Giovanni Andrea Dragoni (o Draconi , c. 1540 - diciembre de 1598) fue un compositor italiano de la escuela romana del Renacimiento tardío , alumno de Giovanni Pierluigi da Palestrina y destacado compositor y maestro de capilla en Roma a finales del siglo XVI. Dejó numerosas obras sacras y profanas, casi todas vocales, y fue especialmente conocido por sus libros de madrigales, frecuentemente reimpresos .
Dragoni nació en Meldola , no lejos de Forlì , pero faltan detalles de su vida temprana. Estudió con Palestrina, como indicó en la dedicatoria de su primer libro de madrigales (1575). Al año siguiente obtuvo el prestigioso puesto de maestro de capilla en una de las iglesias y establecimientos musicales más destacados de Roma, San Juan de Letrán , y conservó este puesto durante el resto de su vida. En 1594, hacia el final de su vida, el cardenal del Monte nombró a Dragoni para evaluar el progreso de las revisiones del canto litúrgico , parte de las amplias reformas posteriores al Concilio de Trento . Dragoni murió en Roma.
La producción de Dragoni fue extensa, pero gran parte de su música sacra, conservada en el archivo de San Juan de Letrán, se ha perdido, incluida una colección de versiones de las Lamentaciones de Jeremías (junto con versiones similares de Annibale Stabile ), así como un volumen de versiones del Magnificat . Escribió al menos seis libros de motetes , de los cuales cinco se han perdido.
Publicó siete libros de madrigales, para cuatro, cinco y seis voces, entre 1575 y 1594. Fueron reimpresos con frecuencia, lo que da testimonio de su popularidad.
Entre las influencias que ejerció Dragoni se encuentran su maestro Palestrina, especialmente al principio de su carrera, y más tarde el famoso madrigalista Luca Marenzio . El estilo de Dragoni enfatizaba la claridad de la interpretación del texto, pero hacia la década de 1590 su música muestra un énfasis creciente en las líneas de soprano y bajo, así como una comprensión de la unidad motívica, ambas características del estilo barroco en desarrollo . Además, experimentó con texturas policorales en algunas de sus obras posteriores, una característica más prominente en la música veneciana que en la romana.