Elisabeth Henriette Marthe Lorimier (7 de agosto de 1775, París - 1 de abril de 1854) fue una retratista popular en París a principios del Romanticismo .
Vivió con el diplomático francés y escritor filoheleno Francois Pouqueville (1770-1838).
Alumna del pintor histórico Jean-Baptiste Regnault , pronto expuso bellos retratos y pinturas de género en los Salones de París de 1800 a 1806 y de 1810 a 1814.
En 1805, la princesa Carolina Murat-Bonaparte , hermana del emperador, compró "La Chèvre Nourricière", un cuadro que se expuso en el Salón de 1804, y en 1806 Henriette Lorimier recibió una medalla de primera clase por su cuadro " Juana de Navarra ", que luego fue adquirido por la emperatriz Josefina de Beauharnais , consorte del emperador Napoleón I. El cuadro todavía se exhibe en el castillo de la Malmaison de Josefina hasta el día de hoy. [1]
El cuadro representa a Juana de Évreux-Navarra, hija de Carlos II (rey de Navarra) y viuda de Juan V de Montfort, duque de Bretaña, fallecido en 1399 y de quien fue tercera esposa. Está aquí con su segundo hijo, Arturo , futuro duque de Bretaña. Se considera que ejemplifica a la madre, ya que la duquesa cumple con su deber educativo hacia su hijo y le enseña la piedad filial.
Expuesto en el Salón de 1806, este cuadro obtuvo un gran éxito. La emperatriz Josefina lo adquirió directamente para su galería de pinturas en el castillo de Malmaison, donde permaneció hasta su muerte en 1814. Actualmente se exhibe de forma permanente en la sala de música de la emperatriz.
Se trata de uno de los primeros ejemplos del estilo pictórico conocido como " Trovador ", que se puso de moda gracias a Alexandre Lenoir, quien creó en 1795 el Museo de los Monumentos Franceses, donde se mostraban en orden cronológico las estatuas y monumentos franceses salvados de las destrucciones de la Revolución. Miles de visitantes acudían allí soñando ante las tumbas de los grandes personajes del pasado reunidas en un solo lugar, hasta que en 1816 el museo fue cerrado por orden de Luis XVIII .
Aunque se trata de un tema histórico, Juana de Navarra no demuestra la " nobleza de estilo " que se requiere de una pintura histórica y, por lo tanto, no amenaza el status quo. "Juana de Navarra" fue descrita como una lección para todas las madres porque se muestra a la duquesa cumpliendo con el deber de instruir a su hijo en la piedad filial. Para muchos críticos, este cuadro fue un ejemplo del éxito que una mujer podía obtener dentro de los confines de la pintura de género . El autor de una reseña del Salón que apareció en Mercure de France elogió a Henriette Lorimier por no alejarse de los temas elegantes en los que su sexo tenía la ventaja.
Un artículo publicado en L'Atheneum , sin embargo, confirmó la necesidad de su permanencia en el dominio de la pintura de género: "Nos aventuramos a prometerle un éxito aún mayor si quiere limitarse a pintar las dulces emociones del alma, los sentimientos tiernos y delicados, en resumen, representar escenas de la vida doméstica y dejar a los hombres temas históricos".
Sin embargo, su primer cuadro que recibió comentarios fue La chèvre nourricière (La cabra nodriza), que representa a una joven madre que no puede amamantar a su hijo, y que observa con tristeza a una cabra que realiza este servicio (parcialmente visible en el fondo de su autorretrato en la parte superior derecha). Los críticos afirmaron que esta escena de amor maternal y arrepentimiento solo podría haber sido pintada por una mujer y confirmaron la idoneidad de tales temas para las pintoras. Este elogio debe considerarse en su contexto en 1804 y con el hecho de que el cuadro fue comprado en 1805 por Carolina Bonaparte , esposa del príncipe Murat , y que, obviamente, Henriette Lorimier y sus pinturas fueron proyectadas en el candelero de París en la época del Imperio .
¡Este ascenso en celebridad culminó con la compra de su segunda pintura importante por parte de la propia Emperatriz en 1807!
En esa época, Henriette Lorimier conoció a François Pouqueville , que acababa de regresar de sus aventuras como prisionero del Imperio Otomano, y se concentró en estudiar y perfeccionar su técnica de pintura hasta que se sintió preparada nuevamente para exhibir su obra más reciente en 1810. Vivieron juntos hasta la muerte de él en 1838.
La pareja era vista con frecuencia en los diversos "salones" donde se reunía la alta burguesía intelectual y artística de París, en particular en el salón de la condesa de Ségur . Entablaron amistad con muchas figuras influyentes del Imperio y de la Restauración, como Chateaubriand , Alexandre Dumas , Ingres , [2] Arago y David d'Angers , por nombrar solo algunos.
