Gambara es un cuento de Honoré de Balzac , publicado por primera vez en 1837 en la Revue et gazette musicale de París a petición de su editor Maurice Schlesinger . Es uno de los Études philosophiques de La Comédie humaine . [1]
Schlesinger encargó la novela para promocionar la ópera de Giacomo Meyerbeer , Les Huguenots , que también estaba publicando. [2] En el momento de su publicación, Balzac iba todas las semanas al Théâtre des Italiens , viendo las funciones desde el palco de los Guidoboni-Visconti, amigos italianos suyos que lo habían conocido por primera vez en la Scala de Milán y en las funciones de Venecia . [3] El texto fue editado en un solo volumen con Le Cabinet des Antiques , publicado por éditions Souverain en 1839, antes de ser publicado por édition Furne en 1846 en Études philosophiques , después de Massimilla Doni , un cuento también escrito por Balzac poco después de regresar de Italia, muy impresionado por lo que llamó la "madre de las artes".
Esta obra muestra la formidable intuición artística que Balzac ya había desarrollado en Le Chef-d'oeuvre inconnu , La Bourse , su hábito de asumir la apariencia de un pintor y de buscar en Sarrasine el alma y los pensamientos errantes de un escultor . Con Gambara , Balzac aborda el mundo musical con el personaje de un fabricante de instrumentos que se convierte en compositor de música loca, como sustituto de sí mismo como autor que compone una obra -hace decir a Gambara:
La música es a la vez una ciencia y un arte. Sus raíces en la física y en las matemáticas la convierten en ciencia; se convierte en arte por la inspiración que utiliza, al mismo tiempo que se aísla de los teoremas de la ciencia. Debe a la física la esencia de la sustancia que emplea, el sonido del aire modificado; el aire está compuesto de principios que, sin duda, encuentran en nosotros los análogos principales que responden a ellos, simpatizan con ellos y los magnifican por el poder del pensamiento. El aire también debe contener partículas de elasticidades diferentes y capaces de vibrar en tantas duraciones diferentes como tonos de cuerpos sonoros hay, y estas partículas componen nuestro oído, puestas a trabajar por el músico, respondiendo a ideas que siguen nuestra organización.
Este cuento, que en su primera publicación fue malinterpretado, ha sido reevaluado desde entonces. Los musicólogos han demostrado que Balzac no tenía muchos errores en su investigación, que documentó apasionadamente. Impresionó a George Sand con sus ideas sobre la ópera durante una conversación sobre música, y ella le aconsejó que escribiera lo que habían estado discutiendo. [4]
El conde milanés Andrea Marcosini se dirige al Palacio Real de París, donde descubre entre la multitud el rostro extraordinario de una mujer de ojos ardientes. Ella intenta escapar de él, pero él la persigue hasta un sórdido callejón detrás del Palacio Real, donde ella desaparece. Si bien está "apegado al paso de una mujer cuyo traje anunciaba una miseria profunda, radical, antigua, inveterada, que no era más hermosa que tantas otras que veía cada noche en la Ópera", fue su mirada la que quedó literalmente hechizada. Tan pronto como pregunta por ella, descubre que se llama Marianna y que está casada con un compositor, intérprete, fabricante de instrumentos y experto en teoría musical llamado Gambara, aunque su música solo es hermosa cuando está borracho. Marianna se sacrifica por él, trabajando en empleos humildes para pagar el mantenimiento de su hogar, porque cree firmemente en el genio incomprendido de su esposo. Después de haber intentado salvar a la pareja de su miserable existencia, de sostener a Gambara con sus propios medios dándole dinero (o peor aún, dándole bebida), el conde finalmente le quita a la bella Marianna a su marido, pero luego la abandona por una bailarina. Marianna regresa entonces con su marido, más miserable que nunca.