Anthony van Hoboken ( holandés : [ vɑn ˈɦoːboːkə (n] ; 23 de marzo de 1887 - 1 de noviembre de 1983) fue un coleccionista musical, bibliógrafo y musicólogo holandés . Se hizo especialmente conocido por su erudición sobre la música de Joseph Haydn y , en particular , por ser el creador del Catálogo Hoboken , el catálogo académico estándar de las obras de Haydn.
Hoboken nació en Róterdam en el seno de una familia que tuvo éxito en los negocios, la banca y el transporte marítimo. Personalmente, era muy adinerado y, a lo largo de su vida, sus decisiones generalmente se tomaron sin tener en cuenta la necesidad de ganarse la vida. Se formó como ingeniero (1906-1909) en la Escuela Técnica Superior de Delft . Pasando a la música, se matriculó en 1909 en el Conservatorio Hoch de Fráncfort , [1] donde estudió armonía con Bernhard Sekles y composición con Iwan Knorr . [2] En 1917 se trasladó a Múnich , donde construyó su propia villa en 1919 y vivió en círculos bohemios e intelectuales. [ cita requerida ]
La riqueza de Hoboken le permitió coleccionar ediciones tempranas y manuscritos de música desde Bach hasta Brahms . Esta colección, iniciada en 1919 bajo la guía del compositor Otto Vrieslander, [3] llegó a sumar más de 5000 piezas, incluidas más de 1000 de Haydn. [2] Entre las piezas de Haydn se encontraban los cuartetos de cuerda Op. 17, 20 , 64 y 77; la sonata para piano H XVI:49; y siete de las doce sinfonías "Londres" . [4] Mucho más tarde (1971), la colección fue adquirida por el estado austríaco y ahora reside en la Biblioteca Nacional de Austria en Viena . [1]
En 1922, Hoboken se casó con Annemarie Seidel (1895-1959), una actriz a la que había rescatado de una mala salud que le había provocado vivir en el húmedo y sofocante apartamento del sótano de su antiguo amante. [5] Con la riqueza de Hoboken, la pareja llevó una vida agradable. El amigo y profesor de Hoboken, Heinrich Schenker, contó más tarde una velada social con Hoboken en su apartamento de Viena:
A las 9, en dirección a Hoboken (¡estamos allí hasta las 15.45!)... ¡Toca el conjunto Tautenhayn [6] ! A las 11, Hoboken no me dice que su mujer está en el hospital, pero el asunto no es grave. La velada transcurrió muy bien; la total naturalidad en la reunión social y en nuestra relación con los músicos; las habitaciones; la hermosa y suntuosa comida y su presentación (por la que brindamos al chef, con aplausos): todo esto nos causó a todos una impresión excepcional. [5]
La amistad con Schenker había comenzado alrededor de 1924 [7] (sus familias vacacionaban juntas), y en 1925 Hoboken trasladó a su familia a Viena para poder comenzar a estudiar formalmente con Schenker. [8] Asistió a clases dos veces por semana a partir de ese año y hasta 1932. [9]
La riqueza de Hoboken le permitió conceder subvenciones que facilitaron la publicación de varias obras de Schenker. También pudo permitirse el lujo de tener su propio bibliotecario para mantener su colección de primeras ediciones y autógrafos. Para este puesto eligió a Otto Erich Deutsch , otro amigo de Schenker, que alcanzó la eminencia musicológica por derecho propio. Deutsch trabajó para Hoboken desde 1926 hasta 1935. [10]
En 1927, Schenker y Hoboken emprendieron un proyecto en nombre de la Biblioteca Nacional de Austria para crear un archivo que contuviera copias fotográficas de los manuscritos musicales de los grandes compositores ("Archiv für Photogramme musikalischer Meisterhandschriften"; "Archivo de imágenes fotográficas de manuscritos de maestros musicales"). Su llamado a otras bibliotecas para que participaran [11] enfatizó dos puntos. Primero, las ediciones contemporáneas de la música estaban plagadas de material interpolado que no estaba en el original ( ver edición Urtext ) y la disponibilidad de copias fotográficas facilitaría la preparación de ediciones más precisas. Segundo, notaron que los manuscritos históricos son vulnerables a la destrucción o pérdida. Este último punto fue profético, ya que la Segunda Guerra Mundial, que estalló doce años después, resultó en extensos daños y robos en los archivos académicos de Europa; una cantidad de documentos sobreviven hoy únicamente como resultado del proyecto Meister-Archiv. [2]
En 1932, Hoboken se divorció de su primera esposa, Seidel (con quien no había tenido hijos) [5] y alrededor de 1934 se casó nuevamente con Eva Hommel , una bailarina y autora cuyo nombre artístico era Eva Boy; [12] la pareja tuvo un hijo (Anthony Jr., 1937). Las tensiones financieras de la pensión alimenticia y un nuevo hogar redujeron lo que Hoboken podía gastar en proyectos que involucraran a Schenker, incluido el archivo fotográfico, y su relación "se agrió". [13] Sin embargo, Hoboken escribió un cálido obituario en homenaje después de la muerte de Schenker en 1935. [14]
El catálogo de Haydn que ahora lleva el nombre de Hoboken (ver abajo) se inició en formato de tarjeta en 1934; el trabajo continuó hasta la publicación del tercer y último volumen del libro en 1978. [1]
Cuando Austria fue conquistada por la Alemania nazi en 1938 (el " Anschluss "), Hoboken se trasladó a Suiza y permaneció allí durante el resto de su vida. Vivió con su familia primero en la casa del director de orquesta Wilhelm Furtwängler en St. Moritz ; de 1940 a 1950 vivió en Lausana , y de 1951 a 1977 en Ascona . En 1977 se trasladó a Zúrich , donde murió en 1983 a la edad de 96 años. [1]
Su mayor logro, el trabajo de más de cuarenta años, [15] fue el " Catálogo de Hoboken ", o más formalmente Joseph Haydn, Thematisch-bibliographisches Werkverzeichnis . Se trata de un catálogo de casi 2000 páginas que puso orden en la producción musical de Joseph Haydn , que no había sido bien comprendida . El catálogo resultó influyente y hoy en día las obras de Haydn suelen mencionarse por el "número de Hoboken" (normalmente abreviado como "Hob" o simplemente "H") con el que se las designa en este catálogo.
King y Gemert ofrecen una evaluación del trabajo en New Grove :
El primer volumen, dedicado a las obras instrumentales, fue criticado por la falta de información sobre las fuentes manuscritas. No obstante, el estudio prolongado de Hoboken estableció el corpus de la enorme producción de Haydn, abordó el problema de los arreglos y las obras supuestas y, en general, aportó orden e identidad a una vasta área en la que reinó mucha confusión, disputa e incertidumbre durante 150 años. Todos los estudios futuros sobre Haydn estarán en deuda con Hoboken. Logró para Haydn lo que Köchel hizo para Mozart [véase el catálogo de Köchel ] y esto también en una generación de estándares bibliográficos mucho más altos. [2]
Los servicios de Hoboken a la erudición fueron reconocidos desde el principio, en 1932, cuando recibió el Grosse Silberne Ehrenzeichen [16] del gobierno de Austria; más tarde seguirían múltiples títulos honorarios, un título de caballero, etc. [2]
Proksch atribuye cierta influencia a Hoboken en el resurgimiento de la reputación crítica de Haydn en el siglo XX, no sólo como resultado del trabajo sistematizador de su catálogo, sino también en su influencia sobre su maestro Schenker (cuya propia influencia en la erudición musical en general fue muy sustancial). Schenker, en sus primeros estudios sobre Haydn, se había basado en ediciones inexactas y se había beneficiado de su libre acceso a la colección de manuscritos de Haydn de Hoboken. [17] Cuando Hoboken le escribió a Schenker en 1927 que había terminado de empaquetar e indexar su colección de Haydn, Schenker respondió con una carta profundamente agradecida que predijo el posterior ascenso de la fortuna crítica de Haydn:
Puede usted sentirse muy satisfecho de haber hecho avanzar tanto la causa de Haydn con su bellísima colección de primeras ediciones. ¡Quiera Dios que los golpes de suerte hayan ido a la par de lo que usted está luchando por conseguir, lo que todos todavía le debemos a Haydn! ¿Dónde podrían estar escondidas sus cosas?... No hay duda de que Haydn, que hoy ha caído al nivel de los niños intérpretes, algún día volverá a ascender de los niños a los adultos, ya que en el fondo, las personas más raras y adultas pertenecen a su círculo. [18]