« George Bush Doesn't Care About Black People » es una canción de protesta del dúo de hip hop con sede en Houston The Legendary KO [1] [2] Fue lanzada [3] el 6 de septiembre de 2005, pocos días después del huracán Katrina . La canción fue un sencillo publicado por primera vez de forma gratuita bajo la licencia Creative Commons Attribution-NonCommercial-ShareAlike 2.5 , en el sitio web Rappers I Know de FWMJ. [1] [4] Ha sido descrita como «vívidamente actual», [5] y «una de las mejores canciones de protesta política de todos los tiempos». [6]
La canción, de carga política, es una respuesta a la muy criticada respuesta de la administración Bush al huracán Katrina . [7] Su título proviene directamente de una declaración que Kanye West hizo en la televisión nacional estadounidense. [7]
Es un mash-up con un ritmo de la canción de Kanye West " Gold Digger ". [8] La primera línea de la canción es una cita de West hablando en A Concert for Hurricane Relief . [9] La canción fue "grabada en computadoras hogareñas y compuesta a través de correos electrónicos y mensajería instantánea", y se difundió ampliamente por Internet durante varias semanas después de la catástrofe, [1] [10] [11] en algunos casos respaldando mash-ups de videos con montajes fotográficos del huracán. [12]
La canción criticaba específicamente a George W. Bush por su lenta reacción ante la difícil situación de Nueva Orleans . "Relata vívidamente la difícil situación de quienes soportaron el huracán", [1] contando su historia en parte con la voz de un sobreviviente de Katrina que da un relato en primera persona de las dificultades de la época, alternando con críticas directas al presidente Bush y sus prioridades percibidas. [7]
El estribillo afirma que "George Bush no es un cazafortunas, pero no se mete con negros en bancarrota" (una versión modificada de la línea del Gold Digger original ), e implora, "baja, Bush, vamos, baja" a Nueva Orleans . Public Enemy exploró temas similares, incluida la caracterización de las víctimas negras del huracán como saqueadores, en un sencillo contemporáneo, " Hell No We Ain't All Right! ". La narrativa busca así cambiar la percepción de las víctimas de Katrina, lo que produce "una reconfiguración de los sobrevivientes de la tormenta, de amenazantes para otros a estadounidenses abandonados". [7]