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Mario Gooden


Mario Gooden (nacido en 1965) es un arquitecto en los Estados Unidos. Es el director de Mario Gooden Studio con sede en Nueva York, Nueva York. Anteriormente fue el director de Huff + Gooden Architects, que cofundó con Ray Huff en 1997. Gooden también es profesor de práctica y director del programa de maestría en arquitectura en la Escuela de Graduados de Arquitectura, Planificación y Preservación (GSAPP) de la Universidad de Columbia , donde enseña diseño arquitectónico y teoría. Gooden ocupó nombramientos académicos anteriores en la Escuela de Arquitectura de Yale [1] como profesor visitante distinguido Louis I. Khan, el Instituto de Arquitectura del Sur de California (Sci-Arc) en Los Ángeles, la Universidad de Arizona (Tucson), la Universidad de Florida (Gainesville), la Universidad de Clemson y el City College de Nueva York .

Biografía

En 1987, Gooden recibió su Licenciatura en Ciencias en Diseño de la Universidad de Clemson (Magna cum laude). En 1990, recibió una Maestría en Arquitectura de la Escuela de Graduados de Arquitectura, Planificación y Preservación de la Universidad de Columbia , Nueva York, y recibió el Premio Charles McKim a la Excelencia en Diseño. [2]

El trabajo de la firma de Gooden ha aparecido en revistas y publicaciones como Architecture Magazine , Architectural Record Magazine , Metropolis , The New York Times , Architecture & Urbanism (A+U) y ARTFORUM International Magazine . [3] [4] [5] El trabajo de Huff + Gooden Architects se ha exhibido en la 11.ª Bienal de Venecia en 2006, el Netherlands Architecture Institute (NAi), el National Building Museum en Washington, DC, y la Municipal Arts Society en Nueva York. Gooden trabajó anteriormente en las oficinas de Zaha Hadid en Londres y Steven Holl en Nueva York.

El trabajo, los escritos y las conferencias de Gooden han abordado la arquitectura y la traducción de paisajes culturales definidos por los parámetros de raza, clase, género y tecnología. Su investigación sobre teoría urbana y cultural fue publicada en Urbanism in the Middle East: A Search for New Paradigms (2011) y Layered Urbanisms ( Universidad de Yale , 2008) de la Iniciativa de Dubái. Fue editor de Global Topologies: Converging Territories ( Universidad de Columbia , 2013). [6]

Obra arquitectónica

El arte visual y el arte escénico son lentes particulares a través de los cuales Gooden busca nuevas estrategias pedagógicas entre el arte, la arquitectura y la cultura para articular nuevos sitios de significados en su práctica. [7]

En 2011, Huff + Gooden Architects fue seleccionado para diseñar la renovación y ampliación de 67 millones de dólares del Museo Afroamericano de California, ubicado en Exposition Park, en Los Ángeles, California. El diseño es una crítica cultural del contexto físico y cultural del museo actual y de la visibilidad social del museo ampliado.

En 2005, Gooden y Huff organizaron y diseñaron la instalación titulada Un/Spoken Spaces: Inside and Outside the Boundaries of Class Race and Space en el Museo de Arte Gibbes en Clemson, Carolina del Sur. [8] La exposición fue curada a partir de obras de la colección permanente del museo, que consiste principalmente en retratos del siglo XIX y escenas de plantaciones sureñas para revelar cómo la colección y la arquitectura se han utilizado para espacializar y reforzar cuestiones de clase y raza. [9]

El diseño ganador del concurso internacional de 2005 de Huff + Gooden para el Museo Virginia Key Beach Park en Miami, Florida, está incluido en el libro de texto de historia de la arquitectura estadounidense USA: Modern Architectures in History (Reaktion Books, 2008) de Gwendolyn Wright . En el capítulo siete, "Disjunctures and Alternatives, 1985 to the Present" (Disyuntivas y alternativas, de 1985 a la actualidad), Wright afirma:

"La arquitectura significativa nos ayuda a afrontar temas polémicos. Huff + Gooden, una firma afroamericana con sede en Charleston, Carolina del Sur, ha diseñado un pequeño museo para el Virginia Key Beach Park (2005-2008) que subraya las ambigüedades del orgullo racial y la segregación... La estructura y el paisaje más amplio de Walter Hood continúan el tema de las multiplicidades y los cambios a lo largo del tiempo. Esta nueva sensibilidad en la arquitectura moderna estadounidense alienta a los visitantes a contemplar múltiples dimensiones del pasado y el futuro, los edificios y sus alrededores". [10]

En 2021, su trabajo como parte del Black Reconstruction Collective (BRC) se presentará en la exposición del Museo de Arte Moderno Reconstrucciones: Arquitectura y negritud en Estados Unidos . [11]

Escribiendo

El libro de Gooden Dark Space: Architecture, Representation, Black Identity fue publicado por Columbia University Press en 2016. [12] El libro ofrece una lectura sutil de las instituciones culturales afroamericanas y pide "discurso y diseño más críticos". [13] En 2012, Gooden recibió una residencia en la Colonia MacDowell y una beca del National Endowment for the Arts. Su artículo "_ORM is a Four-Letter Word…" que examina las prácticas artísticas de los vanguardistas y las relaciones con la producción arquitectónica y la falta de énfasis en la forma, se publicó en Perspecta No. 43. [14]

Edificios y proyectos

Referencias

  1. ^ Urbanismos estratificados. Nina Rappaport, (Editora). New Haven: Escuela de Arquitectura de Yale. 2008.
  2. ^ “Entrevista: Huff + Gooden Ray Huff y Mario Gooden”. Sur. Vol. 1. (2005): 40-47.
  3. ^ # “Una Nueva Orleans: Seis propuestas”. Artforum. (Marzo de 2006): 274-275.
  4. ^ # “Construido en contexto”. Revista Metropolis. (Mayo de 2006): 142-145.
  5. ^ # “En las tablas… Una casa para un futuro presidente”, Architecture Magazine. (Noviembre de 2003): 35.
  6. ^ # Topologías globales: territorios convergentes, Nueva York: GSAPP Books, Universidad de Columbia, 2012
  7. ^ # “Arte deconstruido. Arte + Arquitectura: Dos arquitectos revolucionan el Gibbes, un edificio centenario”. Por Brent Landford. Charleston City Paper. (2 de febrero de 2005).
  8. ^ # “Arte deconstruido. Arte + Arquitectura: Dos arquitectos revolucionan el Gibbes, un edificio centenario”. Por Brent Landford. Charleston City Paper. (2 de febrero de 2005).
  9. ^ # Una ruptura con la tradición: el Museo de Arte Gibbes celebra su centenario con una provocativa exposición”. Por Jack MacCray. Post & Courier. (20 de enero de 2005).
  10. ^ # "Disyuntivas y alternativas", EE.UU.: Arquitectura moderna en la historia, Gwendolyn Wright. Nueva York: Reaktion Books, 2008.
  11. ^ Raja, Amrita (13 de noviembre de 2020). "El Black Reconstruction Collective trabaja para desmantelar el racismo sistémico en el arte, el diseño y la academia". The Architect's Newspaper . Consultado el 25 de febrero de 2021 .
  12. ^ Mario Gooden: Dark Space. Columbia Books on Architecture and the City. Febrero de 2016. ISBN 9781941332139. Recuperado el 10 de febrero de 2016 . {{cite book}}: |website=ignorado ( ayuda )
  13. ^ "500 palabras: Mario Gooden". Foro de arte . Consultado el 10 de febrero de 2016 .
  14. ^ # “_ORM es una palabra de cuatro letras… que empieza con F”. Perspecta No. 43. The Yale Architecture Journal. Diciembre de 2010.

Bibliografía

  1. Espacio oscuro: arquitectura, representación, identidad negra. Nueva York: Columbia Books on Architecture and the City, Columbia University Press, 2016. ISBN 9781941332139 
  2. Topologías globales: territorios convergentes. Nueva York: GSAPP Books, Universidad de Columbia, 2012. ISBN 9781883584726 
  3. “_ORM es una palabra de cuatro letras… que empieza con F”. Perspecta No. 43. The Yale Architecture Journal. Diciembre de 2010.
  4. Urbanismos estratificados. Nina Rappaport, (Editora). New Haven: Escuela de Arquitectura de Yale. 2008.
  5. “El proyecto del baúl de la cómoda”. Lunch: Territory. Vol. 3. (2008): 148–153.
  6. "Disyuntivas y alternativas", EE.UU.: Arquitectura moderna en la historia, Gwendolyn Wright. Nueva York: Reaktion Books, 2008.
  7. “Una Nueva Orleans: seis propuestas”. Artforum. (Marzo de 2006): 274–275.
  8. “Construido en contexto”. Revista Metropolis. (Mayo 2006): 142- 145.
  9. Una ruptura con la tradición: el Museo de Arte Gibbes celebra su centenario con una provocativa exposición”. Por Jack MacCray. Post & Courier. (20 de enero de 2005).
  10. “Arte deconstruido. Arte + Arquitectura: Dos arquitectos revolucionan el Gibbes, un edificio centenario”. Por Brent Landford. Charleston City Paper. (2 de febrero de 2005).
  11. “Entrevista: Huff + Gooden Ray Huff y Mario Gooden”. Sur. Vol. 1. (2005): 40–47.
  12. “ArchiSpeak. Tom Porter (Editor). Londres: Spon Press. 2004.
  13. “Para los afroamericanos, una oportunidad de escribir historia”. The New York Times (24 de agosto de 2004).
  14. 25 casas de menos de 230 metros cuadrados. James Truelove (Editor). Nueva York: Harper Design International. 2003.
  15. “Una casa para un futuro presidente”. Planos. Museo Nacional de la Construcción (verano de 2003): 8–9.
  16. “En las tablas… Una casa para un futuro presidente”, Architecture Magazine. (Noviembre de 2003): 35.
  17. “Una biblioteca de artes visuales innovadora”, New York Times (15 de mayo de 2002)
  18. “Residencia de Playa” A+U: Arquitectura y Urbanismo, (Junio ​​2002): 66-69
  19. “20 años de voces emergentes”. Revista Metropolis (marzo de 2001): 190.
  20. “Boite Americaine - En Visite, Maisons d'ici et d'ailleurs”, Cree Architecture Interiors, (2001): 56.
  21. “Huff + Gooden da forma a un modernismo socialmente vital en la Carolina del Sur tradicional”. Architectural Record. (febrero de 2001): 89–90; 108–111.
  22. “Espacios mediatizados y la (re)posición de la arquitectura”. Conferencia regional occidental de la ACSA, 1997.
  23. “Texto sujeto-objeto”, 13ª Conferencia Nacional sobre el Estudiante Principiante de Diseño, 1996.
  24. “Elaboración de mapas estratégicos: cartografía y cultura”, Actas: Conferencia regional del sureste y suroeste de la ACSA, 1995.
  25. “Conversiones de bases militares: Washington Navy Yard”. Architecture. The AIA Journal. Agosto de 1994.
  26. “Odiseo, existencia, tectónica”. (In)Quest. Charleston: Universidad de Clemson. 1992.
  27. “Lectura errónea precisa”. Newsline. Facultad de Arquitectura, Planificación y Conservación de la Universidad de Columbia. Nueva York: Universidad de Columbia. 1990