Giuseppe Venanzio Marvuglia (6 de febrero de 1729 - 19 de diciembre de 1814) fue un arquitecto italiano.
Marvuglia recibió su primera formación en su natal Palermo . A esto le siguió una estancia en Roma de 1747 a 1759. Al final de su estancia allí, un puñado de arquitectos y diseñadores jóvenes y progresistas del circuito de la Academia Francesa en Roma se estaban alejando del barroco ornamentado hacia una forma de arquitectura más simple y clásica bajo la influencia del anticuario y arquitecto Winckelmann , un protegido del cardenal Alessandro Albani .
El diseño de una plaza de la ciudad de Marvuglia ganó el segundo premio en un concurso organizado por la Accademia San Luca . Su propuesta tenía, en el centro, un edificio circular con cúpula que recordaba al Panteón de Roma, pero con características barrocas en sus columnas y estatuas.
Tras su regreso a Sicilia, trabajó en la reconstrucción del Monasterio de San Martino delle Scale , en las montañas cercanas a Palermo; sin embargo, aunque el diseño básico de Marvuglia era de estilo barroco, las líneas rectas y limpias del plano, a diferencia de las fachadas curvas y los tejados rotos del típico barroco siciliano , son evidencia de que la marea de la moda fluía hacia el neoclasicismo .
Aunque gran parte de la obra de Marvuglia se dedicó a la arquitectura municipal, se le atribuyen dos iglesias. Una, al comienzo de su carrera independiente, es San Filippo Neri (1769), que, en lugar de ser de estilo barroco, está construida con una fachada dividida en tres divisiones cuadradas decoradas con paneles de bajorrelieve. Las pilastras son planas y sencillas. Los frontones son continuos. El interior de la iglesia tiene un techo abovedado de cañón dorado , sostenido por grandes columnas de mármol . Lo que es inusual en la tradición barroca siciliana aquí es que las columnas no sostienen una arcada , sino un entablamento plano . Esta iglesia, que los visitantes ingleses del siglo XVIII preferían mucho al barroco siciliano ornamentado, muestra claramente la migración emergente de la decoración barroca hacia un orden más sobrio.
En su diseño para la iglesia de San Francesco di Sales, ubicada en Corso Calatafimi de Palermo (1772-76, consagrada el 8 de mayo de 1818), Marvuglia interpretó un programa palladiano clasicista de pilastras pareadas en los pilares de una arcada abreviada que daba a dos pares de capillas laterales, sosteniendo una cornisa ininterrumpida que recorría completamente el espacio, integrando el sobrio tabernáculo con frontón del altar mayor, todo en una tonalidad sobria de blanco y crema que para un espectador temprano era "semplice e senza ornamenti" ("simple y sin adornos") como de hecho lo era en el contexto del Palermo barroco tardío.
Como arquitecto, Marvuglia demostró un gran conocimiento de la proporción y la masa. Su Palazzo Constantino, un proyecto que asumió en 1787, muestra una fusión tanto del neoclásico como del palladiano . Hizo decorar el palacio a Giuseppe Velasquez . Su Palazzo Belmonte Riso (terminado en 1784) muestra claramente mejor que ningún otro en Sicilia los últimos días del barroco siciliano cuando se transformó en neoclasicismo; el horizonte ininterrumpido y los pilares sencillos casi severos y los frontones de las ventanas ininterrumpidos superan con creces los sentimientos barrocos en el patio interior con arcadas.
Marvuglia diseñó dos villas en el enclave aristocrático de moda de Bagheria . La Villa Villarosa, aunque de espíritu neoclásico, está claramente influenciada por los hoteles de Gabriel en la plaza Louis XV de París . Para Fernando IV de Nápoles , obligado a residir temporalmente en Sicilia por la revolución republicana y la ocupación napoleónica, diseñó una caprichosa Casina Cinese en el parque real de La Favorita, en las afueras de Palermo, y en Ficuzza, un bloque largo e ininterrumpido de una villa clásica severa con muy poco relieve y una cornisa continua.
Como profesor de arquitectura, Marvuglia apoyó firmemente el estudio de los templos griegos de Sicilia; sin embargo, a pesar de su posterior reputación como arquitecto neoclásico, nunca aplicó a su propio trabajo las estrictas reglas y proporciones que encontró en sus estudios de la arquitectura griega antigua.
Murió en Palermo en 1814.
