Jacob Christoph Le Blon , o Jakob Christoffel Le Blon , (2 de mayo de 1667 - 16 de mayo de 1741) fue un pintor y grabador de Frankfurt que inventó un sistema de impresión en color de semitonos con tres y cuatro tintes de cobre utilizando un modelo de color RYB , que sirvió como base. base para el moderno sistema CMYK . [2] Utilizó el método de mezzotinta para grabar tres o cuatro planchas de cobre (una por cada tinta de impresión) para realizar impresiones de pinturas y retratos con una amplia gama de colores.
Por parte de su padre, Le Blon descendía de hugonotes que huyeron de Francia en 1576 y se establecieron en Frankfurt. Pertenecía a una familia de impresores y libreros que se dedicaban a los libros de viajes. Su padre, Christophe Le Blon, era grabador y librero en Frankfurt am Main . Su abuelo, Christof Le Blon, se casó con Susanna Barbara Merian, hija del artista y grabador Matthäus Merian (1593-1650). Se informa que Le Blon recibió formación cuando era joven del pintor y grabador suizo Conrad Ferdinand Meyer (1618-1689) en Zurich, pero no hay pruebas documentales que confirmen la conclusión. [2]
Le Blon se formó en Roma desde 1696 hasta 1702, donde estudió arte y grabado en mezzotinta con el pintor Carlo Maratta (1625-1713). [3] Allí conoció al pintor y grabador holandés Bonaventura van Overbeek . [2] Animado por van Overbeek, Le Blon se mudó a Ámsterdam en 1702, donde comenzó a trabajar como pintor y grabador de miniaturas. [4]
En 1707, Le Blon publicó una breve publicación en holandés sobre las formas del cuerpo humano. [5] Durante su época como pintor de miniaturas, comenzó a experimentar con la impresión en color. Su sistema utilizaba tres planchas diferentes, cada una entintada con un color diferente y aplicadas en secuencia a una sola hoja de papel. En 1710 realizó sus primeras impresiones en color con planchas amarillas, rojas y azules. [2] También conoció a Arnold Houbraken , quien lo citó como fuente de información sobre los pintores alemanes para su Schouburg, [3] publicado más tarde después de la muerte de Houbraken en 1718. Alrededor de 1715, se mudó a Londres, donde continuó sus experimentos. . Finalmente recibió patentes reales para el proceso de impresión a tres colores en 1719 de manos de Jorge I. [6] Fundó su negocio, llamado The Picture Office, y vendió copias de fotografías de personajes famosos y pinturas de artistas notables. Sin embargo, la empresa fracasó como negocio en 1725. [4]
En 1725 publicó Coloritto , en francés e inglés. [7] En el libro, Le Blon afirmaba que "el arte de mezclar colores... (en) la pintura puede representar todos los objetos visibles con tres colores: amarillo, rojo y azul; pues todos los colores pueden estar compuestos de estos tres, a los que llamo Primitivo." Le Blon añadió que el rojo y el amarillo dan el naranja; rojo y azul, hacen morado/violeta; y el azul y el amarillo forman el verde. En contraste con la teoría del color aditivo de Newton , Le Blon propuso que se podía lograr cualquier color combinando cantidades variables de rojo, amarillo, azul y negro. [4] Aunque la idea no era nueva, Le Blon ayudó a difundirla. [8]
Mientras Le Blon formaba parte de The Picture Office, también comenzó a experimentar con el tejido de tapices en colores. [6] El proceso del tapiz implicó el uso de fibras blancas, amarillas, rojas, azules y negras para crear imágenes. Recibió una segunda patente en 1727 para este proceso y formó otra empresa para producir estos tapices. [4] Aunque Le Blon recibió elogios de personas estimadas como Cromwell Mortimer y Sir Richard Manningham , su negocio de tapices tuvo incluso menos éxito que su esfuerzo anterior y cerró en la década de 1730. [6]
Le Blon abandonó Inglaterra en 1734 y se trasladó a París, donde recibió de Luis XV un privilège ( patente ) por su proceso de impresión . Sus obras fueron mucho más populares en Francia, [6] y se produjeron y vendieron varias secuencias de grabados que muestran los diferentes pasos de su proceso de impresión, como un retrato del cardenal francés de Fleury . [9] Sin embargo, su empresa todavía no era muy rentable en el momento de su muerte en 1741. Su antiguo alumno, Jacques-Fabien Gautier d'Agoty , argumentó que Le Blon no era un impresor en color legítimo y reclamó la propiedad de Le Blon. privilegio para sí mismo, nombrándose inventor de la impresión en color. [6]
Mientras que la teoría del color de Newton introdujo colores primarios aditivos de rojo, amarillo y azul, Le Blon sugirió que los mismos colores primarios en la pintura daban como resultado un color sustractivo . [7] Si bien esta teoría resultó ser un poco errónea, sus escritos fueron esenciales para la futura impresión en color y el modelo de color CMYK moderno .
En términos de técnicas de impresión en color, los métodos de Le Blon no tuvieron éxito y fueron olvidados a mediados del siglo XIX. [4] El método de impresión en color de Le Blon requería experiencia en deconstruir una imagen en color en sus presuntos componentes primarios y comprender los efectos de la superposición de tintas de impresión en ciertas áreas, para lo cual se requirió una extensa prueba y error. Sus reproducciones a todo color se reprodujeron a partir de tres planchas de mezzotinta de tinta roja, amarilla y azul. Usó un color por plato. Más adelante en la carrera de Le Blon, a menudo añadió placas en blanco y negro. Sin embargo, sus métodos de impresión tuvieron problemas, muchos de ellos debido a su preferencia por las pinturas de gran tamaño. Necesitaba planchas de cobre grandes (y caras) para grabar, grandes imprentas y muchos colores y materiales colorantes. Además, estas pinturas de gran tamaño requirieron un extenso acabado a mano. [6]
A pesar de estos problemas, los esfuerzos de Le Blon ayudaron a integrar los campos de la pintura y la imprenta. Sus métodos finalmente cambiaron a principios y mediados del siglo XIX hacia la cromolitografía . Sin embargo, lo que se necesitaba era una metodología para dividir las imágenes objetivamente en componentes de color, lo que fue posible con la invención de la fotografía en color en la segunda mitad del siglo XIX y la invención de la impresión de medios tonos a finales del siglo XIX. [ cita necesaria ]
Le Blon escribió extensamente sobre el color de la piel en su libro Coloritto , y esta discusión también se utilizó para explicar su proceso de impresión en color. Creía que pintar carne era la marca de un buen pintor, diciendo: "Cuando un pintor dice que tales artistas hacen un buen coloritto, quiere decir que representan verdadera y naturalmente el desnudo o la carne humana desnuda; suponiendo que puedan pintar". todos los demás Objetos visibles bien y sin dificultad." [7] Le Blon explicó que este proceso se lograba mejor agregando diferentes capas de color, comenzando con blanco, luego negro, luego los otros colores como rojo, amarillo, etc. Con la adición de más colores, Le Blon argumentó que estos Las pinturas cobraron vida. Le Blon utilizó este proceso para representar carne en sus pinturas impresas, pero su método de imprimir tonos de piel solo fue utilizado en impresión médica por sus estudiantes, incluidos D'Agoty y Jan L'Admiral . [8]
