Stirling Smith Art Gallery and Museum , anteriormente The Smith Institute, es un museo de arte e historia local en Stirling, Escocia . El museo fue fundado en 1874 por legado del artista Thomas Stuart Smith .
El tío de Thomas Stuart Smith , Alexander Smith, proporcionó fondos para que Smith pudiera viajar y pintar en Italia a partir de 1840. A finales de esa década, el trabajo de Smith fue aceptado tanto por el Salón de Bellas Artes de París como por la Real Academia de París. Londres. [1] En 1849, Alexander Smith murió y, finalmente, la nueva herencia de Smith le permitió crear una colección de arte en un estudio en Fitzroy Square que incluía su propio trabajo. Smith decidió crear un instituto en Stirling para albergar su nueva colección. Trazó planos para una biblioteca, un museo y una sala de lectura. Firmó el fideicomiso en noviembre de 1869 junto con los fideicomisarios James Barty , el rector de Stirling, y AW Cox, un colega artista. Sin embargo, a Smith se le impidió ver cumplidos sus planes ya que murió el mes siguiente en Aviñón . [1]
Cuando se seleccionó el sitio de Smith, no estaba en una parte ventajosa del burgo. 1.400 personas firmaron una petición señalando esto. El edificio fue el segundo que se construyó en el lado norte de Dumbarton Road, en King's Park, que estaba en desarrollo como una zona residencial de lujo. El Parque del Rey estaba aislado del casco antiguo por la muralla medieval. Permaneció desconectado hasta que se abrió una nueva carretera para vehículos en Corn Exchange cuando se construyó una Biblioteca Carnegie en 1904. No había un camino directo a Smith. El camino desde la High School of Stirling (ahora Stirling Highland Hotel) se creó como ruta de acceso principal al Smith solo después de que el Instituto se abrió al público. La cuestión de romper la muralla medieval fue una cuestión a la que tradicionalmente se opuso el pueblo de Stirling. Se resintió profundamente la forma autocrática en la elección del sitio y la extinción de la esperanza de un museo en el casco antiguo.
El Instituto Smith abrió sus puertas al público por primera vez el 11 de agosto de 1874. Fue un motivo de gran celebración en Stirling: las tiendas de la ciudad cerraron al mediodía para permitir que la gente asistiera a la inauguración. En la ceremonia de inauguración, el rector Christie refutó las críticas sobre el lugar, señalando que "un paseo de cinco o diez minutos llevaría a cualquiera hasta el Instituto desde la parte más alejada del Burgh" y que el lugar fue elegido por razones medioambientales. libre de ruido y bullicio y libre de suciedad, polvo y humo, para que los estudiantes de arte, ciencia y literatura puedan realizar sus estudios allí sin ser molestados y libres de molestias."
El primer curador de Smith fue Alexander Croall (1804-1885), un nativo de Angus que adquirió reputación nacional como historiador natural y que también fue el primer curador del Museo de la ciudad de Derby antes de su nombramiento en Stirling. [2] Cuando era joven, Croall se había formado en botánica a través de sus frecuentes viajes de campo. En 1855, Sir William Hooker encargó a Croall que preparara un herbario de plantas de Braemar para la reina Victoria. Croall es recordado por su obra estándar de cuatro volúmenes British Sea Weeds: Nature Printed, publicada en 1860 [2] e ilustrada por WG Johnston. Tal era su pasión por las algas marinas que le apodaron 'Roosty Tangle'.
Trabajando con el maestro de arte de Stirling High School, Leonard Baker, Croall montó una exposición de arte contemporáneo en 1878. A partir de esto surgió la Asociación de Bellas Artes de Stirling. Croall también estableció el Stirling Field Club, cuyos miembros ayudaron a construir las colecciones del Instituto Smith . En los primeros años, el Field Club se reunía en el Smith y los éxitos del museo están registrados en las transacciones impresas de la sociedad de 1878-1938.
Cuando Croall murió, los fideicomisarios nombraron curador a su yerno James Sword, que había estado trabajando en la oficina del consejo del condado. Durante la curaduría de Sword (1885-1921), las colecciones especializadas en historia y antigüedades se construyeron mediante compras y donaciones pequeñas pero importantes. Sword era un entusiasta historiador natural y deportista con habilidades en taxidermia. Sword creó la gran colección de pájaros y animales disecados y reunió la colección de fichas de comunión . También hizo mucho por mejorar el terreno, haciendo aceras, bordillos de hormigón y bases para las barandillas de hierro.
Una característica habitual del programa de Smith entre 1881 y 1938 fueron las tres exposiciones anuales de la Asociación de Bellas Artes de Stirling. Hubo dieciocho de estas exposiciones en total, generalmente de enero a marzo. Muchos de los nombres más conocidos del mundo del arte escocés expusieron en el Smith, incluidos Cadell, McTaggart, Bessie MacNicol , Robert Gemmell Hutchison y Anne Redpath . La comunidad artística local incluía a William Kennedy , Joseph Denovan Adam, Nellie Harvey , DY Cameron , Henry e Isobel Morley, y la diseñadora de vidrieras Isobel Goudie. En 1910, los arquitectos de Stirling, Crawford y Fraser, expusieron sus dibujos para la nueva casa de Henry Morley, "The Gables". De vez en cuando se exhibían otros planos arquitectónicos y dibujos para vidrieras.
Las exposiciones trienales estuvieron acompañadas de un programa de conferencias y conciertos. Los oradores y músicos fueron alojados en una plataforma al fondo de la gran galería. Fue en estos conciertos donde se estrenó la obra del joven Muir Mathieson . Muchos de los conciertos de la década de 1930 fueron organizados por Adam R. Lennox, director musical de la Stirling Operatic Society y organista de la Iglesia de Chalmers.
La Constitución de la Asociación de Bellas Artes de Stirling permitió que la compra de obras de arte se agregara a las colecciones de Smith con fondos excedentes después de que se hubieran sufragado todos los gastos incurridos por la exposición. Esto rara vez ocurría.
Las obras del museo se paralizaron en 1914 con el estallido de la Primera Guerra Mundial y la requisa del edificio para fines militares. De 1914 a 1921 y de 1939 a 1948, el Smith dejó de funcionar como museo y en su lugar se utilizó para alojamiento de tropas y otros fines militares. El edificio Smith sufrió daños importantes durante estos períodos. La lista de daños de 1919 incluía escalones de entrada dañados, barandillas rotas y dobladas; canalones obstruidos que provocan humedad, entrada de agua y daños a las colecciones apiladas en lo alto de las habitaciones laterales; ventanas rotas, yeso, pisos, lámparas, rejillas de ventilación; once láminas de cristal del tejado rotas; suelos manchados de aceite y orina; se quitaron las puertas y los muebles de las puertas; daños a la caldera. Se prohibió al público acercarse al edificio.
Las pinturas tuvieron que amontonarse en los espacios del museo para dejar las dos grandes galerías libres para el alojamiento de las tropas. No había instalaciones para lavarse, ni siquiera para los utensilios de comida de las tropas. La comida se servía a través de trampillas abiertas en la pared oeste desde una cocina de campaña erigida en el terreno. Las barandillas de hierro forjado se quitaron del frente del edificio para ayudar en el esfuerzo bélico en la década de 1940.
El tercer curador del Smith, Joseph McNaughton, sirvió desde 1921 hasta la retirada del Smith en 1947. Con la ayuda de su sobrino Duncan, logró publicar un catálogo de las colecciones en 1934.
La Galería Tres en particular se utilizó durante ambas guerras para alojar tropas, especialmente cuando entrenaban en King's Park. Debe haber sido una práctica limpiar armas y municiones mientras estaba allí, ya que a lo largo de los años se habían encontrado balas reales de Lee-Enfield y 707 balas. Cuando la galería 3 estaba a punto de ser renovada, hubo que registrar cuidadosamente el conducto de calefacción central en el centro de la habitación para eliminar los restos de munición. Los trabajadores informaron haber encontrado algo más de munición como resultado de esta búsqueda y trabajos posteriores.
Durante los años de la Gran Depresión , el dinero dejado por Smith no produjo muchos intereses. El edificio empezó a tener problemas, agravados por la Segunda Guerra Mundial. En la década de 1960, la falta de financiación y de desarrollo era grave.
En 1970, los Fideicomisarios, siguiendo el consejo del Guardián del Museo Nacional de Antigüedades , cedieron las Cabezas Stirling originales al Departamento de Monumentos Antiguos (ahora Escocia Histórica ). Se temía que estos importantes retratos tempranos estuvieran en peligro debido al estado del Smith y que debieran ser devueltos a su hogar original, el Castillo de Stirling . Los administradores del Museo Nacional no han decidido devolver las tres cabezas de Stirling de su colección al Castillo de Stirling . Otras propuestas solicitadas a otros expertos recomendaron la dispersión de la colección de arte y el uso de las colecciones de historia para exposiciones en varios edificios históricos de la parte alta de la ciudad.
En un momento dado, el edificio estaba en tan malas condiciones que la única opción viable parecía ser la demolición. En 1973, se formó Friends of the Smith, un organismo de ciudadanos preocupados, para salvar el edificio y sus colecciones. En colaboración con las autoridades locales, llevaron a cabo un paquete de rescate.
En el resto de Escocia , los museos y galerías eran responsabilidad de los consejos de distrito. En Stirling, la situación con Smith era tan grave que se convenció al consejo regional para que se asociara, aportando la mitad del paquete de financiación pública. El Comité Conjunto del Consejo del Distrito de Stirling y el Consejo Regional Central fue el órgano de gobierno de Smith desde 1975 hasta la desaparición del Consejo Regional en 1996. Durante esos años, fue el único Consejo Regional en Escocia que invirtió dinero en un museo y galería local.
A mediados de la década de 1980 se llevó a cabo un importante programa de renovación y las colecciones se trasladaron a varias tiendas durante el período del contrato. Algunas de las medidas de reducción de costes adoptadas por los constructores originales salieron a la luz. En 1984, durante la renovación de la Galería 2, se descubrió que los constructores victorianos habían construido un muro de sólo dos ladrillos de ancho pero cuarenta pies de alto. Las vigas principales del tejado podían sostener el tejado y, de hecho, habían mantenido la pared en su sitio durante 110 años. Fue necesario demoler todo el muro y reconstruir en su lugar un nuevo muro de seis ladrillos de ancho con cimientos de cinco pies. [ cita necesaria ]
De 1996 a 1999, John Scott fue presidente de los Amigos. Durante este tiempo, el Smith ganó uno de los primeros premios Woodmansterne por la conservación del retrato de Hugh Howard del compositor Arcangelo Corelli (1653-1713). Scott también participó como parte del equipo que construyó la exposición de William Wallace de 1997, la exposición victoriana de Stirling en 1998 y la exposición de Stirling Story en 2000.
El tiempo de Margaret Gray como presidenta se distinguió con la producción y entrega del Ailie's Garden, el área de juegos y biodiversidad en la parte trasera del Smith en 2002. Una campaña de membresía, asistida con el primer folleto de Amigos impreso en color, elevó la membresía a más de 900 , un logro significativo para un pequeño museo. Moira Lawson, quien se convirtió en presidenta en 2004, estuvo muy involucrada en la recaudación de fondos y la gestión del proyecto para Ailie's Garden y en la recaudación de fondos para la compra de la pintura de Wallace.
Smith tenía la intención de supervisar personalmente la construcción del edificio del museo. Se cortaron muchas esquinas en la construcción, y es evidente por la estructura idiosincrásica del techo que el arquitecto John Lessels (1808-1883) de Edimburgo , [3] tuvo poca participación directa.
La mayor parte del material de construcción provino de la cantera Raploch en el lado norte de la escarpa del castillo, ahora el sitio de la estación de bomberos. La arenisca adicional provino de una cantera en Dunmore.
La fachada a Dumbarton Road tiene un pórtico dórico de estilo tetra (cuatro columnas). El tímpano lleva dos relieves del sello de Stirling, el lobo en el lado izquierdo y el Castillo en el derecho. En el centro hay un escudo de armas que pretende ser el de Thomas Stuart Smith , pero se desconoce la disposición heráldica y nunca se ha ingresado en la Corte de Lord Lyon . La inscripción en el entablamento siguiente dice: "El Instituto Smith, erigido y dotado con fondos legados por Thomas Stuart Smith de Glassingall Perthshire". Hay seis escalones hasta la puerta principal. La barandilla de metal forjado de Phil Johnston de Ratho Byres Forge se añadió en 2000. A cada lado de los escalones hay dos pedestales para esculturas y hay un nicho de escultura vacío en el lado derecho del edificio.
La fachada a Victoria Road y Back Walk tiene 218 pies (66 m) de largo y está dividida por dos frontones con ventanas venecianas de tres luces coronadas por frontones. Los frontones tienen inscripciones con letras de bronce: "Erigido en 1873. Fideicomisarios George Christie, rector de Stirling, JW Barty Dunblane, AW Cox Nottingham y John Lessels Edinburgh Architect".
El lado oeste del edificio tiene una pared en blanco sin ventanas; esta es la interpretación arquitectónica de la Escritura de Fideicomiso de tener "espacio a ambos lados para adiciones contingentes". La pared trasera o norte tiene tres puertas de acceso agregadas en 1985-7 durante la remodelación del edificio.
El Smith tenía una residencia para el curador y estuvo ocupada por una sucesión de empleados hasta 1959. Cuando el edificio fue requisado por el ejército en 1914, el curador y su familia permanecieron en la residencia. El ejército creó una entrada independiente a la casa del curador ampliando una ventana. Esta es ahora la entrada del personal y las antiguas instalaciones domésticas ahora son oficinas.
En 1874, el Smith tenía cinco áreas públicas. A la izquierda de la entrada estaba la sala de lectura y la biblioteca. Se trataba de una habitación sustancial que medía 50 por 28 pies (8,5 m), con un elaborado diseño de yeserías en el techo. El techo tenía tres secciones, cada una con 15 paneles que contenían moldes de las Cabezas de Stirling, alternados con moldes de las Armas de Stirling, el monograma de Thomas Stuart Smith y la fecha del edificio. La madera estaba teñida para que pareciera roble, mientras que la base de cada panel era de azul turquesa, y el conjunto estaba rodeado por bandas de rojo suave. Las paredes de la biblioteca estaban en "monótono etrusco" para armonizar con el techo. Cuando la biblioteca se trasladó al nuevo edificio Carnegie en Corn Exchange en 1904, este se convirtió en la sala de historia natural. El techo de yeso (de John Craigie de Stirling , que tenía el contrato para todas las yeserías de Smith) se perdió en el brote de podredumbre seca y se eliminó en 1974. Esta sala, rebautizada como Sala Ballengeich o Galería 1, fue la primera área de Smith en ser reformado (1977). La sala se utiliza actualmente para exposiciones temporales y el Smith Café.
A la derecha de la entrada estaba el Pequeño Museo, utilizado para exhibir la colección de cabezas Stirling originales y otras antigüedades escocesas. Posteriormente se utilizó para exposiciones etnográficas y en 1984 se acondicionó como Aula de Conferencias. Es utilizado ampliamente por grupos comunitarios. La gran vidriera de Springbank House se reubicó aquí en 2000, junto con otros paneles de vidrieras y los yesos originales de Albert Hemstock Hodge (1876-1918) para el Monumento a Stirling Burns.
La galería central, la Galería 2, fue concebida como la galería de acuarelas y estaba iluminada desde arriba. Actualmente se utiliza para exposiciones temporales. La gran galería, la Galería 3, era la galería de pinturas al óleo de la colección de la fundación y permaneció así hasta 1970. También estaba iluminada desde arriba. En la actualidad alberga la exposición Stirling Story. En 1874, ambas galerías fueron pintadas de color granate oscuro y las calas de verde.
El último espacio fue el Museo General. En el lado este del edificio, de cara a Stirling, estaba iluminado por ocho grandes ventanales y albergaba la colección del museo. Después de las dificultades del edificio en los años 70, esta zona se convirtió en zona de almacenamiento y ya no es accesible al público.
Cuando el Smith abrió sus puertas al público por primera vez, se dedicó casi la misma cantidad de espacio a la galería y al museo. No había ninguna provisión para taller o espacio de almacenamiento y la expansión prevista en el sitio de 2 acres (8.100 m 2 ) no se llevó a cabo. La apremiante necesidad de espacio para almacenamiento y talleres ha resultado en la pérdida de un tercio del área pública para ese propósito y la mayor parte de la colección de bellas artes está actualmente confinada al almacenamiento. La presión por espacio para exposiciones temporales mantiene las Galerías 1 y 2 llenas de exposiciones en constante cambio, principalmente de artistas contemporáneos. La ocupación de la Galería 3, el espacio de exposición más grande, con exposiciones museísticas es una medida temporal hasta que se encuentren nuevos almacenes y se restablezca el esplendor de esta enorme pinacoteca a su propósito original.
El trabajo de construcción del Smith fue realizado principalmente por contratistas locales con un par de excepciones. Sinclair de Edimburgo tenía el contrato para el trabajo de albañilería y la decoración corrió a cargo de Bonnar y Carfrae, también de Edimburgo y uno de los más destacados en su campo. John AT Bonnar, trabajó en el contrato de Smith y vivió en Stirling . Su descendiente, el cineasta David Bonnar Thomson, presentó al Smith una caja pintada con un intrincado esquema decorativo que le pertenecía, pero que posiblemente fue ejecutada por su pariente mayor William Bonnar RSA (1800-1853).
56°7′9″N 3°56′42″W / 56.11917°N 3.94500°W / 56.11917; -3.94500