La historia del espaciado de oraciones es la evolución de las convenciones de espaciado de oraciones desde la introducción de los tipos móviles en Europa por Johannes Gutenberg hasta la actualidad.
La tipografía en todos los idiomas europeos goza de una larga tradición de utilizar espacios de diferentes anchos con el expreso propósito de mejorar la legibilidad. Las guías de estilo de los tipógrafos estadounidenses, ingleses, franceses y otros europeos, también conocidas como reglas de imprenta , especificaban reglas de espaciado que eran todas esencialmente idénticas desde el siglo XVIII en adelante. Las primeras guías en idioma inglés de Jacobi en el Reino Unido [1] y MacKellar, Harpel, Bishop y De Vinne en los EE. UU. [2] especificaban que las oraciones estarían separadas por más espacio que el de un espacio normal para palabras. Los espacios entre oraciones debían tener un espaciado em , y las palabras normalmente tendrían un espaciado de 1/3 em, o en ocasiones de 1/2 em (consulte la ilustración de la derecha). Esto siguió siendo estándar durante bastante tiempo.
The American Printer de MacKellar fue la guía de estilo del idioma dominante en los EE. UU. en ese momento y tuvo al menos 17 ediciones entre 1866 y 1893, y The Practice of Typography de De Vinne fue la autoridad mundial indiscutible en el estilo de composición tipográfica en inglés desde 1901 hasta mucho después. La primera sugerencia formal de espaciado alternativo de Dowding a mediados de la década de 1950 [ cita necesaria ] . Tanto la guía de estilo estadounidense como la británica también especifican que se deben insertar espacios entre la puntuación y el texto. La guía MacKellar los describió como espacios para el cabello , pero ella misma utilizó un espacio mucho más amplio de lo que entonces se consideraba comúnmente como espacio para el cabello. [2] Los espacios que siguen a las palabras o la puntuación estaban sujetos a saltos de línea, y los espacios entre palabras y la puntuación estrechamente asociada no se rompían. Además, los espacios variaban (y todavía varían) proporcionalmente en ancho al justificar líneas, originalmente a mano, luego a máquina y ahora generalmente mediante software.
Las diferencias de espaciado entre la composición tipográfica tradicional y los estándares de impresión convencionales modernos se observan fácilmente al comparar dos versiones diferentes del mismo libro, del Mabinogion :
El ejemplo de 1999 demuestra la convención actual para trabajos publicados. La versión de 1894 muestra palabras con espacios finos pero oraciones con espacios cortos. También muestra espacios alrededor de la puntuación de acuerdo con las reglas anteriores y equivalentes a la composición tipográfica francesa actual.
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Con la llegada de la máquina de escribir a finales del siglo XIX, los mecanógrafos adoptaron aproximaciones a las prácticas de espaciado estándar para adaptarse a las limitaciones de la propia máquina de escribir. Los mecanógrafos franceses utilizaron un espacio único entre oraciones, de acuerdo con la técnica de espaciado tipográfico francés, mientras que los mecanógrafos ingleses utilizaron un espacio doble.
Estas aproximaciones se enseñaron y utilizaron como técnicas de mecanografía estándar en los países de habla francesa e inglesa. [5] Por ejemplo, TS Eliot mecanografió en lugar de escribir el manuscrito de su clásico The Waste Land entre 1920 y 1922, y utilizó únicamente espacios en inglés: oraciones a doble espacio. [6]
Sin embargo, existe una variabilidad considerable en el uso de los términos, hasta el punto de que a menudo se utilizan con los significados invertidos. Aquí hay algunas definiciones de espaciado francés :
\frenchspacing" [9]Esta cita de 1960 es el resultado de algunas investigaciones contemporáneas:
El espaciado francés es un espacio estrecho con el mismo espacio entre palabras a lo largo de una línea, es decir, sin espacio adicional después de un punto, dos puntos, etc. El propósito no es sólo crear una página con un aspecto más ajustado y colores uniformes, sino, lo que es más importante, evitar ríos . En algunas tiendas de publicidad , se entiende por espaciado francés el espaciado entre palabras ópticamente igual. En cuanto a la parte "francesa" del término, este estilo no tiene nada que ver con Francia, como lo han verificado varias sociedades culturales e impresores franceses. Evidentemente, la palabra se utilizó porque cualquier cosa "francesa" se consideraba du haut style. [14]
Un cambio clave en la industria editorial desde mediados del siglo XIX hasta mediados del siglo XX fue el enorme crecimiento de libros y revistas producidos en masa. La creciente presión comercial para reducir los costos, la complejidad y el tiempo de entrega de la impresión afectó profundamente a la industria, lo que llevó a una brecha cada vez mayor entre la impresión comercial y la impresión fina. [15] Por ejemplo, The Waste Land de TS Eliot fue publicado originalmente por una imprenta comercial de gran volumen de acuerdo con sus reglas internas y no fue hasta su tercera publicación que Eliot quedó satisfecho con su composición tipográfica. [16] Las razones subyacentes fueron: [15]
Antes de la Primera Guerra Mundial, prácticamente todos los libros en inglés se imprimían siguiendo las reglas de espaciado estándar de los tipógrafos. Al final de la Segunda Guerra Mundial, la mayoría de los libros estadounidenses y una proporción cada vez mayor de libros en inglés se imprimían siguiendo las reglas de aproximación de espacios en inglés de las máquinas de escribir. [17] Alrededor de esta época, la práctica del espaciado simple se hizo más frecuente. Hubo varias circunstancias que podrían haber contribuido al cambio. Por ejemplo, hubo un aumento en la impresión en masa de gran volumen y bajo costo (por ejemplo, periódicos, novelas pulp, revistas). Además, una innovación significativa en la máquina de escribir fue la ruptura de la "cuadrícula" de la máquina de escribir en 1941. "La cuadrícula" se refería al espaciado uniforme de cada espacio entre letras en la fuente monoespaciada utilizada por la máquina de escribir. En 1941, IBM presentó la Executive , una máquina de escribir que utilizaba un espaciado proporcional "dividiendo cada celda de la cuadrícula en quintas". [18] Aunque las fuentes proporcionales se habían utilizado en diversas formas en la composición tipográfica desde la invención de los tipos móviles , esta innovación rompió el control que la fuente monoespaciada tenía sobre la máquina de escribir, reduciendo la gravedad de sus limitaciones mecánicas.
Durante la década de 1950, el espaciado simple entre oraciones se convirtió en la práctica comercial estándar en tiradas masivas en los Estados Unidos. Sin embargo, se mantuvieron aproximaciones de doble espacio entre oraciones en algunas obras impresas de mayor costo. Por ejemplo, por razones de legibilidad, la guía de estilo oficial del gobierno de EE. UU. de 1959 exigía el doble espacio entre oraciones en todos los documentos gubernamentales, ya fueran producidos por "teletipos, reproducción u otro método": [ 19] Los impresores profesionales introdujeron el espacio simple entre oraciones en el Reino Unido también. La versión de 1947 de las Reglas de composición de Penguin establecía que todas las publicaciones de Penguin se adherirían a las siguientes reglas: "Todos los signos de puntuación principales (punto completo, dos puntos y punto y coma) deben ir seguidos del mismo espacio que se utiliza en el resto de la línea. ". [20]
Hasta principios de la década de 1990, [21] el espaciado doble entre oraciones todavía se conocía como espaciado inglés (o "espaciado de máquina de escribir estadounidense").
La introducción y adopción generalizada de software de autoedición sin línea de comandos en computadoras personales a mediados de la década de 1980 eliminó las restricciones de costos anteriores que habían ayudado a impulsar el cambio al espacio simple. Ya no había ningún costo marginal material asociado con la composición tipográfica de espacios dobles, o incluso espacios de ancho múltiple. A pesar de esto, la resistencia a las oraciones a doble espacio comenzó a crecer entre los diseñadores y tipógrafos profesionales de habla inglesa a medida que se involucraron más directamente con la composición tipográfica. Las reglas tradicionales de los mecanógrafos franceses continuaron siendo la norma indiscutible en los países de habla francesa, [22] pero el espaciado en inglés se volvió cada vez más obsoleto en los países de habla inglesa.
A mediados de la década de 1990, el término espaciado francés se utilizaba ocasionalmente en Estados Unidos en referencia al doble espaciado entre oraciones. Un ejemplo de esta aparente inversión terminológica se puede atribuir a la University of Chicago Press en 1994. [23] A mediados de la década de 2000, este uso se había replicado ampliamente en Internet, por razones poco claras.
Además, ha habido una tendencia liderada por los diseñadores hacia un texto más ajustado en general. [24] Por ejemplo, un número cada vez mayor de pautas de diseño de fuentes informáticas ahora recomiendan el uso de espacios de un cuarto de em en lugar de espacios de un tercer em. Con respecto al espaciado, los diseñadores modernos están siguiendo los pasos del tipógrafo del siglo XIX William Morris . Morris rechazó las restricciones de la composición tipográfica comercial que en ese momento exigía las reglas de espaciado de la composición tipográfica tradicional y, declarando una "rabia por la belleza", abogó por tipos muy juntos y "colores" oscuros (falta de espacios en blanco, creando uniformidad de apariencia). Sin embargo, la razón que dio Donald Knuth para crear el sistema de composición tipográfica TeX fue su consternación al recibir las pruebas de una nueva edición de su libro El arte de la programación informática por la ilegibilidad de la entonces nueva tecnología de fotocomposición, que describió como " horrible" debido a su "mal espaciamiento". [25] [26] Las principales guías de estilo de la época de Morris documentaron que los lectores de la época tuvieron la misma reacción ante la producción de Morris que la que tuvo Knuth más tarde ante la producción de fotocomposición. De Vinne, por ejemplo, escribió en The Practice of Typography :
Las palabras impresas necesitan el relieve de un espacio en blanco circundante tanto como las figuras en un paisaje necesitan un fondo o contraste, perspectiva o atmósfera. (p. 182)
Se necesita espacio en blanco para que la impresión sea comprensible. (página 183)
Y en Modern Book Composition escribió:
Los discípulos de William Morris prefieren la composición sin plomo y con espacios finos, pero no gusta al lector medio, que necesita un espacio en blanco perceptible entre las palabras o las líneas impresas. Durante el siglo XV, cuando las mina finas y los espacios graduados eran casi desconocidos y poco utilizados, el mundo de la lectura tenía un exceso de tipografía sólida y con espacios reducidos. (pág.105)
Variar el espacio entre oraciones y utilizar el espacio cambiante para codificar información son un método estándar de esteganografía , que oculta información secreta en documentos públicos. [27]
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