Gennaro Magri fue un bailarín, coreógrafo, pedagogo y escritor italiano. Aunque se desconocen las fechas exactas de su nacimiento y muerte, se supone que Magri nació en Nápoles , Italia, durante la década de 1730, y murió en Madrid. [1] Magri es más conocido por su trabajo en torno a la danza grotesca , un estilo de danza teatral caracterizado por la comedia, el atletismo y la acrobacia, cuyas raíces se encuentran en la tradición callejera italiana de la Commedia dell'arte . [2]
Aunque existen muy pocos registros sobre la vida temprana de Gennaro Magri, se supone que su formación inicial tuvo lugar en su ciudad natal de Nápoles, Italia. El primer registro conocido de la carrera de baile de Magri data de 1758, cuando actuó como bailarín principal, o primo ballerino grottesco, en el Teatro Nuovo dell' Accademia Filarmonica de Verona .
Tras su etapa como bailarín en Verona, la carrera de Magri se expandió a la escena internacional. De 1759 a 1760, Magri bailó con la compañía de ballet Kärntnertortheater , una prestigiosa compañía vienesa repleta de bailarines de toda Europa, especialmente de Italia. Más tarde, Magri regresó para una segunda temporada en Viena (1763-1764), donde bailó en óperas de la corte, así como en ballets. Muchas de las construcciones coreográficas que se encuentran en las producciones del Kärntnertortheater resultaron formativas para el trabajo posterior de Magri como coreógrafo y pedagogo, como la poderosa relación entre la danza y la pantomima, y la importancia de la ubicación geográfica en la creación de una obra. A lo largo de su carrera itinerante, Magri interactuó con una variedad de influenciadores del mundo de la danza, geográfica y coreográficamente diversos, que dieron forma significativa a su propio estilo coreográfico. [3]
A pesar del alcance internacional de su carrera, Magri pasó gran parte de su tiempo como bailarín y coreógrafo en su tierra natal, Italia. Después de su primera y segunda temporada en Viena, Magri pasó un tiempo como bailarín grotesco para el Teatro Nuovo de Padua (1760, 1761, 1762, 1764), el Teatro San Angelo de Venecia (1760-1761, 1764), el Teatro Argentina de Roma (1761-1762), el Teatro Publicco de Reggio Emilia (1761-1762), el Teatro Pergola de Florencia (1764) y el Teatro Regio de Turín (1762-1765, 1767-1778). [2] Durante este tiempo, Magri comenzó a coreografiar piezas propias, sobre todo durante su estancia en Venecia. Tras su segunda temporada bailando en Viena, Magri regresó a Nápoles y coreografió varios ballets en el Teatro San Carlo (1765-1766, 1766-1767, 1768-1774) que mostraban la amplia gama de pasos virtuosos que se encuentran en el repertorio grotesco. Muchas de estas obras eran ballets de entreacto, interpretados entre los actos de una ópera con una trama no relacionada. Magri luego viajó a Milán, donde interpretó papeles grotescos en el prestigioso Teatro Regio Ducal (1767). [2] Durante esta época, Magri se casó con la prima ballerina milanesa Teresa Stafani, aunque se desconoce la fecha exacta de su matrimonio. Magri continuó actuando por toda Italia antes de regresar a Nápoles en 1773. No hay registro de que Magri actuara o coreografiara después de 1774, aunque publicó un tratado muy influyente sobre danza grotesca, Trattato teorico-prattico di ballo , en 1779. [4]
Magri es quizás mejor conocido por su tratado sobre la danza grotesca (1779). [5] [6] [4] Esta obra proporciona una descripción detallada de los pasos virtuosos y atléticos requeridos de un ballerino grottesco , y analiza los movimientos que facilitan la ejecución de pasos como capriolas , piruetas y otros tipos de intrincados pasos de baile. [7] Además, este tratado distingue entre diferentes tipos de bailarines teatrales: ballerini seri (bailarines serios), mezzo carattere (bailarines de personajes) y ballerini grotteschi (bailarines grotescos). [8] Aunque la danza grotesca se caracteriza por personajes humorísticos y atléticos, una característica definitoria del Trattato de Magri es el hecho de que presenta a los ballerini grotteschi como igualmente importantes y estimados que los ballerini seri . Sobre este Trattato , véase la reciente investigación dirigida por AB Fabbricatore. [9] [10] En términos de coreografía, Magri creó principalmente ballets entreactos interpretados entre actos de ópera.
Las obras coreográficas son las siguientes: [2]