Grisey nació en Belfort , el 17 de junio de 1946. [1] Desde muy joven, Grisey demostró un enorme interés y talento en la composición y el estudio de la música, escribiendo su primer ensayo sobre música cuando tenía 9 años. [2] Estudió en el conservatorio [de] en Trossingen en Alemania de 1963 a 1965 [3] antes de ingresar al Conservatoire national supérieur de musique donde estudió con Olivier Messiaen de 1965 a 1967 y nuevamente de 1968 a 1972, mientras también trabajaba con Henri Dutilleux en la École normale de musique en 1968. [4] Ganó premios de acompañamiento de piano, armonía, contrapunto, fuga y composición en el Conservatorio bajo la guía de Messiaen. [3] También estudió electroacústica con Jean-Étienne Marie en 1969, composición con Karlheinz Stockhausen , Iannis Xenakis y György Ligeti en el Darmstädter Ferienkurse en 1972, y acústica con Émile Leipp [fr] en la Facultad de Ciencias en 1974. [ cita requerida ] Otros estudios se llevaron a cabo en el verano de 1969 en la Accademia Chigiana en Siena . [3]
Grisey ganó el Prix de Rome , lo que le permitió quedarse en la Villa Medici en Roma de 1972 a 1974. [1] Mientras estaba allí, se hizo amigo de Tristan Murail , con quien fundó el grupo L'Itinéraire en 1973 junto con Roger Tessier y Michaël Lévinas , al que más tarde se uniría Hugues Dufourt . En 1974-75, estudió acústica con Émile Leipp en la Universidad París VI , [4] [3] y en 1980 se convirtió en aprendiz en el IRCAM (Institut de recherche et negotiation acoustique/musique) en el curso de música por computadora organizado por David Wessel y Marc Battier . Durante el mismo año, Grisey fue a Berlín como invitado del programa DAAD ( Berliner Künstlerprogramm des DAAD ). Posteriormente se fue a la Universidad de California, Berkeley , donde fue nombrado profesor de teoría y composición durante los años 1982 a 1985 [1] o hasta 1986. [4] Después de regresar a Europa, asumió el papel de profesor de orquestación y composición en el Conservatorio de París desde 1987 hasta su muerte, [1] [4] al tiempo que celebraba numerosos seminarios de composición en Francia (Centro Acanthes, Lyon, París) y en el extranjero (Darmstadt, Friburgo, Milán, Reggio Emilia, Oslo, Helsinki, Malmö, Gotemburgo, Los Ángeles, Stanford, Londres, Moscú, Madrid, etc.) [ cita requerida ] Para alumnos notables Véase: Lista de estudiantes de música por profesor: G a J#Gérard Grisey .
Gérard Grisey murió a la edad de 52 años en París el 11 de noviembre de 1998 debido a una rotura de aneurisma . [4]
Estilo musical
La música de Grisey suele considerarse perteneciente al género de la música espectral , que se le atribuye haber fundado junto con su colega compositor Tristan Murail, aunque más tarde renunció a la etiqueta en entrevistas y escritos. Según el periodista británico Tom Service , "su logro a menudo se ha reducido a otra de las etiquetas fetichistas de la nueva música, 'espectralismo', una categoría que Grisey había rechazado al final de su vida". [5]
No obstante, dedicó gran parte de su carrera a explorar el espectro de tonos entre los armónicos y el ruido. Además, le fascinaban los procesos musicales que se desarrollan lentamente, e hizo del tiempo musical un elemento principal de muchas de sus piezas. Expresó su opinión de que: "Somos músicos y nuestro modelo es el sonido, no la literatura, el sonido, no las matemáticas, el sonido, no el teatro, las artes visuales, la física cuántica, la geología, la astrología o la acupuntura". [6]
Obras (cronológicas)
Passacaglia Pour Madame Darrow , para acordeón (1966)
Échanges , para piano preparado y contrabajo (1968)
Mégalithes , para 15 músicos de metal (1969)
Charme , para clarinete solo (1969)
Perichoresis , para 3 grupos instrumentales (1969-1970)
Iniciación , para barítono, trombón y contrabajo (1970)
Vagues, chemins, le souffle , para clarinete y orquesta (1970-1972)
D'eau et de pierre , para 2 grupos instrumentales (1972)
Dérives , para 2 grupos orquestales (1973–74)
Les espaces acustiques – II – Périodes , para flauta, clarinete, trombón, violín, viola, violonchelo y contrabajo (1974)
Les espaces acustiques – III – Partiels , para 18 músicos (1975)
Manifestaciones , para orquesta juvenil (1976)
Les espaces acustiques – I – Prólogo , para viola y electrónica en vivo opcional (1976)
Les espaces acustiques – IV – Modulaciones , para orquesta (1976–77)
Sortie vers la lumière du jour , para órgano eléctrico y 14 músicos (1978)
Jour, contre-jour , para órgano eléctrico, 14 músicos y cinta (1978-1979)
Tempus ex machina , para 6 percusionistas (1979)
Les espaces acustiques – V – Transitoires , para gran orquesta (1980)
Solo pour deux , para clarinete y trombón (1981)
Anubis-Nout , para clarinete contrabajo en si bemol (1983) grabado por Ernesto Molinari, [7] Fie Schouten, [8] Carl Rosman [9]
Les chants de l'amour , para 12 voces y cinta (1982-1984)
Les espaces acustiques – VI – Epílogo , para 4 trompas solistas y gran orquesta (1985)
Talea , para violín, violonchelo, flauta, clarinete y piano (1986)
Le temps et l'écume , para 4 percusionistas, 2 sintetizadores y orquesta de cámara (1988–89)
Accords perdus: Cinq miniaturas , para 2 cuernos (1989)
Le noir de l'étoile , para 6 percusionistas, cinta y electrónica en vivo (1989-1990)
Anubis et Nout , para saxofón bajo o saxofón barítono (1990)
L'icône paradoxale (Hommage à Piero della Francesca) , para 2 voces femeninas y 2 grupos orquestales (1992-1994)
Stèle , para 2 percusionistas (1995)
Vortex temporum , para piano, clarinete (bajo, si bemol y la), flauta (bajo, do y piccolo), violín, viola y violonchelo (1994-1996)
Quatre chants pour franchir le seuil , para soprano y quince instrumentos (1997-1998)
Referencias
^ abcd Anderson 1998.
^ Anónimo. 2019.
^ abcd Anónimo nd
^ abcde Anderson 2001.
^ Servicio 2013.
^ Fineberg 2006, pág. 105.
^ "GÉRARD GRISEY: Solo para dos". KAIRÓS . 2 de julio de 2015 . Consultado el 17 de agosto de 2022 .
^ "Nuez". TryTone . Consultado el 17 de agosto de 2022 .
^ "Grisey: Anubis, Nout | Ensemble Musikfabrik" . Consultado el 17 de agosto de 2022 .
Service, Tom . 2013. "A Guide to Gérard Grisey's Music". The Guardian (18 de marzo, consultado el 18 de julio de 2018).
Lectura adicional
Arrell, Chris. 2002. "Más allá de los límites: arte y ciencia en la música de Gérard Grisey". Tesis doctoral. Ithaca: Cornell University.
Arrell, Chris. 2008. "La música del sonido: un análisis de Partiels de Gérard Grisey ". En Spectral World Musics: Proceedings of the Istanbul Spectral Music Conference , editado por Robert Reigle y Paul Whitehead, (pp. 318–332). Estambul: Pan Yayincilik. ISBN 9944-396-27-3 .
Baillet, Jérôme. 2000. Gérard Grisey, Fundamentos de una escritura . París: L'Harmattan.
Brown, Jeffrey Arlo. 2023. La vida y la música de Gérard Grisey: delirio y forma . Boydell y Brewer.
Cagney, Liam. 2024 Gérard Grisey y la música espectral. Composición en la era de la información , Cambridge – Nueva York: Cambridge University Press. ISBN 978-1-00-939952-4 .
Cohen-Levinas, Danièle (ed.). 2004. "Gérard Grisey ou la beauté des ombres sonores. París: L'Harmattan / L'itinéraire.
Grisey, Gerard. 2008. "Écrits ou l'invention de la musique spectrale", editado por Guy Lelong y Anne-Marie Réby. Repercusiones. París: Música Falsa. ISBN 978-2-915794-31-1 .
Hervé, Jean-Luc. 2001. "Dans le vertige de la durée (Vortex Temporum de Gérard Grisey)", París: L'Harmattan.
Levy, Fabien . 2002. "Gérard Grisey, eine neue Grammatologie aus dem Phänomen des Klangs" [Gérard Grisey, una nueva gramatología a partir del fenómeno del sonido]. En 20 Jahre Inventionen Berliner Festival Neuer Musik , editado por I. Beirer/DAAD, págs. 18-22. Sarrebruck: Pfau Verlag. ISBN 3-89727-189-3 .
