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Georgia O'Keeffe creó una serie de pinturas de rascacielos en la ciudad de Nueva York entre 1925 y 1929. Las hizo después de que O'Keeffe se mudara con su nuevo esposo a un apartamento en el piso 30 del Hotel Shelton , que le brindaba vistas expansivas de todo el lado oeste de la ciudad. Expresó su aprecio por los primeros rascacielos de la ciudad que se construyeron a fines de la década de 1920. Una de sus obras más notables, que demuestra su habilidad para representar los edificios en el estilo precisionista , es Radiator Building—Night, New York , del American Radiator Building .
En noviembre de 1925, O'Keeffe se mudó a uno de los rascacielos más altos de la ciudad de Nueva York, el Hotel Shelton, con su esposo de un año, Alfred Stieglitz . [1] [2] Vivían en el piso 30 con vistas claras y sin obstáculos hacia el norte, este y sur de la ciudad. El edificio estaba ubicado entre las calles 48 y 49 en Lexington Avenue . O'Keeffe dijo sobre su interés en pintar paisajes urbanos: "Sé que es inusual que un artista quiera trabajar cerca del techo de un gran hotel, en el corazón de una ciudad rugiente, pero creo que eso es justo lo que el artista de hoy necesita como estímulo... Hoy la ciudad es algo más grande, más grandioso, más complejo que nunca antes en la historia". [1]
Al igual que el fotógrafo Charles Sheeler , el acuarelista Charles Demuth y otros artistas, estaba interesada en capturar "la mística de los rascacielos", que eran un símbolo del mundo moderno y, en ese momento, un fenómeno predominantemente estadounidense. Claude Fayette Bragdon , un arquitecto estadounidense, dijo: "El rascacielos no solo es un símbolo del espíritu estadounidense -inquieto, centrífugo, seriamente equilibrado- sino que es el único desarrollo original en el campo de la arquitectura al que podemos atribuirnos sin cuestionamientos". [3]
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O'Keeffe realizó alrededor de 25 dibujos y pinturas de rascacielos y paisajes urbanos de la ciudad de Nueva York entre 1925 y 1929. Sus obras evocan su propio estilo.
En 1925, creó Calle de Nueva York con luna , que refleja su opinión de que "no se puede pintar Nueva York como es, sino como se siente". Entre los rascacielos de la ciudad hay una puesta de sol con luna y nubes esponjosas. Los edificios altos, en una composición en ángulo, están en las sombras y una farola proyecta un halo brillante. [4]
En 1926 pintó The Shelton with Sunspots, NY , que representa una ilusión óptica que O'Keeffe vio del Hotel Shelton una mañana, donde parecía haber "un mordisco en un lado de la torre hecho por el sol, con manchas solares contra el edificio y contra el cielo". Una pintura abstracta hecha de rectángulos y círculos, unifica el rascacielos hecho por el hombre y el efecto natural de la luz solar deslumbrante y las manchas solares contra el edificio. La composición, tomada desde el nivel de la calle, refleja la sensación de asombro que O'Keeffe sentía por los rascacielos. [2] City Night , realizada el mismo año, representa otra forma de ilusión. Los rascacielos en la pintura convergen verticalmente, creando una imagen cavernosa [5] con formas geométricas simples. Los edificios se elevan sobre las calles de la ciudad y la luna brillante. [6] "Con los ojos de un modernista, ha simplificado la articulación interna de estos gigantes, enfatizando así sus siluetas oscuras y verticales contra el cielo azul profundo", afirma la historiadora de arte Eleanor Tufts . [7]
O'Keeffe utilizó la luz en New York Night (1928/1929) para indicar "calidez y vida en la ciudad", a través de calles iluminadas y ventanas iluminadas de edificios oscuros. [5]
El Museo de Arte Americano Crystal Bridges describe Radiator Building—Night, New York como la "declaración más grandiosa de O'Keeffe sobre la ciudad de Nueva York". [8] Si bien está hecha con un estilo simplificado de precisionismo, también es una representación realista y hábil de un edificio arquitectónico. [5] O'Keeffe retrata los elementos arquitectónicos del Radiator Building y su apariencia iluminada contra el cielo nocturno. Los pisos superiores del edificio parecen escalones, que se iluminan por la noche con luces brillantes. Las compañías eléctricas alentaron a los arquitectos a incluir iluminación en sus diseños, lo que hizo que los edificios se vieran más impresionantes. [9] Una viga diagonal evoca movimiento. [5] [8] El humo etéreo, cuyas líneas parecen flores, contrasta con las líneas rectas del rascacielos. [5] El nombre de Stieglitz está enmarcado con luces rojas por el Scientific American Building y la composición puede verse como un retrato doble, con O'Keeffe representado por el Radiator Building. [5]
O'Keeffe representó una vista realista de los tejados de Manhattan , el East River y Long Island City de Queens en East River desde el piso treinta del Hotel Shelton en 1928. Más allá del horizonte de Manhattan y el East River, las fábricas en Queens emiten humo, creando una atmósfera contaminada y una imagen lúgubre. [1]
O'Keeffe dejó de pintar los rascacielos y el paisaje urbano de Nueva York en 1929, cuando se trasladó al rancho de Mabel Dodge Luhan en Taos, Nuevo México , y desarrolló un interés por hacer pinturas del suroeste . En ese momento, no estaba contenta con su matrimonio y con la vida en la ciudad. Además, los rascacielos, que habían sido un símbolo del éxito de Estados Unidos, se convirtieron en un símbolo de su fracaso con el desplome de Wall Street de 1929. [ 5]
