Jacob Ferdinand Voet o Jakob Ferdinand Voet [1] ( c. 1639 - 26 de septiembre de 1689) fue un retratista flamenco. [2] Tuvo una carrera internacional que lo llevó a Italia y Francia, donde realizó retratos para una clientela de élite. Voet es considerado uno de los mejores y más modernos retratistas del Alto Barroco. [3]
Se han conservado pocos detalles sobre los primeros años de vida, la formación y la carrera de Voet. Voet nació en Amberes como hijo del pintor Elias Voet. [2] Era uno de los quince hijos; su hermano mayor Carlo se mudó a Ámsterdam y se casó en 1661 con una hija de los ricos Joan Coymans y Sophia Trip. [4] Jacob dejó su Amberes natal y viajó a Roma, donde residió desde 1663 hasta 1680. Voet se convirtió en miembro de los Bentvueghels , una asociación de artistas principalmente holandeses y flamencos activos en Roma. Voet hizo un dibujo al carboncillo de todos los miembros de los Bentvueghel en la pared encalada de una posada en Roma que era un lugar de reunión popular de este grupo. El cuadro era lo suficientemente apreciado como para conservarlo cada vez que se repintaban las paredes. [5]
En Roma, las habilidades de Voet como retratista eran muy solicitadas en la corte papal y por la aristocracia romana, incluidas las prominentes familias Colonna y Odescalchi . [6] Fue patrocinado por Cristina, reina de Suecia , que entonces residía en Roma. Pintó su retrato y el de su amigo, el cardenal Azzolino. [7] Los ingleses y otros europeos que visitaban Roma en su Grand Tour también encargaron retratos a Voet. [7]
En 1671-1672, Voet recibió un encargo del cardenal Chigi para pintar retratos de mujeres jóvenes destacadas en la sociedad romana. Creó una primera serie de 37 retratos de las mujeres más encantadoras de Roma ('Galleria delle Belle') entre 1672 y 1678 para el comedor del cardenal Chigi en su palacio de Ariccia (en las colinas Albanas en las afueras de Roma). Posteriormente copió e incluso amplió la serie para otras familias nobles romanas e italianas. [3] Esto inició un furor por los retratos de mujeres jóvenes en Roma y en el extranjero. [8]
En Roma, Voet vivió con el pintor y grabador Cornelis Bloemaert . El Papa Inocencio XI le prohibió la entrada a la ciudad, quien se escandalizó por los retratos de Voet de mujeres retratadas con un escote indecoroso. Dejó Roma y está registrado en Milán en 1680. Estuvo en Florencia en 1681 donde trabajó para la familia Medici . [9] Posteriormente residió en Turín de 1682 a 1684. Regresó a Amberes en 1684. [2] Según el biógrafo del siglo XVIII Arnold Houbraken , Voet emprendió su viaje de regreso a Amberes desde Turín junto con el pintor holandés Jan van Bunnik , a quien ya había conocido en Roma en compañía de Cornelis Bloemaert. [5] De Turín partieron hacia Lyon, donde conocieron a los pintores Adriaen van der Cabel , Pieter van Bloemen y Gillis Wenix. Luego partieron hacia París en compañía de un tercer pintor, Jacob van Bunnik , hermano de Jan van Bunnik. [5]
Probablemente Voet regresó a Amberes en 1684. Dejó su ciudad natal hacia París en algún momento entre 1684 y 1686, fue nombrado pintor de la corte y murió allí en 1689, [2] viviendo en el Quai de Guénégaud. En París se convirtió en retratista de personalidades políticas y militares como Michel Le Tellier , François-Michel le Tellier y el marqués de Humières . [9] Jacques d'Agar fue probablemente su alumno. [10]
Jacob Ferdinand Voet era un retratista especializado. El primer biógrafo holandés Houbraken señaló que Voet pintaba pinturas y paisajes históricos, pero que fue a través de sus retratos reales, eclesiásticos y de clase que aseguró su éxito. [5] Actualmente sólo se le atribuyen retratos y ni un solo cuadro de historia o paisaje.
Voet se especializó en retratos de medio cuerpo, en los que toda la atención se concentra en el sujeto, que emerge de un fondo neutro y oscuro. Los personajes de Voet suelen tener una expresión reflexiva y unos ojos muy llamativos y memorables, siempre grandes y evocadores. [11] Se concentró en elementos decorativos como el cabello y la vestimenta de los personajes. [9] Sus pinturas parecen haber sido ejecutadas con una precisión sin esfuerzo y una facilidad fluida. [11] También se destacó como pintor de retratos en miniatura. [2]
Es probable que las obras de los retratistas Carlo Maratta (1625-1713) y Pierre Mignard (1612-1695), que trabajaron en Roma al mismo tiempo que Voet, inspiraran la elegancia comparable de su estilo, que combinó con el flamenco. atención a los detalles. [12] [6]
Voet pintó algunos retratos en un género muy popular en Flandes en aquella época: el retrato en cuadros de guirnaldas. Las pinturas con guirnaldas son un tipo especial de naturaleza muerta desarrollada en Amberes por artistas como Jan Brueghel el Viejo , Hendrick van Balen , Frans Francken el Joven , Peter Paul Rubens y Daniel Seghers . Por lo general, muestran una guirnalda de flores alrededor de una imagen o retrato devocional. Las pinturas de guirnaldas solían ser colaboraciones entre una naturaleza muerta y un pintor de figuras. [13] La estrecha colaboración entre artistas de diferentes especialidades también era una práctica común en Roma.
Hay dos retratos atribuidos a Voet que utilizan el retrato en un dispositivo de guirnalda. Son retratos de mujeres, una con una guirnalda de flores y la otra con una guirnalda de frutas. El Retrato de una dama, tradicionalmente identificada como miembro de la familia Colonna, estaba originalmente en la colección Colonna y, como resultado, se cree que representa a un miembro de la familia Colonna (Subastado en Christie's el 29 de octubre de 2015 en Londres, lote 99). . Como en otras pinturas de guirnaldas, se puede considerar que la guirnalda tiene varias connotaciones simbólicas. Las flores aluden a la belleza y juventud de la modelo, que se encuentra en plena floración. Una rama de lirios, representada en la parte superior derecha, hace referencia a su castidad. [14]
Las obras de Voet tuvieron una amplia difusión a través de copias del pintor romano Pietro Veglia y grabados del grabador flamenco Albertus Clouwet . El editor romano Giovanni Giacomo Rossi incluyó los retratos de cardenales de Voet en la publicación Effigies Cardinalium nunc viventum . [9]
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