Iván Alexandrovich Vsévolozhsky ( en ruso : Иван Александрович Всеволожский ; 1835-1909) fue director de los Teatros Imperiales de Rusia de 1881 a 1898 y director del Hermitage desde 1899 hasta su muerte en 1909.
Vsévolozhski dirigió los Teatros Imperiales con determinación por alcanzar la excelencia. En 1886, Vsévolozhski inició dos reformas importantes para los Teatros Imperiales de San Petersburgo , a saber, la reubicación del Ballet y la Ópera Imperiales del Teatro Bolshói Kamenny (considerado inseguro en 1886) al Teatro Mariinsky , y la abolición del puesto de Primer Compositor del Ballet Imperial , un puesto que anteriormente ocupaban compositores como Léon Minkus y Cesare Pugni . Alexandre Benois y Roland John Wiley le atribuyen el resurgimiento del ballet como una forma de arte seria en Rusia. [1]
La familia Vsevolozhsky descendía de los Rostislavichi de Smolensk . Se graduó en la Universidad de San Petersburgo antes de trabajar en la sección asiática del Departamento de Asuntos Internacionales, el consulado ruso en La Haya y como funcionario en San Petersburgo. A pesar de no tener experiencia en administración, ni siquiera en teatro, Vsevolozhsky desarrolló un amor por el teatro y la cultura francesa en general durante su destino en el consulado ruso en París a partir de 1876. Después de la ascensión de Alejandro III , fue nombrado Director de Teatros Imperiales a partir del 3 de septiembre de 1881. [2]
Aunque relativamente desconocido, Vsevolozhsky era una figura vigorosa y "encantadoramente amable" con una "percepción asombrosa". [3] Vsevolovsky fue el artífice de la existencia de ballets mundialmente famosos como La Bella Durmiente (Tchaikovsky/Petipa) y El Cascanueces (Tchaikovsky/Ivanov). [2]
En 1888, encargó al maestro del ballet imperial Marius Petipa la coreografía de un ballet de larga duración basado en la historia de " La Bella Durmiente " para su estreno en el Teatro Mariinsky. Logró que el compositor ruso más famoso escribiera la partitura para el mismo, un tal Piotr Ilich Chaikovski . Vsévolojskoy escribió el libreto él mismo; en su carrera, había sido tanto dramaturgo como ensayista y también era un artista talentoso capaz de diseñar vestuario para el teatro. Debido a su visión, se dice que el ballet La Bella Durmiente (1890) tuvo la escenografía y el vestuario más costosos y elaborados jamás vistos.
Fue un diligente dibujante de vestuario y preparó al menos 1.087 dibujos para 25 o más producciones, incluidas las de las producciones originales de La Bella Durmiente (1890) y El Cascanueces (1892). [1]
Como gran admirador de la música de Chaikovski, Vsévolozhski contribuyó decisivamente a la puesta en escena de tres de las óperas posteriores de este compositor, a saber, La encantadora (1886), La dama de picas (1889, con libreto basado en Pushkin del hermano del compositor, Modeste Chaikovski) e Iolanta (1892, también con libreto de Modeste Chaikovski). Iolanta (a veces escrita como Iolanthe ) fue encargada expresamente por Vsévolozhski como primera parte de una velada de gala de dos actos que concluiría con un ballet llamado El cascanueces . Este ballet de dos actos tenía como objetivo mostrar la coreografía del maestro del ballet imperial Marius Petipa , pero finalmente fue creado por el maestro de ballet asistente Lev Ivanov , debido a la mala salud de Petipa. El estreno de Iolanta y El Cascanueces el 6 de diciembre de 1892 fue un éxito moderado y llevó al famoso compositor a creer que gozaría de cierta popularidad durante "al menos un par de años".
Entre sus cambios administrativos radicales como director se encontraba la formación de un comité para determinar el repertorio, aumentos salariales para artistas y trabajadores (algunos de los cuales se incrementaron hasta siete veces) y un aumento de los honorarios de los autores al 10% (del 2%). Sin embargo, algunas medidas no tuvieron éxito, como su prohibición de la distribución gratuita de entradas, el aumento del tamaño de la orquesta y la ampliación de los derechos de producción de carteles teatrales. Lo más controvertido fue su costo; las reformas aumentaron el gasto en diez veces el de su predecesor, el barón Kister, y los intentos de aumentar los precios de las entradas fueron "universalmente condenados". [4]
Las preferencias artísticas de Vsevolozhsky eran francesas, aunque fue su estilo personal refinado pero sin pretensiones lo que atrajo a Chaikovski a trabajar con él. Fue uno de los partidarios más vehementes de Chaikovski. Sin embargo, esta relación funcionó en ambos sentidos: la demanda de nueva música eclipsó con creces la oferta y fue esta presión permanente la que llevó a Chaikovski de regreso al ballet después de la tibia recepción de El lago de los cisnes , así como la generosa facilitación de Vsevolozhsky de sus reanudados esfuerzos. El diario del compositor sugiere una estrecha relación entre él y el director; relata que corrió a la casa del primero para una reunión creativa urgente que incluía a Marius Petipa y Alexandre Petrovich Frolov. [5]
Vsévolozhski también defendió a Marius Petipa , con quien tuvo una fructífera relación que culminó en producciones de 'L'Ordre du roi', 'Les ruses d'amour' y 'La bella durmiente' que se hicieron eco de la edad de oro francesa del ballet. Sin embargo, su principal lealtad siguió siendo para la causa por la que había sido nombrado, es decir, defender el ballet ruso. Sus críticos, como Skalkovsky, lamentaron la falta de bailarines extranjeros, y solo en casos excepcionales vaciló en su compromiso con el arte ruso, como atestigua Wiley. Esto también reflejaba los deseos de la familia real rusa; el zar había abolido la ópera imperial italiana a favor de la rusa antes de su nombramiento. También se esperaba que Vsévolozhski influyera positivamente en las literaturas rusas, las costumbres sociales y la conciencia nacional. Se desconocen sus opiniones sobre el monopolio estatal de las producciones teatrales, aunque los críticos contemporáneos apreciaron su papel en el mantenimiento de actuaciones intelectuales y de alta calidad (por ejemplo, en oposición a la Ópera de París ). [6]
En 1899 Vsevolozhsky se convirtió en director del Museo del Hermitage hasta su muerte en 1909. Se casó [ ¿cuándo? ] con Ekaterina Dmitrievna Volkonsky, nieta del mariscal de campo Príncipe PM Volkonsky (1776-1852) quien, bajo el zar Alejandro I, había participado en la batalla de Austerlitz contra Napoleón. [ cita requerida ]
