La iglesia de Santa María es una parroquia luterana y una iglesia de mercado en Osnabrück , Alemania . Es uno de los edificios de mayor importancia artística e histórica de la ciudad del norte de Alemania. En los registros se menciona una iglesia románica anterior ya en 1177. Sin embargo, la historia de la construcción de la iglesia comenzó algún tiempo antes de que se mencionara por primera vez por escrito. Los rastros arqueológicos sugieren la existencia de un edificio predecesor en el siglo X. La construcción de la iglesia gótica que existe hoy en día comenzó en el siglo XIII y se completó entre 1430 y 1440.
La iglesia de Santa María tiene una historia arquitectónica compleja. Con el tiempo, amplias restauraciones han permitido realizar excavaciones arqueológicas que han contribuido considerablemente a reconstruir la historia del edificio. De este modo, se ha podido comprobar la existencia de al menos tres edificios anteriores.
La iglesia de María, la más antigua de Osnabrück, se encuentra en el centro de la ciudad. Está situada en la plaza del mercado, junto al edificio de pesaje y al ayuntamiento. Junto con la catedral , la iglesia de Santa Catalina y la de San Juan, es una de las cuatro iglesias medievales que forman el centro de Osnabrück.
Antes de que comenzara la reconstrucción de la Marienkirche a partir de 1950, tras los graves daños causados por bombas incendiarias durante la Segunda Guerra Mundial, [1] se llevaron a cabo una serie de excavaciones para investigar la historia arquitectónica anterior del edificio. Con la modernización de los sistemas de calefacción del edificio en 1958, así como con las obras de renovación interna y externa entre 1987 y 1992, surgieron otras oportunidades para realizar investigaciones sobre la historia arquitectónica de St. Marien.
Las excavaciones fueron realizadas por el conservador federal de Baja Sajonia bajo la supervisión científica de los entonces conservadores, la Dra. Roswitha Poppe y el Dr. –Ing (Doctor en Ingeniería) Hans Roggenkamp. Los trabajos de investigación recibieron el apoyo de la oficina municipal para la conservación de monumentos históricos, el Amt für Bau- und Kunstpflege ( oficina para la conservación de obras de arte y edificios ) de la Iglesia Evangélica de Osnabrück y, finalmente, del maestro escultor Werner Paetzke.
Las extensas excavaciones lograron establecer la existencia de al menos tres edificios predecesores.
La iglesia más antigua que la precedió fue una sala construida en un montículo de arena en el siglo X. Se trata del edificio más antiguo que precedió a St. Marien y se considera su origen arquitectónico. Como el proyecto de construcción estaba relacionado con la creación de un mercado, se puede suponer que el propósito inicial del edificio era que fuera una iglesia de mercado para la ciudad de Osnabrück. El edificio largo de una sola nave, sin crucero pero con un ábside casi semicircular, estaba situado delante de un vestíbulo abierto de dos pisos hacia el oeste. Una característica destacada es la robusta mampostería de la sala techada con una anchura de 2,3 m, lo que sugiere que funcionaba como parte de una iglesia fortificada. La forma de la planta junto con el interior muy retraído del presbiterio sugieren diseños de la época carolingia tardía o sajona temprana.
El segundo edificio que precedió a la Marienkirche de Osnabrück se construyó sobre los cimientos de la primera iglesia del siglo XI. En esta ocasión, se trataba de una sala techada de una sola nave con ábside semicircular. Sin embargo, en esta ocasión se construyó también en el lado oeste de la iglesia una torre de 14 metros de altura con planta superior abovedada y sótano. Para la construcción de la torre occidental rectangular se utilizaron materiales de la iglesia anterior.
La más reciente de las tres iglesias predecesoras fue construida durante el siglo XII. La sala techada de una sola nave se amplió para incluir dos estrechas naves laterales. Se construyó una basílica de tres naves con tres ábsides de altar semicirculares y sin transepto. La mampostería central de la torre occidental y el edificio de la torre son las únicas partes de este edificio que permanecen hoy en día.
Durante los siglos XIII y XIV, la basílica de tres naves se transformó en una iglesia gótica de planta salón. A la torre occidental se le añadieron cuatro pisos más y el presbiterio adoptó una forma rectangular. La posterior conversión del presbiterio rectangular en presbiterio basilical en torno a 1430-40 supuso el fin temporal de las obras de la Marienkirche.
Los daños causados durante la Segunda Guerra Mundial fueron reparados simultáneamente con las excavaciones arqueológicas y las obras de reparación finalizaron en 1950. Las obras de reconstrucción, dirigidas por el arquitecto local Max H. Berling, también dieron lugar a cambios en el aspecto de la iglesia y en su coloración, la mayor parte de los cuales se realizaron durante una renovación en 1901.
La iglesia de Santa María es una iglesia de tres naves sin crucero. La nave principal tiene tres tramos de longitud. Los tramos de la nave central son ligeramente rectangulares. Las dos naves laterales tienen cuatro tramos de profundidad, que tienen una forma ligeramente oblonga. La nave central está separada de las naves laterales por arcos que consisten en grandes pilares compuestos. La prolongación de las naves laterales en un tramo cada una permite la inclusión de la torre occidental en la arquitectura interior. En el lado oriental, la sala casi cuadrática está adosada por el presbiterio basilical de forma poligonal. Unida al presbiterio en el lado norte se encuentra la sacristía cuadrática, que cubre cuatro tramos. Tiene cuatro arcos, todos ellos reforzados por un pilar compuesto central. La sala gótica está cubierta por bóvedas de crucería. La nave tiene 20,56 metros de largo en total, lo que representa solo una ligera diferencia con las medidas de largo y ancho (aproximadamente 25,5 y 24,5 metros respectivamente). Esto le da a la nave una forma casi cúbica. La nave central es apenas un poco más ancha que las naves laterales, por lo que el eje longitudinal de la iglesia se acentúa apenas un poco. Los tramos de las naves laterales contrarrestan esta ligera alineación longitudinal abriendo sus lados hacia la nave central, acentuando así la alineación lateral. Esto da la impresión de un espacio sin dirección. Por tanto, St. Marien se caracteriza por el aspecto general de su nave.
La torre occidental se alza imponente sobre el tejado de la iglesia de Santa María, que representa la antigua iglesia del mercado. El diseño de los lados norte y sur de la iglesia de Santa María es simétrico. Cuatro portales permiten el acceso a la iglesia, dos en cada lado norte y sur. La plaza del mercado se caracteriza por el lado visible de la iglesia, con cuatro frontones coronados con tracerías y estrechas ventanas ojivales elevadas. En los frontones hay figuras de piedra arenisca. Los contrafuertes, elementos típicos de la arquitectura gótica, ayudan a dividir el lado visible de la iglesia en cuatro zonas verticales. Los contrafuertes se extienden en pináculos con canalones entre los cuatro frontones. Hay dos portales en este lado: un portal lateral y el Brautportal, la entrada principal a la iglesia de Santa María. Los contrafuertes (junto con los arbotantes) y las balaustradas caracterizan la imagen del presbiterio. El exterior del presbiterio se basa en una bisección que surge del deambulatorio y el triforio.
El contrafuerte de la Iglesia de María de Osnabrück tiene un diseño muy vivo gracias a los pináculos y a las balaustradas neogóticas. Esta imagen dinámica contrasta con las formas sobrias de la cercana Catedral de San Pedro y de las casas del mercado vecinas, más austeras.
El portal de la Virgen se encuentra en el lado sur de la iglesia de Santa María. La opulenta decoración y el alto wimperg indican que el portal de la Virgen es la entrada principal a la iglesia de Santa María. Las figuras que rodean el marco representan a las vírgenes sabias y a las insensatas. En el lado izquierdo están las figuras de las cinco vírgenes sabias, encabezadas por la “Ecclesia”, y en el lado derecho están las cuatro insensatas, encabezadas por la “Sinagoga”. (Para más información, véase Ecclesia y Synagoga ). Los líderes de los grupos que se encuentran sobre las columnas representan la Nueva y la Antigua Alianza. La alegoría bíblica de las vírgenes sabias y las insensatas se encuentra a menudo en los edificios sagrados de Alemania. En el arco del portal de la Virgen, el tímpano , se representa la Coronación de la Virgen . La ornamentación de tracería en el wimperg y una balaustrada de tracería calada enmarcan esta obra. La Coronación de la Virgen, así como la alegoría de la Virgen Sabia y la Virgen Insensata, son réplicas de la segunda mitad del siglo XIX. Los originales, de principios del siglo XIV, se encuentran en el Museo de Historia Cultural de Osnabrück.
.jpg/1280px-Osnabr%C3%BCck,_St._Marien_(28).jpg)
.jpg/1280px-Osnabr%C3%BCck,_St._Marien_(19).jpg)
Al interior de la iglesia de Santa María se accede a través de cuatro portales. La sala gótica tiene un aspecto compacto y sin dirección. Esta impresión espacial uniforme provoca perspectivas diagonales engañosas. La falta de un crucero intensifica la sensación de proximidad, así como el efecto de uniformidad. Las bóvedas de crucería de las tres naves, todas de igual altura, están sostenidas por robustos pilares compuestos. Los remates de las bóvedas alcanzan alturas de 21 metros. Los altos pilares compuestos se basan en los de las catedrales de Minden y Paderborn . La ornamentación naturalista de los capiteles compuestos de la iglesia de Santa María se asemeja a los capiteles con hojas de la iglesia Elisabethkirche de Marburgo y de la catedral de Minden.
En el interior de la iglesia, el presbiterio se caracteriza por una división en tres partes. Junto con el deambulatorio bajo, el espacio continúa hasta una pequeña galería de triforio. Al final se encuentra el triforio con ventanas de tracería tripartita. El contraste entre el triforio alto y el deambulatorio bajo confiere a la disposición de la sala y a la orientación visual un dinamismo especial. Al mismo tiempo, las aberturas bajas que dan al deambulatorio subrayan la pequeñez de la sala. La bóveda del presbiterio está adornada con el escudo del obispo Erich von Hoya y otros paneles heráldicos. La continuación de la anchura de la nave hasta el presbiterio junto con el triforio sobre los arcos, separados únicamente por un estrecho triforio, dan la impresión de una sala espaciosa y luminosa.
En la iglesia de Santa María se conservan numerosos elementos decorativos de diferentes talleres y épocas: la pintoresca Virgen del lado sur del deambulatorio, de principios del siglo XVI, epitafios con testimonios y esculturas renacentistas y barrocas de fabricación local de los siglos XVI y XVIII, el altar alado de Amberes, también de principios del siglo XVI, el crucifijo de finales del siglo XIII y la pila bautismal del siglo XVI.
El crucifijo de finales del siglo XIII es uno de los elementos decorativos más antiguos de la iglesia. Está suspendido de la bóveda del presbiterio. Representa el cuerpo de Cristo coronado de espinas al estilo gótico “Dreinageltypus”, representado también con un clavo en los pies para aumentar la sensación de sufrimiento. Sus rodillas están ligeramente tensas y sus brazos estirados casi horizontalmente. María y Juan, las figuras secundarias que normalmente se instalan a la derecha y a la izquierda del crucifijo, solo se representan como consolas de piedra sobre las columnas.
El altar mayor, realizado en Amberes en 1520, está formado por un templete con alas pintadas. En un total de doce paneles pintados en el anverso y el reverso del retablo, se presenta al espectador la historia de Cristo hasta su resurrección y la efusión del Espíritu Santo en Pentecostés. La parte central tallada del altar mayor representa la Anunciación, la Visitación, el Nacimiento, la Adoración, la Circuncisión y la Presentación en el Templo en seis pequeños nichos. En ellos se representa la Pasión de Jesús en tres discursos: la carga de la cruz, la crucifixión y el Descendimiento de la cruz. Este tipo de altares de Amberes estaban muy extendidos en el norte de Alemania a finales del siglo XVI. La predela del retablo del altar mayor, destruida en 1945 durante la guerra, fue creada alrededor de 1390 como un retablo de altar independiente de dos puntas por el Maestro del retablo de Berswordt, un pintor asociado con el arte francés durante la década de 1380 cuyo taller se suponía que estaba en Colonia. [2]
El órgano de St. Marien fue construido en 1967 por los organeros holandeses Flentrop y fue sometido a una renovación exhaustiva en 1998. El instrumento de caja deslizante tiene 47 registros en cuatro registros manuales y pedales. Las acciones de registro y de teclas se operan manualmente. El Brustwerk está equipado con un mecanismo de umbral. [3]
Hay un conjunto de cinco campanas en la torre (gis° (Hosianna) –h° (Gloria) –dis' (Amén) –fis' (Kyrieleis) –gis' (Aleluya)), que fueron refundidas en 1959 por la fundición de campanas y arte Rincker. [4] [5]
52°16′40″N 8°02′30″E / 52.2779, -8.0418