuis en el lugar de nacimiento de Scheltema. donde vivió hasta los 5 años y posteriormente estudió durante dos años. Sus habilidades en ese género fueron a menudo reconocidas públicamente en los periódicos australianos. Su tratamiento del ganado no se limitó a convertirlo en un elemento central del paisaje en la pintura, sino que a menudo lo mostraba en acción, como bebiendo, corriendo, escapándose, siendo perseguido, siendo esquilado o alimentado, mostrando lo que estaban mirando, representando sus interacción con el ser humano y con el paisaje. Realizó varios trabajos equinos, algunos con el movimiento de todo galope. Las fotografías de los coloridos óleos de sus conocidos equipos de bueyes se utilizan repetidamente para ilustrar las narrativas de la historia de los equipos de bueyes australianos, además de fotografías contemporáneas en blanco y negro. Pintó más yuntas de bueyes que cualquier otro pintor en Australia. Sus pinturas no eran sólo imágenes agradables, sino que tendían a contar una historia en entornos de arbustos australianos típicos bien capturados, a veces con niebla, neblina, polvo u otros efectos atmosféricos.
Aunque se había educado en Europa, inmediatamente desarrolló un ojo agudo para los colores y texturas del paisaje australiano, ya que no sólo pintó al aire libre en toda la zona rural de Victoria, sino que estudió de cerca especies individuales de árboles y arbustos. Muchas de sus obras rurales se centran o incluyen un gran árbol de goma, como rasgo unificador. Explicaría la vida rural en pinturas que otros de la época, como Banjo Patterson y Henry Lawson , habían explicado escribiendo poesía.
En 1895, la Galería Nacional de Victoria compró una de sus pinturas, Driving in the Cows . [11] Desde entonces, todas las Galerías Estatales de Australia y la Galería Nacional de Australia poseerían al menos una de sus pinturas, al igual que las galerías regionales más grandes de Victoria, como las de Ballarat , Benalla , Sale , Hamilton y Bendigo . Esta última galería (entonces llamada Sandhurst Art Gallery) fue la primera galería pública en tener una obra de Scheltema en su colección, regalada poco después de su llegada por un abogado de Bendigo, que había viajado a Melbourne para comprar la mejor pintura que pudo encontrar. como su donación. Llamado 'Ir al campamento', muestra a 12 bueyes tirando de un carro con una carga de fardos de lana frente a una gran puesta de sol que también ilumina la parte trasera de la caravana de bueyes en movimiento gracias al reflejo del sol en el arroyo detrás de los animales, como un ' doble contra-día '. También es la primera pintura de contradía conocida en Australia que muestra el efecto de las sombras divergentes de las patas de los bovinos. La Galería Hamilton conserva en su colección cinco piezas de ganado en paisaje de Scheltema. Su excepcional obra de claroscuro "The Sundowners", que muestra a tres hombres de noche iluminados en un solo lado por un fuego en el monte, demuestra que podía pintar una sugerencia casi sentida físicamente de diferentes temperaturas en diferentes partes de la pintura. La galería de arte Benalla posee su cuadro 'Full Swing on the Board', el primer cuadro australiano que muestra la esquila mecanizada de ovejas. Fue encargado por el Sr. y la Sra. Victor Armytage de la propiedad "Ingleby" en Winchelsea, Victoria, ahora catalogada como patrimonio. El señor Armytage, que pagó ocho libras por él, aparece en la imagen como uno de los esquiladores y fue pintado en cuatro días durante la última semana de octubre de 1904. [17]
En el capítulo sobre la contribución de los holandeses a la Australia de antes de la guerra en el libro de 1927 "Non-Britishers in Australia" de J. Ling, se mencionan sólo dos nombres de inmigrantes holandeses: Guillaume Delprat , director general de BHP, y Jan Hendrik Scheltema. Se convirtió en un nombre familiar en Melbourne y en el mundo del arte australiano. Se le ha comparado favorablemente con Louis Buvelot . [11] otro pintor migrante de la generación anterior a él. Su reputación como profesor era tal que algunos de sus antiguos alumnos anunciaban sus trabajos o sus propias clases con el mensaje de que él les había enseñado.
JH Scheltema era el hijo menor del teniente coronel Nicolaas Scheltema (1810-1901) y su segunda esposa Anna Maria Scharp (1819-1887) de La Haya , Países Bajos , quienes tuvieron seis hijos juntos, cuatro de los cuales sobrevivieron hasta la edad adulta, dos niñas y dos. Niños. La familia también vivió en Haarlem y Rotterdam y se mudó a Gouda cuando Jan Hendrik tenía quince años. Su hermano mayor, Petrus Herman, primero fue arquitecto, luego editor y director de una revista de arquitectura y luego supervisor jefe de palacios en La Haya. Estaba casado con Casimira Arendsen Hein. Los apellidos Scheltema, Scharp y Arendsen Hein figuran en la Lista de familias patricias holandesas .
Sólo el 16 de febrero de 1917, Scheltema se casó con una amiga de mucho tiempo, Edith Bailey Smith (1876-1947) de Melbourne, después de lo cual vivieron en Brisbane durante casi un año antes de regresar a Melbourne. El retrato de cuerpo entero de Edith (como vendedora de frutas italiana), pintado unas dos décadas antes de casarse, se encuentra ahora en la Galería de Arte de Australia Occidental. Su hijo, Nicholas Herbert, nació el 22 de junio de 1918. Edith, que tocaba el piano, compuso y publicó una canción patriótica australiana, Loyalty , en 1939. [18] Scheltema y su esposa se retiraron a Queensland a finales de la década de 1930 para mantener a su hijo. en la compra y operación de un aserradero en Palmwoods, Queensland en 1938, del cual Edith llevaba los libros. [19] Se pagó antes de que Scheltema muriera. JH Scheltema murió en el Hospital General de Brisbane a finales de 1941 y sus restos fueron enterrados en el cementerio de Toowong . Edith murió en marzo de 1947 y también fue enterrada allí. Nicholas vivió algún tiempo en Rabaul , Nueva Guinea ; [20] murió en mayo de 1952 y fue enterrado en el cementerio Brisbane Lutwyche . [21]
Aunque hay muchos indicios contemporáneos de que los críticos de arte estudiaron de cerca su obra, algunos parecen no haber conocido al pintor, ya que era una persona bastante reservada que evitaba las multitudes. Por ejemplo, en Table Talk , el semanario de Melbourne de 1885 a 1939 (9 de enero de 1891, p. 8), se elogia y describe en detalle una "pieza magistral de ganado", pero se hace referencia tres veces al pintor como "Herr JH Scheltema". ". Es posible que se haya asumido que su escritor era alemán, tal vez por su acento holandés. Una década más tarde, un escritor de arte de Adelaida todavía lo presentaría como un "artista belga". [22] Poco después de su muerte, la combinación de muchas de sus obras en la comunidad, principalmente en Victoria, y su retiro a la lejana Queensland dio lugar al peculiar rumor, publicado en la prensa, de que nunca existió: su La firma "JH Scheltema" habría sido un seudónimo de otro artista. [23] Además, algunos textos desconcertantes aparecieron en la segunda mitad del siglo XX en obras de referencia del arte australiano entonces consideradas confiables y, por lo tanto, de escritores que los usan rutinariamente como evangelio, por ejemplo, sugiriendo sin evidencia, y erróneamente, que Scheltema pintó principalmente en monocromo. y se decía que era daltónico. [24] Varios de ellos también informaron erróneamente que estudió en la Real Academia de Bruselas y que había muerto en 1938. Su esposa había colocado, desde Brisbane, un aviso de defunción en un periódico de Melbourne. [25] En 1993 surgieron serias dudas sobre la supuesta afección ocular: "Muchas de sus obras son monocromáticas, lo que ha dado lugar a especulaciones sin fundamento de que podría haber sido daltónico". [26] Aparte de sus grabados, el trabajo de Scheltema rara vez fue monocromático. Estas imprecisiones fueron notadas por primera vez como tales por la entonces autoridad mundial en milpiés, el sobrino nieto de Scheltema, el Dr. CAW Jeekel, durante su "Expedición australiana de 1980" estudiando milpiés en el este de Australia, cuando también evaluó la literatura artística allí. [27] Scheltema se convirtió formalmente en australiano en 1935. [28]
