Fantasiestücke , Op. 12, de Robert Schumann es un conjunto de ocho piezas para piano , escritas en 1837. El título se inspiró en la colección de novelas cortas , ensayos, tratados, cartas y escritos sobre música de 1814-15, Fantasiestücke in Callots Manier (que también incluía la Kreisleriana completa , otra fuente de inspiración para Schumann) de una de sus autoras favoritas, ETA Hoffmann . Schumann dedicó las piezas a Fräulein Anna Robena Laidlaw , una consumada pianista escocesa de 18 años con quien Schumann se había hecho buen amigo. [1]
Schumann compuso las piezas teniendo en mente a los personajes Florestan y Eusebius, que representan la dualidad de su personalidad. Eusebius representa al soñador de Schumann, mientras que Florestan representa su lado apasionado. Estos dos personajes interactúan entre sí a lo largo de la colección, y terminan de manera autorreflexiva con Eusebius en "Ende vom Lied".
1. "Des Abends" ("Por la noche") en re ♭ mayor / Sehr innig zu spielen (Toca muy íntimamente) Con molto affetto
Schumann, después de terminar la obra, le dio a la pieza su título, que presenta al personaje de Eusebio, que sirve como representación simbólica del yo soñador de Schumann. Su intención era que la imagen fuera una "imagen suave del anochecer". [2]
2. "Aufschwung" ("Elevado", literalmente "Ascendente") en fa menor / Sehr rasch (Muy rápidamente) Molto allegro
Schumann concibió "Aufschwung" como una representación del personaje de Florestan entregándose a sus deseos, y como lo describe la Antología Norton de Música Occidental "en el apogeo de sus pasiones". [3]
3. "¿Warum?" ("¿Por qué?") en re ♭ mayor / Langsam und zart (Lenta y tiernamente) Lento e con soavita
Schumann pretendía que el título “¿Por qué?” significara la reflexión de Eusebio sobre los excesos de Florestan en “Aufschwung”. [3] La pieza avanza con “cuestionamientos suaves” y termina con una “respuesta inconcluyente”. [2]
4. "Grillen" ("Caprichos") en re bemol mayor / Mit Humor (Con humor) Con spirito
Con su naturaleza caprichosa y peculiar, esta pieza representa únicamente a Florestan y sus excentricidades. [2]
5. "In der Nacht" ("En la noche") en fa menor / Mit Leidenschaft (Con pasión) Con passione
Los dos personajes de Florestan y Eusebius (cuya interacción Schumann intentaba representar en las Fantasiestücke ) se unen por primera vez en esta pieza, que tiene tanto "pasión como calma nocturna". [2] Schumann le dijo a Clara que había percibido en "In der Nacht" la historia de Hero y Leandro de Grillparzer , aunque no hasta después de escribirla: "Es una antigua y hermosa leyenda romántica. Cuando toco ′Die Nacht′ [sic] nunca puedo olvidar esta imagen: primero él se sumerge en el mar – ella grita – él responde – él nada sano y salvo hacia la orilla a través de las olas – ahora las cantilenas mientras se abrazan – luego debe irse pero no puede soportar separarse – hasta que la noche nuevamente envuelve todo en oscuridad. – Sin duda, imagino que Hero es exactamente como tú; y si estuvieras sentado sobre un faro, yo también probablemente aprendería a nadar. Pero dime si tú también crees que esta imagen encaja con la música". [4]
6. "Fabel" ("Fábula") en do mayor / Langsam (Lento) Lento
Al igual que la pieza anterior, esta también yuxtapone el lado apasionado y soñador de Schumann dentro de la misma obra (en lugar de representar cada uno por separado, como en el primer subconjunto). La tonalidad de do mayor rompe con el patrón de re bemol mayor/fa menor establecido por las piezas anteriores. En esta pieza, la naturaleza caprichosa de Florestan se contrapone a la tranquilidad etérea de Eusebio, lo que da como resultado una "narrativa plácida junto con ricas vetas de humor". [2]
7. "Traumes Wirren" ("Las confusiones de los sueños") en fa mayor / Äußerst lebhaft (Extremadamente animado) Vivacissimo
El título es una referencia a la lucha entre los sueños y las pasiones de Schumann. En esta pieza, la cualidad onírica de Schumann, representada por el personaje de Eusebio, se entrelaza con las pasiones de Florestan, que simboliza el lado más emocional de Schumann. Al igual que la pieza anterior, esta pieza también se aparta del esquema establecido de tonalidad de re bemol mayor /fa menor, ya que está escrita en la tonalidad de fa mayor, que es también la tonalidad de "Ende vom Lied", la siguiente pieza. La pieza es rítmicamente intensa y un pulso rápido la impregna. [2]
8. "Ende vom Lied" ("Fin de la canción") en fa mayor / Mit gutem Humor (Con buen humor) Con Spirito
Schumann describió esta pieza como una combinación de campanas de boda y campanas de funeral. En una carta a su prometida Clara Wieck, quien se convertiría en su esposa, Clara Schumann , tres años después, escribió sobre esta última pieza: "todo finalmente se disuelve en una alegre boda, pero mi angustia por ti regresó al final, y las campanas de boda suenan como si se mezclaran con un toque de difuntos". [2] [4]
