Georg Schäfer (7 de septiembre de 1896 en Schweinfurt - 27 de enero de 1975 en Erlangen ) fue un industrial y coleccionista de arte alemán. Después de su muerte, la mayor parte de su colección de arte se encontraba en el Museo Georg Schäfer de Schweinfurt .
En 1929, tras la muerte de su padre (también llamado Georg Schäfer), Georg Schäfer (II) heredó una tercera parte de las acciones de la empresa de cojinetes de bolas de acero Friedrich Fischer . A los 29 años, Schäfer se convirtió en el director comercial de la empresa, mientras que su cuñado Hermann Barthel dirigía el aspecto técnico. En 1929, la empresa no participó en una fusión de fabricantes de cojinetes de bolas suecos y alemanes. [1] Al principio, esto se consideró un revés. Pero, mientras el gobierno de Adolf Hitler se preparaba para la guerra, la independencia de la empresa Fischer le permitió unirse a la campaña de armamento nazi , lo que provocó una rápida expansión de la empresa.
En 1933, Schäfer era concejal nazi en Schweinfurt y líder del "Sonderring Wälzlager" (Círculo especial de rodamientos de bolas), que supervisaba el suministro de rodamientos de bolas en la campaña de armamento alemana. [2]
En 1939, Schäfer expulsó a Hermann Barthel de la empresa. Junto con su hermano, Otto Schäfer, amplió la producción de la empresa en tiempos de guerra, que cambió su nombre a "Fischers Aktien-Gesellschaft (FAG) Kugelfischer". A pesar de los bombardeos aliados de Schweinfurt durante la Segunda Guerra Mundial , la empresa Kugelfischer continuó fabricando rodamientos de bolas y, al final de la guerra, empleaba a 11.700 empleados, incluidos miles de trabajadores esclavizados. [1] Georg Schäfer supuestamente protegió a su director de ventas judío, Hugo Holzapfel, de la detención por parte de los nazis antijudíos.
Georg y Otto Schäfer lideraron el resurgimiento y la expansión de FAG Kugelfischer durante la era de los prodigios económicos de la década de 1950. Cuando Georg Schäfer falleció en 1975, FAG Kugelfischer empleaba a unos 35.000 trabajadores en todo el mundo. [1]
Los herederos de Schäfer abandonaron la empresa durante una crisis financiera en 1993, y en 2001 la empresa se fusionó con el Grupo Schaeffler en una adquisición hostil.
Entre los honores otorgados a Georg Schäfer se encuentran la Gran Cruz Federal del Mérito , la Orden del Mérito de Baviera y un doctorado honoris causa de la Universidad Técnica de Múnich .
En la década de 1950, Schäfer reunió una gran colección de pinturas de artistas alemanes del siglo XIX. Los esfuerzos para albergar la colección en un museo público en Schweinfurt comenzaron en la década de 1950, pero las autoridades municipales y los herederos de Schäfer no llegaron a un acuerdo hasta 1988. La familia perdió temporalmente el control de la colección durante la crisis financiera de FAG Kugelfischer en 1993. En 1997, los herederos de Schäfer establecieron una fundación para proteger la parte recuperada de la colección y en 2000 el Museo Georg Schäfer abrió al público. No todas las pinturas de la fundación se encuentran en el museo.
En 2003, la fundación de la colección Schäfer prestó al estado federado de Baviera 42 pinturas alemanas del siglo XVI para su exposición en el castillo de Veste Coburg .
Varias obras de arte adquiridas por Georg Schäfer han sido vinculadas al saqueo nazi, incluidas obras de arte donadas a la Kunsthalle zu Kiel . [3] En 2016, el museo Georg Schäfer creó un puesto de investigación de procedencia. [4] Sin embargo, en 2020, la investigadora de procedencia renunció, diciendo que se le había negado el acceso a documentos históricos y que nadie parecía tener planes de devolver las obras saqueadas por los nazis a los herederos de los propietarios judíos originales. "Me necesitaban para las apariencias", le dijo al New York Times. "Me sentí como si me estuvieran utilizando como hoja de parra". [5]
Anmerkungen zu Ankäufen aus der Sammlung Georg Schäfer. Das im Zuge der Forschungsarbeiten als kriegsbedingt verlagertes Kulturgut identifizierte Gemälde von Vasilij Dmitrievič Polenov (1844-1927) aus dem dem Jahr 1881 trägt den Titel Waldweiher. Das Werk wurde im Zweiten Weltkrieg unrechtmäßig aus dem Museum der südrussischen Stadt Taganrog verbracht als diese von der der deutschen Wehrmacht besetzt war. Die Kunsthalle erwarb das Bild 1986 zusammen mit zwölf weiteren Gemälden russischer und polnischer Maler von den Erben des Schweinfurter Industriellen Georg Schäfer (1896–1975). El 26 de septiembre de 2017, wurde das Werk im Rahmen einer öffentlichen Veranstaltung in Kiel an den rechtmäßigen Eigentümer, den Staatlichen Literatur- und Architekturhistorischen Museumspark Taganrog, zurückgegeben. Es handelte sich um die erste Restitution aus der Sammlung der Kunsthalle seit der unmittelbaren Nachkriegszeit. 11 weitere Gemälde, die die die Kunsthalle aus der Sammlung Georg Schäfer erworben hat, wurden als bedenklich eingestuft und als Fundmeldungen in Lost Art eingestellt. Sie stehen weiterhin im Verdacht des NS verfolgungsbedingten Entzuges und – sofern es sich um Gemälde russischer und polnischer Künstler handelt – auch im Verdacht der kriegsbedingten Verlagerung. Ausnahmen von dieser Einstufung bilden jene Werke, deren Herkunft in Ansätzen oder in weiten Teilen geklärt werden konnte.
BERLÍN — Durante tres años, Sibylle Ehringhaus, una veterana investigadora de procedencias, trabajó con el Museo Georg Schäfer en el norte de Baviera para examinar el historial de propiedad de sus 1.000 pinturas al óleo y varios miles de dibujos, grabados y acuarelas. Schäfer, el industrial cuya colección se exhibe allí, había comprado gran parte del arte en la década de 1950 en Múnich, entonces un centro para comerciantes que habían tenido relaciones con los nazis. Entre aquellos a quienes les compró obras se encontraba el fotógrafo personal de Adolf Hitler. El trabajo de Ehringhaus era, en parte, determinar qué parte de la colección tenía una procedencia contaminada. Pero el año pasado, dijo, comenzó a preguntarse por qué la ciudad de Schweinfurt, que administra el museo, se había molestado en contratarla. Después de haber identificado varias obras robadas, dijo, nadie parecía tener planes de devolverlas a los herederos de los propietarios judíos originales. Cada vez más, dijo, comenzó a sentir que su trabajo no era bien recibido. Se le negó el acceso a documentos históricos vitales para su investigación, dijo, y se le prohibió contactar a colegas de otro museo para una investigación. Por eso, en diciembre rechazó una oferta para extender su contrato por otro año. "Tuve la impresión de que no me querían allí; realmente me hicieron las cosas difíciles", dijo Ehringhaus, de 60 años, en una reunión en un café de Berlín. "Me necesitaban para las apariencias. Sentí que me estaban utilizando como hoja de parra".