Ignazio Gardella (30 de marzo de 1905 en Milán , Lombardía - 16 de marzo de 1999) fue un arquitecto y diseñador italiano . [1]
Nacido en una familia de arquitectos, el primero de los cuales fue su homónimo Ignazio Gardella Sr. (1803-1867). Gardella se graduó en ingeniería en la universidad Politecnico di Milano en 1928 y posteriormente obtuvo una licenciatura en arquitectura en el Istituto Universitario di Architettura di Venezia (IUAV) en 1949.
En sus años universitarios entró en contacto con otros jóvenes protagonistas de la escena milanesa junto a los que participó en la creación del Movimiento Moderno Italiano .
Su larga actividad profesional, que comenzó antes de graduarse a finales de la década de 1920 con su padre Arnaldo Gardella (1873-1928), produjo una enorme cantidad de proyectos y realizaciones.
En los mismos años dirigió importantes eventos culturales, como el CIAM (en 1952 fundó, junto con otros, la sesión de verano en Venecia; en 1959 participó en el CIAM X en Otterlo , Países Bajos), o las primeras conferencias INU ( a partir de 1949).
La figura de Gardella se mantuvo en la cúspide de la arquitectura italiana durante todas las décadas de 1960 y 1970, con una intensa actividad profesional cuya importancia queda demostrada por su presencia en publicaciones internacionales. En la última fase de su vida, Gardella, ahora entre las eminencias grises de la arquitectura italiana, todavía realizó proyectos significativos, como la Facultad de Arquitectura [2] de la Universidad de Génova (1975-1989), que lo llevó una vez más a la Primera línea del debate arquitectónico.
La actividad de Gardella ha tenido un papel determinante también en el campo del diseño , a partir de 1947, cuando fundó con Luigi Caccia Dominioni la Agencia Azucena , la primera que inauguró una producción de diseño italiano de alta calidad. Gardella diseñó principalmente muebles decorativos.
Si uno busca el estilo de Ignazio Gardella, es probable que se desoriente. [ cita necesaria ] Sus proyectos, a lo largo de los años, cambiaron de acuerdo con las cambiantes tendencias arquitectónicas, a menudo anticipándolas, pero siempre conteniendo elementos que divergían de la corriente con la que podrían estar asociados. Gardella es uno de los racionalistas italianos, pero su uso de técnicas de construcción locales, como la famosa mampara de ladrillos del Dispensario de Alessandria, lo convierte en cierto modo en un hereje.
En los años 50 se acercó a las corrientes regionalistas, pero sus edificios también mantuvieron una abstracción que los alejó de las obras más famosas de la Neolibertad o del Neorrealismo .
En los años 1960 y 1970 parecía adherir a una forma de práctica estrictamente profesional como el Movimiento Moderno o el Estilo Internacional . Su Uffici Alfa Romeo (1969) se opuso al uso de materiales industriales y al desarrollo de un programa complejo. Pero Gardella controló estrictamente la forma, imponiendo una composición simétrica.
En la década de 1980 parecía apegarse al posmodernismo , pero en realidad no compartía sus principios. Así, él mismo decía: "Siempre es difícil decir quiénes son los padres y quiénes los hijos. Pero Mario Ridolfi y yo dijimos, en broma, que si realmente fuéramos los padres de todas las obras expuestas (en la Bienal de Venecia de 1980) Tendría que admitir (...) haberse acostado con mujeres de todo tipo y de toda raza." (v. Guidarini, 2002).
En realidad hay aspectos de su obra que se mantienen iguales a lo largo de su dilatada carrera y constituyen una continuidad. Estos aspectos se pueden sintetizar en dos puntos complementarios:
- La arquitectura de Gardella mantiene siempre una compostura que se podría llamar 'clásica'. Esto se puede deducir del extremo refinamiento de sus detalles, comparables a los de su contemporáneo y amigo Franco Albini , ya sea por el control del diseño completo de un edificio o por el diseño de los espacios arquitectónicos. En su arquitectura hay una preocupación y un énfasis en lo inmediato, en el estilo del momento, y una búsqueda de una especie de atemporalidad.
- Complementa este aspecto su capacidad de cambiar de registro, de adaptarse al genio loci (el espíritu de un lugar), como pocos arquitectos han conseguido hacerlo. Si se compara el casi contemporáneo Case Borsalino de Alessandria con la Casa alle Zattere de Venecia, se da cuenta de que hay una gran diferencia. Los materiales han cambiado, así como los elementos decorativos y la concepción del volumen. Esto se debe claramente a su voluntad de absorber influencias del entorno o contexto construido.
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Entre sus primeros edificios se encuentra el Dispensario Antituberculoso de Alessandria (1934-38), que es una de las obras maestras de la arquitectura racionalista.
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Antes de la guerra también participó en varios concursos de arquitectura importantes como:
A principios de la posguerra, Gardella retomó su actividad con pleno vigor, produciendo muchas obras importantes y algunas obras maestras como:
Las publicaciones de Gardella, aunque incluyen numerosos artículos y proyectos publicados en las principales revistas internacionales, no son sólo de interés teórico. Una lista de sus publicaciones está disponible en:
Gardella también tuvo un papel importante en la educación, desde su invitación en 1949 por parte de Giuseppe Samonà para formar parte del personal del IUAV . Su carrera académica le llevó al puesto de Profesor Ordinario en 1962, que ocupó hasta 1975.
Gardella ganó numerosos premios, entre los que se encuentran el: Premio Nazionale de Olivetti de Arquitectura (1955), la Medaglia d'oro del Presidente della Repubblica ai benemeriti della Scuola, della Cultura e dell'Arte (Medalla de Oro) de 1977, la Leone d' Oro alla carriera dalla Biennale di Venezia (1996), miembro honorario del Royal Institute of British Architects (RIBA), y miembro de la Accademia di San Luca y socio onorario de la Accademia di Belle Arti di Brera .