El Hebbel-Theater ( Teatro Hebbel ) es un teatro histórico de Berlín-Kreuzberg , Alemania. Es sede de la compañía Hebbel am Ufer (HAU) desde 2003.
El teatro, con unas 800 butacas, fue construido por Oskar Kaufmann en 1907/08 en estilo modernista . El edificio de la esquina está integrado en la hilera de casas. Fue una obra temprana y única del arquitecto de teatros, y consolidó su fama como maestro constructor de teatros, que luego creó cinco teatros más en Berlín. El Hebbel-Theater prosperó en la década de 1920. Fue el único teatro de Berlín que sobrevivió a la Segunda Guerra Mundial casi sin daños. El Hebbel-Theater, el Schaubühne am Halleschen Ufer y el Theater am Ufer son todos lugares de la HAU.
En mayo de 1906, el director teatral húngaro Eugen Robert (alias Jenö Kovázs) planeó la construcción de un Schauspielhaus en Berlín con la intención de representar allí representaciones populares y modernas. Recordó haber visto el diseño de un dormitorio en una exposición en Wertheim ese mismo año, obra de Oskar Kaufmann [1] , quien más tarde adquirió experiencia en la construcción de teatros con el arquitecto berlinés Bernhard Sehring [1] : 77 Robert le encargó la construcción de una sala de teatro en el Café Central de Berlín. [2] [3]
Kaufmann encontró el terreno en el sur de Friedrichstadt , [4] que la asociación de propietarios de edificios registrada Theater in der Königgrätzer Straße adquirió en octubre de 1906 por 460.000 marcos. [1] : 78 El solar de esquina estaba situado entre Belle-Alliance-Platz y Askanischer Platz en lo que hoy es Stresemannstraße 61, en una zona residencial de clase media. El teatro se incorporó al desarrollo del bloque perimetral existente . [1] : 78
Kaufmann entregó los primeros diseños para el teatro en agosto de 1906. [4] : 222 La construcción se pospuso debido a la repentina muerte del financiero Herzfeld, lo que provocó incertidumbres financieras. Además, el Ministerio de Obras Públicas inicialmente denegó el permiso debido a las relaciones jurídicas inestables de la carretera privada adyacente sobre la que se construiría el teatro. Después de pequeños cambios en los planes, la ejecución de la construcción finalmente pudo comenzar en febrero de 1907. [1] : 79 Además de Kaufmann, otros tres colaboradores participaron en el diseño del teatro, los arquitectos Albert Weber y San Micheli Wolkenstein, y el profesor privado e ingeniero estructural Bruno Schulz . [1] : 79–80 [2]
El teatro se inauguró el 29 de enero de 1908 después de un período de construcción de tres meses. [1] : 84 Se llamó Hebbel-Theater, en honor al dramaturgo Friedrich Hebbel , que murió en 1863. Su María Magdalena fue elegida para celebrar la inauguración. [5] Robert, el fundador y primer director del teatro, tuvo que renunciar a la gestión a principios de 1909 debido a problemas financieros; y fue criticado por numerosos repartos incorrectos, elecciones desfavorables de obras y la falta de dirección independiente. Después de un corto período de autogestión, los dos directores Carl Meinhard y Rudolf Bernauer siguieron, y el teatro pasó a llamarse Theater in der Königgrätzer Straße el 30 de septiembre de 1911. [1] : 84 Una de las estrellas fue Maria Orska , que apareció como Lulu de Wedekind en 1916, y como Salomé de Wilde . [6]
El Teatro Hebbel tuvo su apogeo en la década de 1920, [7] [5] cuando Paul Wegener , Tilla Durieux , Elisabeth Bergner y Fritzi Massary aparecieron [5] en obras de Henrik Ibsen , August Strindberg , Frank Wedekind [6] y más tarde en obras de William Shakespeare y Johann Wolfgang von Goethe . El repertorio se amplió para incluir comedias, sátiras sociales , comedias políticas y actuaciones de tipo opereta , en consonancia con las preferencias predominantes del público. Victor Barnowsky se hizo cargo de la dirección en 1925 y contrató a estrellas como Hans Albers , [7] Fritz Kortner , Paul Hörbiger y Curt Bois . En 1927, se representó el misterio de Hans Kaltneker La hermana , con Orska como Ruth. También contrató al director Erwin Piscator . [5] [7]
Durante la era nazi , el teatro fue reestructurado en 1934, [7] bajo la dirección general de Eugen Klöpfer de la Volksbühne , quien renovó completamente el equipo y redujo la sala a 672 asientos. [1] : 85 El teatro se libró en gran medida de la destrucción en la Segunda Guerra Mundial, [2] aparte de una bomba que lo alcanzó en la temporada 1943/44, [7] dañando el vestíbulo y el techo del escenario. [1] : 85 A fines de julio de 1945, el teatro volvió a estar operativo. [7]
En 1945, el Hebbel-Theater era el único teatro en funcionamiento en Berlín. [7] Para la reapertura el 15 de agosto de 1945, se representó la Dreigroschenoper de Brecht y Weill, [7] con Hubert von Meyerinck como Mackie. Los trabajos de restauración del edificio fueron dirigidos por Karl-Friedrich Demmer en 1946/47. [1] : 87 [2] Hizo reemplazar las puertas de entrada de roble por portales de madera simples, cubrió el techo de la parte delantera del edificio con tejas e hizo muchos cambios en el diseño del interior. El teatro, en el Sector Americano, pasó a llamarse Teatro Hebbel y pronto fue considerado el escenario más importante de Berlín Occidental . [1] : 87 Debido a su posición única en la ciudad destruida, siempre fue un lugar con entradas agotadas para dramaturgos estadounidenses y occidentales modernos. La entrada se podía comprar ofreciendo carbón para la calefacción. El director artístico hasta 1948 fue Karlheinz Martin . En consonancia con la desnazificación , su repertorio favoreció las obras de dramaturgos que habían sido difamados entre 1933 y 1945. Con la reapertura del Teatro Schiller, más grande , en 1951, el Teatro Hebbel perdió importancia. [7] El 1 de septiembre de 1952, Klaus Kinski actuó allí en el estreno mundial del ballet (o mimodrama ) El idiota , basado en El idiota de Dostoyevsky , con música de Hans Werner Henze y coreografía de Tatjana Gsovsky . [8]
En 1952, el Hebbel-Theater pasó a manos de una empresa privada y en los años 60 volvió a ganar popularidad como Volkstheater . El director fue Rudolf Külüs, que contrató a estrellas populares como Hans Epskamp, Harald Juhnke , Inge Meysel , Klaus Schwarzkopf y Rudolf Platte . El teatro fue modernizado en 1960 por la arquitecta Sigrid Kressmann . [1] : 88 [2] Ella prefirió los colores pastel, hizo que el lugar pareciera más luminoso con amplias puertas de vidrio y cubrió las paredes con yeso rugoso . También instaló letras publicitarias sobre los portales de entrada que se podían ver desde lejos y renovó la iluminación del interior. Después de la muerte de Külüs, su esposa Hela Gerber se hizo cargo de la gestión, pero no tuvo éxito. Tras años de dificultades económicas, la era del Teatro Hebbel terminó en quiebra en 1978. Posteriormente, el teatro fue utilizado como sede alternativa por otros teatros, incluido el Schaubühne am Halleschen Ufer, y como sede de eventos invitados. En 1984, se realizó allí la reposición de la ópera Montezuma de Carl Graun. El teatro se salvó de ser demolido al ser declarado monumento protegido por la Denkmalschutz . Desde 1972, el teatro ha sido propiedad de la ciudad de Berlín. Una restauración completada en 1987 devolvió el edificio al diseño de Kaufmann. [2] Financiado por el Senado de Berlín , tenía como objetivo hacer que el lugar estuviera disponible para el 750 aniversario de la ciudad. También sirvió convenientemente un año después, cuando Berlín fue Capital Europea de la Cultura . [9]
En 1989, Nele Hertling asumió la dirección general y artística del teatro. [7] [9] Gracias a sus esfuerzos, el teatro se convirtió en un escenario de teatro contemporáneo de prestigio internacional. [10] Tuvo que depender exclusivamente de grupos de interpretación invitados, ya que el teatro no tenía su propio conjunto. En 2003, el Teatro Hebbel se fusionó con el Schaubühne am Halleschen Ufer y el Theater am Ufer en la temporada 2003/04 para formar Hebbel am Ufer (HAU). [10] El director artístico fue Matthias Lilienthal hasta julio de 2012, cuando fue sucedido por la belga Annemie Vanackere . [11]
Debido al estrecho terreno, Oskar Kaufmann decidió construir un Logentheater [1] : 81 con dos fachadas, una fachada principal en la Stresemannstraße y una fachada secundaria en la calle privada adyacente. [4] : 225 Esta forma de construir un teatro con gradas separa estrictamente la sala del escenario y al mismo tiempo ofrece la posibilidad de integrar numerosos asientos. [2]
La estructura del teatro responde a una utilización óptima del espacio y a una disposición clara, dividida en un edificio frontal con antesalas (entradas, guardarropas, escaleras y vestíbulos), la sala de audiencias y escenario y el ala administrativa. [12] En la fachada secundaria, esta agrupación de edificios frontal y posterior es visible. Ambas fachadas están cubiertas por un almohadillado casi hasta el hastial , con un efecto escultórico por el aparejo de bloques de hiladas de piedra alternativamente anchas y estrechas. [2] La fachada principal representativa de caliza de concha está precedida por una escalinata que conduce a las tres entradas empotradas en el muro. [4] : 225 La fachada está coronada por un tramo poligonal bordeado por una balaustrada y rematado por un hastial con tejado de cobre. [12] : 119 Esta construcción en forma de nicho está articulada por rieles de ventanas alargados y óculos . Estos últimos están enmarcados por figuras en relieve . [4] : 225 La subdivisión por ventanas se repite en las escaleras a la izquierda y derecha del tramo y en la parte delantera de la fachada secundaria. El frontón redondeado de la fachada delantera está decorado en los lados con relieves de máscaras de Hermann Feuerhahn . [2] El diseño de la fachada principal es una forma novedosa, y fue copiada por otros arquitectos, como Fritz Schumacher para el Crematorio de Dresde. [4] : 225 La arquitectura exterior de Kaufmann es sorprendente por su ausencia de elementos de construcción superfluos. La construcción y la decoración del edificio se limitan en gran medida a las necesidades y sirven sobre todo al propósito real del edificio: las representaciones teatrales. [12] : 117 Los edificios traseros apenas se notan debido a su diseño y enlucido simples y funcionales. Frente a la imponente casa del escenario se encuentran las dos torres de escaleras, que están cubiertas por simples techos abovedados. Las fachadas de los tres edificios traseros parecen retraídas debido a la disposición vertical uniforme de las ventanas y al enlucido simple sin elementos decorativos. [12]
El edificio delantero del Hebbel-Theater alberga las entradas y vestíbulos del auditorio. Un vestíbulo de entrada revestido de roble, donde se encuentran los mostradores de taquilla, conduce a los guardarropas y pasillos revestidos de madera de palisandro. [12] : 128 Desde allí, unas escaleras laterales conducen al vestíbulo principal y a las gradas. A la segunda grada se llega desde el exterior a través de dos escaleras. El vestíbulo principal de dos pisos, la sala de representación del teatro, tiene forma ovalada-elíptica y está revestido de madera de caoba de color marrón rojizo y peral negro. [4] : 226 En el acabado superior hay incrustaciones de palisandro y nácar. [12] : 131
Kaufmann concedió gran importancia a la decoración interior de todas las habitaciones. [1] : 77 Incluso las salas de administración y los vestuarios fueron especialmente amueblados y cuidadosamente decorados por él. [12] : 133
El auditorio tiene una disposición reducida de dos naves. En este caso, el segundo nivel no se ha desplazado completamente hacia el espacio escénico para ofrecer a todos los espectadores las mejores condiciones de visión y evitar una visión distorsionada del escenario. [1] : 81 La forma de cola de la balaustrada es característica de la arquitectura de Kaufmann y también se utilizó como sistema de una sola nave en el Teatro del Renacimiento de Berlín y en el Teatro Dramático Regional de Kaliningrado en Königsberg . Las dos torres cilíndricas a ambos lados del escenario, cada una con escaleras, coinciden con las gradas curvas. El auditorio de 800 asientos está cubierto casi en su totalidad con paneles de madera de abedul teñidos de color rojizo a marrón dorado y, originalmente, estaba decorado adicionalmente con valiosas telas de seda. La monotonía de un teatro de filas habitual se evita redondeando las rampas. El revestimiento de madera, obra de la empresa EE Lehmann, [12] : 124 se extiende hasta el segundo nivel y abarca también las dos torres. [12] : 124 Este revestimiento crea la impresión uniforme de la sala, que no se ve interrumpida deliberadamente por la instalación de palcos traseros detrás del primer nivel y, por tanto, representa una innovación decisiva de Kaufmann en comparación con otras construcciones teatrales de la época. El techo no tiene adornos y no lleva la "obligatoria" lámpara de araña. [12] : 124
Oskar Kaufmann pretendía separar estrictamente el escenario del auditorio diseñando el marco del escenario de forma similar a un marco de cuadros. Este proscenio en forma de embudo crea la impresión de un escenario con mirilla y se convirtió en un rasgo característico de la arquitectura de Kaufmann. Con el formato casi cuadrado de 12 m de altura y anchura de la abertura, la obra en el escenario aparece como un cuadro enmarcado, separando así completamente espacialmente la acción dramática de la sala de audiencias. [12] : 124 El espacioso teatro (19 × 16 × 14 m) incluía un novedoso escenario giratorio con un diámetro de 12,3 metros. El concepto de Kaufmann también incluía representaciones musicales y de ópera. Las primeras filas de platea del auditorio podían retirarse y el hueco debajo de ellas podía usarse como foso de orquesta . [12] : 128
