Heather Dewey-Hagborg (nacida el 4 de junio de 1982 en Filadelfia, Pensilvania ) es una artista de la información y biohacker . [1] Es más conocida por su proyecto Stranger Visions , una serie de retratos creados a partir del ADN que recuperó de elementos desechados, como cabello, cigarrillos y chicles mientras vivía en Brooklyn, Nueva York . [2] A partir del ADN extraído, determinó el género, la etnia y otros factores y luego utilizó un software de generación de rostros y una impresora 3D para crear un retrato 3D especulativo, determinado algorítmicamente. Si bien es crítica con la tecnología y la vigilancia, su trabajo también ha sido señalado como provocador por su falta de precedentes legales. [3] [4]
La Dra. Dewey-Hagborg es una artista de información y bio cuyas obras exploran la intersección entre el arte y la ciencia. [5] Como estudiante del programa de Artes de la Información en Bennington College , [6] participó en clases de informática, que sentaron las bases para las obras de arte basadas en la ciencia que más tarde imaginaría utilizando algoritmos , electrónica y programación informática . [5] Obtuvo una licenciatura en Artes (BA) en 2003.
Dewey-Hagborg continuó perfeccionando su trabajo como artista y programadora de computadoras, estudiando inteligencia artificial , [5] mientras obtenía una Maestría en Estudios Profesionales (MPS) en Telecomunicaciones Interactivas de la Universidad de Nueva York (NYU) [7] en 2007. Fue aquí donde curó una muestra de arte de performance robótico llamada Robots on the March! en marzo de 2005, y exhibió una pieza llamada Lighter than Air: an experiment in constructing an autonomous flying robot . [8] [9]
Como proyecto final en la Universidad de Nueva York, Dewey-Hagborg exploró la pregunta "¿Pueden las computadoras ser creativas?" en una exhibición que llamó Spurious Memories (Recuerdos espurios ). Desarrolló un programa de software autónomo de categorización y generación de rostros que reconocía componentes faciales, hacía comparaciones y ajustes, y producía representaciones únicas del rostro humano a través de la exposición masiva a imágenes faciales. [10] Dewey-Hagborg continuó su educación en el Instituto Politécnico Rensselaer [11] [6] [12] [13] [14] y se graduó con un doctorado en artes electrónicas en 2016.
Como educadora, sus áreas de interés incluyen arte y tecnología, multimedia, fotografía digital, arte y programación basados en la investigación y ciencias de la computación. [5] [15] Dewey-Hagborg trabajó como asistente de cátedra en el Instituto Politécnico Rensselaer, [15] profesora adjunta en el Programa de Telecomunicaciones Interactivas de la Universidad de Nueva York, [16] profesora adjunta en el Instituto Courant de Ciencias Matemáticas de la Universidad de Nueva York, y enseñó estudios de arte y tecnología en la Escuela del Instituto de Arte de Chicago . [17] [15] [18]
Desde agosto de 2019, Dewey-Hagborg vive y trabaja en Abu Dhabi y es profesora adjunta visitante de Medios interactivos en la Universidad de Nueva York en Abu Dhabi. Sus cursos incluyen Comunicación y tecnología, Comprensión de los medios interactivos y Prácticas de bioarte. [19]
Totem (2010) de Dewey-Hagborg fue una escultura multimedia específica del sitio que caracteriza su trabajo anterior. Totem , un ídolo, fue diseñado para explorar las implicaciones del lenguaje y la inteligencia artificial utilizando tecnología de aprendizaje automático . [20] Explotando técnicas de vigilancia de audio para espiar y grabar conversaciones en el sitio de instalación, Dewey-Hagborg escribió algoritmos para luego aislar secuencias de palabras y estructuras gramaticales en unidades de uso común. Influenciada por la teoría hebbiana , programó la computadora de la escultura para generar un habla basada en las estructuras del lenguaje que ocurrían con mayor frecuencia en un período de grabación determinado. Con el tiempo, las palabras o unidades que se producían con menor frecuencia se desvanecían o se eliminaban del vocabulario hablado de la escultura. Las unidades restantes, almacenadas en la memoria de la escultura, se pronunciaban a intervalos aleatorios. [21]
Martha Schwendener, del New York Times , escribió que Totem era prometedor, pero, debido a dificultades de audio y a su discurso fragmentado y generado aleatoriamente, la pieza "no logró conectar el habla humana, el significado y la tecnología de una manera profunda". [22]
Stranger Visions (2012-2013) es una exploración artística basada en la ciencia que utiliza el ADN como punto de partida para crear retratos tridimensionales realistas generados por computadora. [14] [23] [24] [25]
Comenzó este proyecto cuestionando cuánta información se podría entender sobre una persona usando restos genéticos dejados por extraños en la ciudad de Nueva York . [11] [1] [26] [5] [27] "Realmente me impactó esta idea de que las mismas cosas que nos hacen humanos (cabello, piel, saliva y uñas) se convierten en una verdadera carga para nosotros, ya que las desechamos constantemente en público. Cualquiera podría venir y extraer información de ellas". [26] Esperaba, al producir esculturas realistas de personas anónimas usando pistas de su ADN, iniciar un debate sobre el posible uso o mal uso de los perfiles de ADN, la privacidad y la vigilancia genética. [11] [28] [29] [30]
Como parte de su investigación para Stranger Visions , realizó un curso intensivo de tres semanas [26] sobre biotecnología en el laboratorio Genspace en Nueva York [26] [28] donde aprendió sobre la importante cantidad de información personal que un biólogo aficionado podría aprender sobre alguien a través de procesos biotecnológicos. [1] [26] [27]
Comenzó el proceso de extracción de ADN de las muestras que recogió. La extracción implica tratar una muestra de cabello, por ejemplo, con un gel que disuelve el cabello y un cebador desarrollado específicamente para ayudar a localizar características como el color de los ojos o el género a lo largo del genoma . [12] [32] Podría repetir este proceso hasta 40 veces, [33] buscando variantes genéticas que influyeran en rasgos como el color de los ojos, el color del cabello y la ascendencia racial, para completar un retrato. [3]
Una vez extraídas las cadenas de ADN de las muestras, amplifica o copia regiones específicas del genoma, utilizando una técnica llamada reacción en cadena de la polimerasa , o PCR, un proceso desarrollado por Kary Mullis , ganador del Premio Nobel de Química (1993). [11] [26] Estas regiones amplificadas del genoma permiten identificar polimorfismos de un solo nucleótido , o SNP (pronunciado "snips"), [30] que contienen variables en los pares de bases que dan pistas sobre la composición genética individual de una persona (por ejemplo, si los ojos de una persona pueden ser azules, marrones o verdes). Estos resultados se envían luego para su análisis a una empresa para su secuenciación. Utilizó 23andMe , [5] [33] un servicio de análisis de ADN, para Stranger Visions .
El plano genético [12] [32] que recibe a cambio es un archivo de texto lleno de información codificada que identifica la posición única de las 4 nucleobases adenina , timina , citosina y guanina , o ATC y G, que componen las secciones del genoma que le interesan. [12] Luego, estos datos se ingresan en un programa de computadora personalizado que ella escribió. [6] El programa interpreta el código y le proporciona una lista de rasgos, que incluyen propensión a la obesidad, color de ojos, color de cabello, rizo del cabello, tono de piel, pecas y género. [26] [27] Luego toma estos rasgos, hasta 50, y los ingresa en un programa de generación de rostros para configurar los retratos en 3D. [1] [26] Su experiencia previa con algoritmos de reconocimiento facial le dio la capacidad de reutilizar un programa de reconocimiento facial existente , de Basilea , Suiza. [36] Reelaboró el programa para generar rostros en lugar de solo reconocer rasgos faciales. [5] El modelo resultante cambia las dimensiones faciales (por ejemplo, el ancho de la nariz y la boca) y las características con la información genética que recibe. Antes de hacer la impresión 3D final, [27] genera varias versiones diferentes del rostro y finalmente elige la que le parece más estéticamente agradable. [6] [33]
Los críticos de Stranger Visions de Dewey-Hagborg se preguntan si la obra cruza o no límites éticos y legales. [2] [37] Hacen una distinción entre el derecho de un artista a expresar preocupaciones sociales a través de su obra de arte y el acto de recolectar información genética personal sin consentimiento informado. [32] El hecho de que las muestras de ADN sean regularmente "dejadas atrás" o abandonadas no significa que esas personas hayan renunciado a su derecho a decidir cómo se utiliza esa información. [28] [3] [30]
Algunas leyes, como la Ley de Tejidos Humanos de 2004 en el Reino Unido, prohíben a los particulares la recogida de muestras biológicas para el análisis de ADN. [27] Las leyes que existen para regular la recogida y el uso de muestras de ADN en los Estados Unidos no son uniformes entre los estados y rara vez se refieren al sector privado. [28] Sólo algunos estados, como Nueva York, prohíben la mayoría de las pruebas de ADN sin consentimiento escrito. [2] A otros les preocupa el mal uso de la información, temiendo la discriminación basada en problemas médicos o de salud mental existentes o una predisposición a enfermedades relacionadas con la enfermedad o búsquedas "irrazonables" de pruebas de ADN por parte de las fuerzas del orden. [28] [3] [27] [30] [33] [38] Un científico y una galería, según Dewey-Hagborg, rechazaron su propuesta por temor a que el proyecto "causara miedo" entre la gente. [11] [26]
Otros críticos se centran en el creciente movimiento del "hazlo tú mismo" o biohacking . Sus partidarios, como Ellen Jorgensen, de Genspace, afirman que proyectos como Stranger Visions atraen al público y hacen que la nueva tecnología sea más accesible. [24] Los detractores temen consecuencias no deseadas o inesperadas de experimentos no regulados realizados por biólogos aficionados y desarrollados en entornos de laboratorio no tradicionales. [1] [3] [27]
Otros, entre ellos Daniel MacArthur, profesor adjunto de la Facultad de Medicina de Harvard , John D. Hawks , antropólogo de la Universidad de Wisconsin-Madison , Michelle N. Meyer, investigadora académica del Centro Petrie-Flom de Políticas de Derecho de la Salud, Biotecnología y Bioética de la Facultad de Medicina de Harvard, y Arthur Caplan , PhD, Director de la División de Ética Médica de la Universidad de Nueva York, informan que la capacidad tecnológica para construir una imagen precisa de un rostro humano basándose en pruebas de ADN no está disponible actualmente. [14] [33]
Aunque es posible identificar ciertos marcadores genéticos vinculados a las estructuras faciales, los científicos aún tienen que aislar todos los genes y sus variaciones necesarias para producir una semejanza precisa con una simulación por computadora. [30] Meyer, quien analizó los datos del sitio web de Dewey-Hagborg, concluye:
Hasta donde sé, está trabajando con el sexo; grupos ancestrales que suelen ser muy amplios y, en cualquier caso, solo reflejan la mitad del ADN del individuo (a partir del cual presumiblemente adivina el color y la textura del cabello y la estructura ósea); y una estimación decente del color de los ojos. Hay cientos de miles (al menos) de personas que encajarían en estas descripciones incluso si cada una de sus predicciones de fenotipo fuera precisa y, en muchos casos, es probable que una o más de las predicciones sean erróneas. [14] [6] [12] [30]
El entorno, la naturaleza probabilística de la interpretación de los datos de ADN recopilados y las limitaciones de la tecnología informática influyen en el resultado. [28] [5] Ella compara su trabajo con el de un dibujante. [12] A lo sumo, sus retratos solo tienen un vago parecido familiar con las personas cuya información genética se utilizó como base para los retratos. [6] [33]
Stranger Visions se exhibió en la exposición Mutations-Créations / Imprimer le Monde y se encuentra en la colección permanente del Centro Pompidou en París, Francia. [39] Una versión pública del código de perfil genético está disponible en github . [40]
En 2013, un médico forense asistente en Delaware [11] se puso en contacto con Dewey-Hagborg como resultado de su trabajo con Stranger Visions . El proyecto implicaba desarrollar un retrato de una mujer no identificada cuyo caso ha permanecido sin resolver durante 20 años. Ella aceptó ser asesora para ayudar con el caso. [5] Aunque el retrato resultante basado en el ADN de la mujer no identificada solo podía ser tan preciso como lo permitiera la tecnología existente, lo que dejaba espacio para la especulación, Dewey-Hagborg consideró que trabajar en el caso era el único uso potencial para este tipo de tecnología de generación de rostros. [12] [14] "Si puedes agregar algo a su descripción, si puedes aumentar la posibilidad de que sus seres queridos puedan encontrarla aunque sea un poco, creo que vale la pena". [14] Los críticos de la participación de Dewey-Hagborg en el caso de Delaware expresan su preocupación por lo que llaman "ciencia forense DIY" y cuestionan el papel de los civiles en las investigaciones estatales. [27]
El trabajo de Dewey-Hagborg con Stranger Visions y su interés en los temas relacionados con la vigilancia genética condujeron al desarrollo de dos productos cuyo propósito es eliminar los rastros de ADN. El primero, Erase , es un aerosol blanqueador que limpia superficies (por ejemplo, tazas, cubiertos) de evidencia de ADN. El segundo, Replace , es un aerosol que consiste en una mezcla de genes diseñados para introducir evidencia de ADN extraño en la superficie, enmascarando así cualquier ADN original que quede en esa área. [1] [37] Dewey-Hagborg los ve como una "defensa de los ciudadanos contra el inminente estado de vigilancia del ADN". [41]
En el verano de 2017, la exposición colaborativa de Dewey-Hagborg con la activista transgénero Chelsea E. Manning A Becoming Resemblance se inauguró en la Fridman Gallery de la ciudad de Nueva York, curada por Roddy Schrock. [42] [43] Para la exposición, Dewey-Hagborg creó retratos impresos en 3D de Manning, basados en hisopos de mejillas y recortes de cabello que Manning le envió mientras estaba encarcelada por filtrar información clasificada a WikiLeaks . Dewey-Hagborg creó Probably Chelsea, 30 retratos basados en el ADN materno de Manning, sus variaciones en el color de la piel y las características presentan la maleabilidad de los datos del ADN, y Radical Love , dos retratos de muchos que Manning seleccionó porque transmitían mejor su apariencia en el momento de su transición de género dentro de la prisión de máxima seguridad, que no permitía la fotografía. [42] La instalación demostró hasta qué punto el genoma humano es susceptible de interpretación una vez condensado e interpretado subjetivamente". [44] Probablemente Chelsea ha viajado desde entonces a numerosas instituciones para exhibir, incluyendo Transmediale 2018: Face Value , enero-abril de 2018 en Berlín, [45] MU Art Space, Genomic Intimacy , mayo-julio de 2018 en Eindhoven, Países Bajos [46] y Perth Institute of Contemporary Art, Hyperprometheus , octubre-diciembre de 2018. [47]
Probablemente Chelsea se encuentra en la colección permanente del museo Exploratorium en San Francisco, California. [48] Radical Love está en exhibición en las colecciones permanentes de la Sociedad Histórica de Nueva York [49] y el Museo Victoria y Alberto en Londres. [50]
Xeno in Vivo (2024) de Dewey-Hagborg fue una ópera multimedia en vivo. Xeno in Vivo se estrenó en el Exploratorium de San Francisco el 7 y 8 de marzo de 2024. La ópera profundiza en el tema del xenotrasplante , el trasplante de células, tejidos u órganos vivos de una especie a otra. Examina si la edición genética CRISPR es una nueva tecnología radical o simplemente una extensión de la antigua práctica occidental de crianza selectiva. Junto con medios de audio y video que presentan laboratorios de científicos y animales no humanos, Dewey-Hagborg narra la actuación multimedia, contando conversaciones que tuvo con científicos sobre las implicaciones éticas del xenotrasplante. La producción en vivo integra proyecciones, esculturas y células cardíacas latiendo en vivo en el escenario con cuatro cantantes de ópera, acompañadas de música original compuesta por Bethany Barrett. [51]
El trabajo de Dewey-Hagborg ha sido exhibido en el Monitor Digital Festival en Guadalajara , México, [29] PS1 MoMA, Long Island City, Nueva York , [5] [29] la Biblioteca Pública de Nueva York en la ciudad de Nueva York, la Science Gallery en Trinity College Dublin, Irlanda , [5] [52] la UTS Gallery en Sydney, Australia , [5] Wei-Ling Gallery [53] en Kuala Lumpur , Malasia , el Jaaga Art and Technology Center en Bangalore, India , el Museum Boijmans en Rotterdam, Países Bajos , y el Ars Electronica Center en Linz, Austria . [5]
Dewey-Hagborg también ha producido las siguientes obras seleccionadas:
